开国上将肖华和《长征组歌》
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1965年8月1日，为庆祝建军节，《长征组歌》在北京正式演出。42年后的今天，我们重新奏响这首脍炙人口的音乐经典，以纪念肖华将军，并向继往开来的中国军人致以崇高的敬意。 肖华(1916-1985年)，1955年被授予上将军衔，荣获一级八一勋章、一级独立自由勋章、一级解放勋章，是中国人民解放军高级将领，也是中国人民解放军最年轻的开国上将。他不仅以文韬武略勇冠全军，还因他那光辉诗篇——《长征组歌》闻名遐迩。
《长征组歌》是一首脍炙人口的音乐史诗，是迄今为止中国文艺舞台上演出最多、银幕上复制最多的作品，创造了中国音乐史和中国演出史上的奇迹，更被评选为20世纪华人音乐经典。以至于周恩来总理曾评价肖华说：“只有经过了长征的人才会写出《长征组歌》；只有激情的人才会写出《长征组歌》。你为党和人民做了件好事，为子孙后代做了件好事，我感谢你。”。
“只有经过了长征的人才会写出《长征组歌》”
肖华1916年出生在江西省兴国县潋江镇一个泥瓦匠家庭。1928年，12岁的肖华便参加了兴国暴动。1929年4月，毛泽东在兴国举办土地革命干部训练班，肖华作为青年团的干部参加了学习，年底担任了共青团兴国县委书记。他通过区区建团委，乡乡建支部，团员很快从最初的几十个人发展到一千多人。肖华的精明强干，让毛泽东十分欣赏。1930年3月，肖华接到命令到总前委报到，成了红军中有名的“红小鬼”。
红军时期的肖华
1930年6月，肖华担任红四军军委青年委员，跟政委罗荣桓做政治工作，仅一个多月的时间就在红四军普遍建立了青年组织。1932年1月，肖华担任团政委，不到三个月，又被任命为红一军团政治部青年部长，1933年初任红军总政治部青年部长。
1933年夏，肖华向中央提出了在青年中扩大红军，创建“少共国际师”的建议。不久，在中央苏区掀起一股扩红高潮，很快建立了一支由共青团组成的“少共国际师”。不满?8岁的肖华被任命为师政委，率领这支平均年龄1日岁的年轻部队，投入了反“围剿”，初战便在闽北歼灭敌周志群部300余人。1933年12月，肖华和师长吴高群在团村战斗中率部队突入敌阵，一举打垮敌人三个主力师。
长征途中，“少共国际师”是开路先锋，一路斩关夺隘。如北渡乌江一战中，乌江江面不宽，但水急浪高，两岸峭崖陡壁。肖华既是指挥员，又是战斗员。为突破敌人封锁的渡口，夜里组织十几个红军战士用竹筏偷渡过去，藏在崖底下。第二天凌晨，让红军突击队分乘三只竹筏向北岸冲去，眼看快要靠近北岸，又偷袭改为强攻，冒死打开了天堑。遵义会议后，全军整编，“少共国际师”和红一军团主力合并，肖华调任红一军团政治部组织部长二师政委。在过大凉山时，肖华跟随先遣队向彝民深入、耐心、细致地宣传党的民族政策，协助刘伯承完成同彝族首领小叶丹的结盟，使红军得以顺利通过该地区。
红军改编为八路军后，肖华任八路军一一五师政治部副主任、343旅政委，参加了著名的平型关战役，指挥了广阳伏击战，肖华率部大战年城。
1938年8月，肖华出任东进抗日挺进纵队司令员兼政委，率部挺进“冀鲁边”。肖华亲赴惠民县与山东省主席沈鸿烈谈判。沈鸿烈对年仅22岁的“娃娃司令”肖华十分傲慢，甚至在离城15公里处派兵列阵向肖华示威。肖华进城后，沈鸿烈又故意避而不见。沈鸿烈没有料到肖华并没有放在心上，一进城就立即散发《给惠民各界的慰问信》，到学校讲演，去医院慰问伤兵，被各界传为美谈后，沈鸿烈也无法掩饰对肖华的敬佩，慌忙安排见面会谈。河北省主席鹿钟麟则收买民团孙仲文，让他进攻八路军。肖华主动出击，盐山一战，便斩断鹿钟麟伸向边区的魔爪，并使边区的其他民团闻风丧胆。仅一年时间，肖华的部队发展到2万多人，建立了纵横15个县的巩固根据地。
