窗户读诗 |谁愿意和我罗曼蒂克？
憩园：立体主义的年轻人32
吵架以后，我抱着公文包
在洗澡间喘气，灯关着。
中午的热气变成水珠
在墙壁上如女人的红眼病
注视着我。我感到呼吸
随着这些水珠闪烁不定，不。经过上面的比喻
这是些眼睛啊，太把我当回事，以致于我
需要足够的情绪催生更多的荷尔蒙
来缓和我所处的环境。
前几天，看过一部80年代的武侠电视剧，站在
27楼楼顶上看彩虹，幻想天外飞仙。不过，
站久了我会累得慌，彩虹还没来。四肢发胀
被撕扯过的头发拔着头皮。男欢女爱的武斗之后
我更怀疑我看过的爱情偶像剧，
男的帅气，女的好看
还那么卿卿我我。
两天不换洗衣物，
谁愿意和我罗曼蒂克？
冲着这身汗味，我决定哪也不去。
也不招惹哪家的姑娘。我想，快乐将很快到来。
这很简单，我只需要应付我。
应付一个失眠的人比应付一个胖子容易；
应付一个失眠的胖子比应付一个
刚服用过阿莫西林的胖女人要难；
应付一个肚子大脖子细腿粗的诗人却难上加难。
——关键的问题在于，都已经十年了
我还一直靠幻想活着。它们都是虚无的。
我来深圳几年，每天都喝很多酒
跟不同面孔的人握手，递名片，掩口吐痰。
借口上盥洗室，对着镜子晃动嘴巴里的舌头，
哇哇哇，用药物健康自己。说实话，
我不想拥有很多钱。
我只想像梅西控制足球那样来控制我的灵魂。
窗户读诗
的诗：“写作就是要对自己狠些！2014年除了失眠诗之外，还写了40多首，最后只保留了这些，但是感觉很快乐。这是对我的那为数不多的几个读者负责的表现。我这样安慰自己，希冀——可以产生“文之悦”之效果。”
这是憩园兄在今年自选诗里的题记。是的，今年憩园兄写了很多好诗。每次读他的诗，我都会被文本本身的陌生感、现代感和喜剧效果深深吸引。但必须保持某一种警惕，或者说不能按惯常思维和读法去读他的诗。你以为是这样，结果又是那样。就像武林高手，有时他会用他的语言把你逼进死角，使你窒息，可又突然随手扔给你一个小小的洞口，那又是另一个空气充足的世界。他自言自语，时常大胆地展现现实撞击思想和灵魂而带来的火花或灰烬。我有时喜欢把这些诗当作一篇小说来读。这也是他说的“文之跃”。而我能想象他自己在写作时的：“写之悦”。就像《立体主义的年轻人32》这首诗里：“我想，快乐将很快到来。/这很简单，我只需要应付我。/应付一个失眠的人比应付一个胖子容易；/应付一个失眠的胖子比应付一个/刚服用过阿莫西林的胖女人要难；/应付一个肚子大脖子细腿粗的诗人却难上加难。
泉声《在黄昏的河滩上》
仿佛某种隐秘的仪式
我们坐在石头上抽烟，等待天黑
期盼一两个鹅卵石飞起
天色渐暗。我们也进入了低音区
不再多语。看长桥
这把梳子，梳理着某些乱象
北边的山坡上，两盏灯光
在河水中，飘荡着
不变的主体
有那么一瞬，我与河石交换身份
却浑然不知，他是否喜欢
这水墨般的心境
窗户读诗
的诗：《在黄昏的的河滩上》这首诗，呈现给我们一种三维或多维的世界。究竟我们是主体，还是世界万物是主体？我们看见的事物是客体，还是我们感知的世界是客体？这首诗里有明确倒影，但也有流过倒影的河水和诗人思绪，这样就构成一幅美丽的暮色中的山水画，吸引着我们，打动着我们。再看这首诗一开始就提出“仿佛某种隐秘的仪式”。是的，如果不清空内心，不是这样的仪式，我们是无法感知这多维的世界的。特别是第三段“北边的山坡上，两盏灯光/在河水中，飘荡着/不变的主体”,是的，这是原诗里说到的，两盏灯对流动的河水来说是主体，对飘荡的风来说是主体，对河中的倒影和河石来说，也是主体。对坐在岸上的诗人来说，也是主体。接着看最后一节“有那么一瞬，我与河石交换身份/却浑然不知，他是否喜欢/这水墨般的心境”，是的，我想，诗人透过感知到的多维世界，一定对水墨般的心境，充满表达的渴望。对，这就折射到我们的生活和经历，若我们用另外一种眼光看自己和世界，生活可能就不是我们常说的无聊和乏味了，而是充满神奇和美了。
多语《酒醉的夜晚》
这辈子不适合干许多事情：
诸如写作；谈论明星们的
私生活；又或者
从空中完成一两次转体后
观察女子体外受精的全过程。
中秋月圆了。
