书法作品中的“飞白书”五忌，你知道吗？

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郭世平，书画教育家

      师从刘炳森、吴未淳、王遐举等名家，书法传统功力深厚，擅长隶书。常以篆隶笔法入草，自成一体；势书则另辟蹊径，独具风格。国画传统功力深厚，并将书法用笔融合在山水的教学和创作当中，卓有成效。多年来致力于势书学研究和书画教育研究，并取得很大的成就，先后提出书法的“动静乐”与“书以致用、用心修炼、书画养德、书画育人”等观点。

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蔡邕画像

         汉朝的蔡邕不但是个文学家，还是一名著名的书法家。“飞白书”就是他独创的。什么叫“飞白书”呢？你们听完这个故事就知道了。

         一天，蔡邕去把写好的文章，送到皇家藏书的鸿都门去。在门外等待接见的时候，有几个工匠正用扫帚蘸着石灰水在刷墙。他就站在一边看了起来。

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         一开始，他不过是为了消磨一下时光。可看着看着，他就看出点“门道儿”来了。只见工匠一扫帚下去，墙上出现了一道白印。由于扫帚苗比较稀，蘸不了多少石灰水，墙面又不太光滑，所以一扫帚下去，白道里仍有些地方露出墙皮来。蔡邕一看，眼前不由一亮。他想，以往写字用笔蘸足了墨汁，一笔下去，笔道全是黑的。要是像工匠刷墙一样，让黑笔道里露出些帛或纸来，那不是更加生动自然吗？想到这儿，他一下来了情绪。交上文章，马上奔回家去。

        蔡邕回到家里，顾不上休息，准备好笔墨纸砚。想着工匠刷墙时的情景，提笔就写。谁知想起来容易，做起来就难了。一开始不是露不出纸来，就是露出来的部分太生硬了。他一点儿也不气馁，一次又一次的尝试。他终于在蘸墨多少、用力大小和行笔速度各方面，掌握好了分寸，写出了黑色中隐隐露白的笔道，使字变得飘逸飞动，别有风味。

        蔡邕独创的这种写法，很快就推广开来，并成为“飞白书”。直到今天，还被书法家们所应用。

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“飞白书”示例

         飞白，是一种特殊的用笔方法。在运笔的过程中，毛笔的含墨少，运笔较快而露出的的一丝丝白点。仔细观察古代书家的飞白，或顾盼生气，或酣畅醇厚，或潇洒自如，或痛快淋漓，或清丽秀逸等等。那么我们应该用好飞白呢？我认为应该有“五忌”。

          一忌、起笔就飞白。飞白出现在单字的起笔处或笔画的前端，尤其忌讳出现在一幅作品的首字。原因很简单，单字的起笔处出现飞白则笔锋散漫，首字出现飞白则笔墨轻浮，使得整个作品失势。

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         二忌、一字多飞白。倘若一字多飞白则笔画不实，有轻飘之嫌，这是取墨的多少不熟之故。

         三忌、整幅多飞白。倘若飞白过多，容易导致松散不实，气短而乏力。飞白是点缀作用，以少为好。在书法的创作中，应该整体构思。

         四忌、飞白过于长。一般的书写着不要过于的追求用很长的飞白，要练好用笔的基本功，循序渐进，久而久之，就会达到自由表现的境界。

         五忌、飞白不自然。飞白不自然的原因多是软弱无力，仔细研究名家的飞白，形制上，刚柔相济，用笔上，中锋侧锋过渡自然。

         飞白可以让我们的作品笔画多变，墨色不一，虚实相映，增强艺术的审美情趣，产生视觉的冲击力，从而让我们的作品产生感染力。

唐代所传《升仙太子碑》为飞白笔法

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