1939年11月，肖华出任鲁西军区司令员兼政委、鲁西行政公署主任，开辟鲁西抗日根据地。1940年7月，中央决定成立华北讨逆军，肖华任政委，和司令员宋任穷发动了两次讨伐汉奸石友三战役，歼敌2万多人，把冀鲁豫和鲁西抗刚艮据地连成了一片。
1941年12月，肖华任一一五师政治部主任兼山东军区政治部主任、中共中央山东分局委员，协助罗荣桓指挥粉碎了日寇的频繁“扫荡”，积极开展了对敌斗争、整风运动、精兵简政、“铁的模范党军活动”。
抗日战争胜利后，肖华率4个师经海路抢占辽东半岛，就任辽东军区司令员兼政委，成为最早入关、进占东北的部队之一。1946年4月，国民党东北“剿总”司令杜聿明指挥5个师对肖华驻守的本溪发动了三次强攻。肖华在鞍(山)海(城)歼灭敌184师主力，迫使师长潘朔率部2700余人起义。毛泽东盛赞肖华：“鞍山战斗打得好！”1946年10月，杜聿明又集中10万人，再次进攻辽东。肖华在新开岭伏击了杜聿明号称“千里驹”的整编25师，使师长李正谊以下5800余人被俘，开创了东北民主联军歼灭国民党一个整师的先例。
此后，肖华历任中共中央东北局委员、辽东省委书记、中共中央南满分局副书记、南满军区副司令员兼副政委、东北野战军第一兵团政治委员、十三兵团政治委员、第四野战军特种兵司令员，是我军特种兵最早的领导人之一。参加了四保临江、围困长春、辽沈、平津等重大战役。在围困长春战役中，他提出“攻心为上，攻城为下，心战为上，兵战为下”，积极开展政治攻势，终于争取了国民党六十军和新七军先后起义和投诚，和平解放了长春。
建国后，肖华历任中国人民解放军空军政治委员，总政治部副主任，总干部部部长，总政治部主任，中央监察委员会副书记，解放军监察委员会书记，中共中央军事委员会常委、副秘书长。参与领导制定了具有重大历史意义的1954年颁布的《中国人民解放军政治工作条例》。
十年内乱后，肖华恢复工作，任军事科学院第二政委，兰州军区第一政委、党委第一书记，甘肃省委书记。1983年肖华当选为六届政协全国委员会副主席。
肖华在中国共产党第八届、第十一届、第十二届全国代表大会上，当选为中央委员。他是第一届、第五届全国人民代表大会代表。
满怀对革命事业的忠诚，历经革命战争的洗礼，尤其是长征中的耳闻目睹和切身感受，诸如群众的支持与真挚、敌人的疯狂与残忍、烈士的勇敢与鲜血、雪山草地的艰辛与无奈、失败的教训与痛苦、毛泽东思想的胜利与光辉等等，为肖华日后写好《长征组歌》打下了坚实的基础。
“只有激情的人才会写出《长征组歌》”
肖华与夫人王新兰
1964年2月，肖华得了严重的肝炎，他不得不在中央的严厉要求、医生的警告下，放下工作，由夫人王新兰陪同到杭州疗养。
由于肖华擅长诗词，是颇负盛名的将军诗人。一些文艺界的同志在纪念红军长征30周年活动前夕，约他写些有关长征的作品。这成了肖华创作《长征组歌》的直接动因。
其实，肖华早就有心讴歌长征，因为那场绝无仅有的远征确实值得大书特书。为此，早在195日年夏，肖华得到一本描绘长征的画册时，他就曾说过除了画册，应该用更多的艺术形式表现长征。并一再表示如果有时间，一定要亲自写一写长征。可由于工作繁忙，一直未能如愿。而今治病疗养，倒被他看成了创作的机会。
肖华首先集中阅读了一批唐诗、宋词，在对中国古典诗词的凝炼、含蓄、优美、韵律等有了更加深入的理解后，经过再三思考，确定在借鉴古诗词的基础上，用组诗的形式表现作品的内容，采取“三七句、四八开”的格式，即每段诗词用四千三字句，八个七字句、共12行68个宇组成，一诗一韵。这样既有统一的格律，便于记忆、朗诵、谱曲、歌唱，又不受平仄、对仗的限制。
肖华虽亲历长征，但他当年只有17岁，要把震惊中外、艰苦卓绝的长征准确地概括到一部诗歌中，困难可想而知。为整体把握作品的内容，肖华认真学习了毛泽东有关长征的一些诗词及有关著作，如《论反对日本帝国主义的策略》、《中国革命战争的战略问题》、《关于若干历史问题的决议》等，以此作为创作的指导思想。他还阅读了刘伯承元帅的《回顾长征》和其他一些老同志的回忆录，以丰富自己的视野并获取营养。