我端着酒杯，你能理解我吗？拙嘴
笨舌的尤其不适合
语言方面的艺术。敬杯酒说明
我想知道你此时的感受，虽然如此
也是我不适合做到的事情之一。
一件事情在这样一个
夜晚中慢慢铺展开来。酒没喝多
但我眼前事物
可大可小，忽明忽暗。一些声响
由远及近，并时断时续的。
就在这张酒桌的周围
长有许多触角，它们都
不适合奔跑。我确信那些
悬浮起来的菜味儿，海蟹的腿
以及带空心面具的人
也和我一样，是在瞎转悠。
对于如此一个明亮的夜晚，
大家不分彼此
围成了无数个圈儿。在小区内放养的几只花猫
它们一个个翘着尾巴
看我们，并慢慢地深入到了我们中间
窗户读诗
的诗：这是第一次读到多语的诗，初读还以为是憩园兄以另外一个名字发的帖子，其实是真的多语。特别当我读到“又或者/从空中完成一两次转体后/观察女子体外受精的全过程。”我马上就像到了憩园、余怒等诗人的表现手法。所以我想这类诗，首先是大胆的语言；比如“观察女子体外受精的全过程”。第二是大胆的想象；第三是大胆地表现我与现实世界各种事物紧张者松弛的关系，而我，可以是我，也可以是我的情绪，我的感受，我的悲伤。从而抵达诗歌的本质或者我们的内心。就像高低杠的体操运动员，完成时，留给我们的是旋转、多样、优美、精彩的世界。也像小说，只不过它的故事性是由诗歌的语言来推进。回到这首诗，我觉得解决了上面三个问题之后，就可以轻松进入，并体念阅读带来的冲击，快感和失落等各种诗人情绪了。从而使我们对世界进行新的思考和审视。这也是很奇妙的！
唐绪东《爱米•罗厄尔的花园》
多么想置身其中
她在那里朗诵时，古典而绚丽
无人讨扰时亦可含蓄。每个夜晚
静谧、柔软，像个枕头
可以靠着，抱着
整个花园经月光浸染
水洗濯的绸缎，从石人嘴里飘出
是她的影子，抽雪茄的
影子。是我说的那种烟岚
窗户读诗
的诗：很喜欢唐兄这首短诗《爱米•罗厄尔的花园》：“多么想置身其中/她在那里朗诵时，古典而绚丽/无人讨扰时亦可含蓄。”每个诗人心中都有自己喜欢和向往的诗人。就像每个人心中都有自己的梦想世界。通过对某个人某个事物的赞美，从而抵达对自身世界的发现和倾诉，这是一个美妙神奇的旅行。这首里重塑了爱米•罗厄尔的花园和诗人生活的一种状态。充分想象和还原了诗人对世界的一种态度。诗歌，其实就是一个花园。你赋予它美，它就是美的，赋予它丑，它就是丑的。而诗人的任务，就是不断创造出适合不断发展中的人类居住的花园，心灵的花园。关键是，“无人讨扰时亦可含蓄”这可以理解为，即使无人来的花园，美依旧存在，另一层是，即使无人读的诗歌，美也依旧存在。诗人不必在意读者多少。而这只有真正的诗人才能做到的一种态度。“每个夜晚/静谧、柔软，像个枕头/可以靠着”“从石人嘴里飘出/是她的影子，抽雪茄的/影子。是我说的那种烟岚”这二句，也是神来之笔。整首静美、自然和隽永，值得细细品味。
胭脂茉莉《浮云》
童年的花公鸡在篱笆外溜达，
小女孩在树荫下荡着秋千，
公鸡不知道自己羽毛的美，
女孩还分不清左右，
他们，无知而快乐…
把她从二十年前的秋千荡回现实的是：
闹市中小贩的叫卖声；
剧院中按着剧情左右穿梭的穿旗袍的戏子；
匆匆穿越斑马线的人群…
而此时头顶上偏偏是浮云翻滚
窗户读诗
的诗：茉莉和她的诗歌并不是很熟悉，所以只能从文本来解读诗人的内心世界了。这篇《浮云》很有意思。前五句，用最朴实的语言描写一个女孩童年的故事，快乐而无知。童年的世界只有秋千，公鸡，至于它和我分不分左右就无所谓。而这时笔锋一转，原来那是二十年前的现实。就像现在站在山腰回望自己走过的路，所以看到的现实，远比身置其中更清晰和开阔，甚至无奈。当我们回望时就会发现在儿时周围远一点的地方，其实还有“闹市中小贩的叫卖声；”“匆匆穿越斑马线的人群…”而这两句中间一句十分出彩：“剧院中按着剧情左右穿梭的穿旗袍的戏子；”同样随着我们成长，我们必将无奈地接受社会和家庭对我们的各种安排，（教育、学习，兴趣，生活等）犹如按剧情穿梭的穿旗袍的戏子。而人生如戏，人生如浮云，这也是诗人想表达的吧。这首诗语言朴实优美精炼，这也可以看到诗人对语言的控制做的很好。