草书的章法布局：“飘若浮云，矫若惊龙”

郭世平，书画教育家

        师从刘炳森、吴未淳、王遐举等名家，书法传统功力深厚，擅长隶书。常以篆隶笔法入草，自成一体；势书则另辟蹊径，独具风格。国画传统功力深厚，并将书法用笔融合在山水的教学和创作当中，卓有成效。多年来致力于势书学研究和书画教育研究，并取得很大的成就，先后提出书法的“动静乐”与“书以致用、用心修炼、书画养德、书画育人”等观点。

         草书分为：“章草，今草”，而今草又分为：“小草，狂草”两种，以章草和小草的书写章法与行书的略同。

         狂草的书写要求篇章在布局上要作到“横不成行，竖可无列。”大小穿插，疏密相间，长短参差，笔势奔放，挥洒自如。狂草要求作品的神与韵，气与势，欹与正之间协调统一的美。

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=b050727cgg4&width=500&height=375&auto=0▲郭世平书法每日一学之草书条幅-一灯能除千年暗

         行草书是综合了行书与草书的特征，要求结字似行楷，而篇章布局，用笔，气脉似狂草，字意相连，行间顾盼。它既有行楷书的字体清晰易于辨认的特点，又有狂草书的气韵流动连绵不断的奔放美。

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=z050445zmu6&width=500&height=375&auto=0▲郭世平书法每日一学之草书横幅-静室自安

蔡邕说草书：“势来不可止，势去不可遏。”其章法布局：

<1>气势贯通

          字与字之间的贯气，主要靠上下字之间的欹侧斜正的变化，有揖有让，递相映带，有时靠势的露锋承上引下，有时靠急速的回锋以含其气，在静止的纸上表现出动态美。笔势多变，得势才能得力，得力才能得气，得气才能得神，草书之作全在神驰情纵，得心应手之间写出精神和气质来。草书在结构上可以大胆地取侧势、取险势，力求观赏的艺术性效果。“飘若浮云，矫若惊龙”、“崩浪雷奔”、“百钧弩发”，在捉摸不定的动态中以物喻情，足见草书可以自由想像、思游云天。

<2>错综变化

         草书章法之错综变化难以名状，错综者指字之大小错综、疏密错综、用笔轻重错综，欹正错综等，左右结构的字要有意伸缩，一放一敛，打破均衡的死板局面，使字变得参差错落，奇趣横生。如果字的一部分较宽，另一部分要以笔画适当穿插其中，使得两部分组合在一起，以朝辑迎让、为不侵占对方的和谐状态。一字多形，讲究变化，同一笔画要有轻重长短、曲折、俯仰之变化。同一偏旁部首重复时，笔画要各具姿态，这样才能显示出艺术效果。

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=m0505cqqv0d&width=500&height=375&auto=0

▲郭世平书法每日一学之草书中堂-心随六合驰聘八荒

<3>虚实相应

          草书讲究虚中有实，实中有虚的意境。草书可化多为少，删繁就简，结构变化，简洁洗练，减少书写强度。其中的虚主要是字距疏松的地方、笔画轻的地方、笔画用墨比较淡的地方、比较枯的地方；相反，字距紧密的地方、笔画重的地方、用墨浓的地方、用墨润的地方，在视觉上，会容易产生“实”的感觉。“疏可走马，密不透风”，要“极贵自然”不要刻意强求做作。

          草书之难甚多，线条艺术、笔意融合、点划结体、一字数体、同体异字，以及书者的素养、人品、气质、阅历和情感表达，故而更要静心钻研，恒于实践和探索，方能有所成就。

购买推荐

定制款行草书创作专用笔

扫描二维码购买咨询

往

期

精

彩