在此基础上，肖华回想起长征的峥嵘岁月，回想起那些倒下去的战友，回想起军民的鱼水之情等等，仿佛又回到从前，下笔如注……由于受“左”倾机会主义路线领导，第五次反“围剿”失败，中央红军不得不离开中央苏区进行长征。成千上万的苏区人民流泪从四面八方赶来送别，送茶送水、送草鞋、布鞋、斗笠、雨伞等等，随着群众“你们千万要回来啊！”的声声高喊，与红军“我们一定会回来！”坚定的回答，组成了一幅依依惜别甚至是生离死别的画卷！至此，第一段歌词《告别》便跃然纸上：红旗飘，军号响。子弟兵，别故乡。红军主力上征途，战略转移去远方。男女老少来相送，热泪沾衣叙情长。乌云遮天难持久，红日永远放光芒。革命一定要胜利，敌人终将被埋葬。
肖华伴着痛苦的回忆、感动的泪水、深情的笔墨、激情的创作，按照长征的进程，选取了12个典型事件，构思了组诗的整体布局，即：《告别》、《突破封锁线》、《进遵义》、《入云南》、《飞越大渡河》、《过雪山草地》、《到吴起镇》、《祝捷》、《报喜》、《大会师》、《会师献礼》、《誓师抗日》。
从1964年9月起，肖华一直处在忘我的创作境界。王新兰这位9岁参加红军、11岁参加长征的女战士，根本无法劝成丈夫休息，只能常常在夜深人静之际悄悄地陪伴在丈夫身边。初稿写出后，肖华广泛征求了各方面的意见，经过10次修改，11月中旬，《长征组歌》成稿，肖华借用毛泽东的一句名诗，取名为“红军不怕远征难”。
对当时的写作情形，肖华曾描述说：“我写长征组歌，不知道自己掉了多少眼泪。有些段落，如告别、进遵义、过雪山草地、报喜等，就是一面流泪一面写的。想起长征中的艰难困苦，牺牲了那么多的好同志，怎么能不难过呢?遵义会议确立了毛主席在红军和党中央的领导地位，在生死攸关的危急关头，挽救了红军，挽救了党，终于历尽艰险，战胜敌人，三大红军在陕北大会师，胜利结束了长征。想起这些，又怎么能不高兴呢?难过、高兴，都会使人流泪的。”
1965年7月?日，《解放军报》全文发表了《长征组歌》，《解放军文艺》7月号同时登载。《长征组歌》的出现，立即引起强烈的反响。舆论一致认为：《长征组歌》以全面翔实的历史素材，深刻厚重的思想内涵，凝炼明快的笔调风格，革命现实主义和革命浪漫主义相结合的艺术手法，形象生动地再现了长征这一伟大的历史奇迹，歌颂了中国共产党的伟大和老一辈无产阶级革命家的丰功伟绩，赞扬了中国工农红军英勇顽强、百折不挠、敢于胜利的英雄气概。
“将军对长征精神的解读，为创作打下了深厚的基础”
1964年侗月，肖华找到总政歌舞团团长时乐口和北京军区战友歌舞团团长晨耕，要求他们根据《长征组歌》各搞一台节目，在1965年纪念长征胜利30周年时演出。肖华说：“我不是让你们合作写一台《长征组诗》的歌曲，总政歌舞团要搞一台带舞蹈的大合唱，战友歌舞团可以搞一台便于推广传唱的音乐晚会，不一定写成12首曲子，也可写成像《三大纪律八项注意》那样的歌曲，把这12首诗的意思融进去。”
为《长征组歌》谱曲的作曲家
北京军区战友文工团的晨耕、生茂、唐诃、遇秋四位作曲家合作完成了《长征组歌》的谱曲。组歌分别运用了红军传统歌曲和江西采茶、苗家山歌、湖南花鼓、云南花灯、川江号子、陕北秧歌等群众喜闻乐见的民族曲调，围绕长征主题，配之以独唱、重唱、齐唱、合唱等艺术变化，效果十分的好。四人是“按每一段不同的要求分别谱曲”的，“主旋律”初稿敲定后，曾赴杭州向养病中的肖华汇报。还按唐诃唱女高音，遇秋唱女低音，晨耕唱男高音，生茂唱男低音试唱了部分。肖华因受感染，时而眉飞色舞，时而慷慨激昂，时而潸然泪下。遇秋回忆说：“肖华将军对长征精神的解读，为我们完成《长征组歌》的后期创作及几次大的修改，打下了深厚的基础。”
