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草书的章法布局:“飘若浮云,矫若惊龙”

2017-11-30 郭世平书画工作室

郭世平,书画教育家


        师从刘炳森、吴未淳、王遐举等名家,书法传统功力深厚,擅长隶书。常以篆隶笔法入草,自成一体;势书则另辟蹊径,独具风格。国画传统功力深厚,并将书法用笔融合在山水的教学和创作当中,卓有成效。多年来致力于势书学研究和书画教育研究,并取得很大的成就,先后提出书法的“动静乐”与“书以致用、用心修炼、书画养德、书画育人”等观点。




         草书分为:“章草,今草”,而今草又分为:“小草,狂草”两种,以章草和小草的书写章法与行书的略同。

         狂草的书写要求篇章在布局上要作到“横不成行,竖可无列。”大小穿插,疏密相间,长短参差,笔势奔放,挥洒自如。狂草要求作品的神与韵,气与势,欹与正之间协调统一的美。

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=b050727cgg4&width=500&height=375&auto=0郭世平书法每日一学之草书条幅-一灯能除千年暗

         行草书是综合了行书与草书的特征,要求结字似行楷,而篇章布局,用笔,气脉似狂草,字意相连,行间顾盼。它既有行楷书的字体清晰易于辨认的特点,又有狂草书的气韵流动连绵不断的奔放美。

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=z050445zmu6&width=500&height=375&auto=0郭世平书法每日一学之草书横幅-静室自安

蔡邕说草书:“势来不可止,势去不可遏。”其章法布局:

<1>气势贯通

          字与字之间的贯气,主要靠上下字之间的欹侧斜正的变化,有揖有让,递相映带,有时靠势的露锋承上引下,有时靠急速的回锋以含其气,在静止的纸上表现出动态美。笔势多变,得势才能得力,得力才能得气,得气才能得神,草书之作全在神驰情纵,得心应手之间写出精神和气质来。草书在结构上可以大胆地取侧势、取险势,力求观赏的艺术性效果。“飘若浮云,矫若惊龙”、“崩浪雷奔”、“百钧弩发”,在捉摸不定的动态中以物喻情,足见草书可以自由想像、思游云天。

<2>错综变化

         草书章法之错综变化难以名状,错综者指字之大小错综、疏密错综、用笔轻重错综,欹正错综等,左右结构的字要有意伸缩,一放一敛,打破均衡的死板局面,使字变得参差错落,奇趣横生。如果字的一部分较宽,另一部分要以笔画适当穿插其中,使得两部分组合在一起,以朝辑迎让、为不侵占对方的和谐状态。一字多形,讲究变化,同一笔画要有轻重长短、曲折、俯仰之变化。同一偏旁部首重复时,笔画要各具姿态,这样才能显示出艺术效果。

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郭世平书法每日一学之草书中堂-心随六合驰聘八荒

<3>虚实相应

          草书讲究虚中有实,实中有虚的意境。草书可化多为少,删繁就简,结构变化,简洁洗练,减少书写强度。其中的虚主要是字距疏松的地方、笔画轻的地方、笔画用墨比较淡的地方、比较枯的地方;相反,字距紧密的地方、笔画重的地方、用墨浓的地方、用墨润的地方,在视觉上,会容易产生“实”的感觉。“疏可走马,密不透风”,要“极贵自然”不要刻意强求做作。

          草书之难甚多,线条艺术、笔意融合、点划结体、一字数体、同体异字,以及书者的素养、人品、气质、阅历和情感表达,故而更要静心钻研,恒于实践和探索,方能有所成就。

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