《丧乱帖》的空间处理
郭世平，书画教育家
师从刘炳森、吴未淳、王遐举等名家，书法传统功力深厚，擅长隶书。常以篆隶笔法入草，自成一体；势书则另辟蹊径，独具风格。国画传统功力深厚，并将书法用笔融合在山水的教学和创作当中，卓有成效。多年来致力于势书学研究和书画教育研究，并取得很大的成就，先后提出书法的“动静乐”与“书以致用、用心修炼、书画养德、书画育人”等观点。
从《丧乱帖》的单字处理看，其空间分割有着强烈的对比，应该说，在右军诸小帖中，做的最突出的。密处极密，疏处极疏，用“疏处走马，密不透风”来形容，再同恰当不过了。密处通过笔画的位置的紧密和加重造成，疏处则位置远离和笔画变轻形成，下面找出一些字分析一下。
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“羲”字，把上面和左面的笔画堆挤在一起，右下角只剩下一个撇画，显得极为宽绰 ；
“頓”右面的“頁”下面的横和撇挤在一起，空出其余空间；“首”下面中间的两个小横紧密结合，区域空间显得很疏朗。“喪”字上面两个口化为点，与下面的横结合在一起，非常紧密，下面则处理的空旷。类似这样的处理很多，下面列出一些字例，观者可以试着感受一下：拥挤者在何处？空旷者在何处？这样去体会，还是很清晰的。
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再有，拥挤处 、空旷处，不是固定的，找不到他的处理习惯，或上、或下、或左、或右、或中间 ，随意而为，如同武林高手，没有固定招数，有法亦无法，令人叹服！
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