1965年5月，战友文工团正式排练《长征组歌》。一个偶然的机会，周恩来总理观看排练后立即喜欢上了，并对参加排练的演员说：“肖华写《长征组歌》时是个病人，你们一定要用肖华写《长征组歌》的精神来排练《长征组歌》！”当晚，周恩来总理给还在杭州的肖华打电话说：“只有经过了长征的人才会写出《长征组歌》；只有激情的人才会写出《长征组歌》。你为党和人民做了件好事，为子孙后代做了件好事，我感谢你。”此后的创作排演过程中，周恩来总理多次亲临现场，和主创人员一起修改作品，甚至和大家一起演唱，使肖华将军非常感动，他和战友文工团对这部作品又进行了精益求精的修改，使之更趋完美。如为了避免音乐节奏上的雷同、单调，在很多地方加了衬词。像《祝捷》里的“大雪飞”，改成了“大雪呀，那个纷飞呀”，使之既符合旋律，又体现了地方音乐的特色；再像《四渡赤水出奇兵》中的原诗是“主席用兵妙如神”，因为“妙”字不好发音演唱，便改为“毛主席用兵真如神”。周恩来总理看后说：“这是《长征组歌》中的神来之笔。”周恩来总理还鼓励说：“很成功，祝贺你们，你们的路子是对的，一是革命的，二是民族的，三是大众的……当然还要不断改进，不断提高，做到既好听，又好唱，还要适合每个独唱演员自己的演唱特点。”“肖华同志的词写得好，你们谱的曲子也好，演唱的更好，尤其是二马一贾(指歌唱家马玉涛，马国光，贾世骏)唱得好，我看可以公演了，再多听听各方面的意见。比如你们虽然；中破了合唱的城墙形式，但如何解决乐墙啊?否则，演奏压合唱，影响了听唱。”周恩来总理不仅喜欢看、喜欢听《长征组歌》，还专门请歌唱家教他《长征组歌》，以至于对每一个唱段、每一处表演，他都如数家珍。1966年6月26日晚上，《长征组歌》剧组的演员们在阿尔巴尼亚的地那拉市举行大型演出后，周恩来总理对大家说：“咱们吃完晚餐后，演几段节目慰问一下大使馆的工作人员，我和你们一起唱，口引门就唱《长征组歌》的第七曲《到吴起镇》，好不好?”此后，周恩来总理一直非常关心《长征组歌》，即使在病重期间，也仍然惦记着《长征组歌》，在看了电视转播实况后，还派人索取演出实况录音，甚至在弥留之际，还提出要听一遍《长征组歌》，念念不忘“官兵一致同甘苦，革命理想高于天”的歌词。
1965年7月19日在天津人民礼堂，肖华第一次审看了《长征组歌》。他看完后说：“你们的演出让我很感动，你们把歌唱活了，因为长征本身是伟大的，是感人的，你们的歌展现了伟大长征的面貌，你们的演出是成功的。”8月1日，为庆祝建军节，《长征组歌》在北京正式演出。毛主席听到演员唱‘毛主席用兵真如神’时，笑着对周围的工作人员说，这是肖华同志歌词写得好，作曲、演唱到位。”随后《长征组歌》在各地公演，群众争相传唱。当时的报刊一致评论为：《长征组歌》是一部创造性作品，体现了长征的精神，表现了长征气魄，反映了毛泽东的英明。对进行生动形象的革命传统教育，起到了鼓舞斗志、激发战斗热情的积极作用。
在纪念长征胜利70周年之际，《长征组歌》的表演者、研究者马子跃，曾回忆、讲述过肖华第一次审看后的话。肖华说：“长征这段历史是十分感人的。我在写《长征组诗》的时候，泪水经常打湿手稿。每每我写到最艰苦的地方，就回想起那些与我一起长征过的战友，他们有的已经牺牲了。”“我在写大转移时流了泪，写大转折时流了泪，写大会师时也流下了眼泪。”“是三十年来一直撞击我心灵的东西让我写出这组诗来。这组诗是有剧情的，必须带着真情实感来唱，才能更好地表现它。比如你们演唱第一曲《告别》时，不应该过于激奋、昂扬。因为当时离开苏区的时候，红军的情绪是不想离开、不忍离开、又不得不离开。你们在处理这一段时，情绪的把握上有些不准，应当把那种忧伤不舍的感情表现出来。”“第二曲之所以要写‘路迢迢，秋风凉’，是因为长征中在两个地方牺牲的人数最多，一是突破封锁线血战湘江，二是过雪山草地。在突破封锁线时，敌人的机关枪一扫过来就倒下一片，后边的战士又冲上去，再倒下，再冲，就这样一次次地往上中，流了无数血才终于通过了封锁线。”
总政歌舞团创作演出的《红军不怕远征难——表演大合唱》也排练成功，于1966年2月在北京京西宾馆礼堂演出了两场，周恩来总理观看后问肖华，它与战友文工团排练的《长征组歌》相比，哪个版本更好?肖华回答各有千秋。歌舞团的一位领导回忆说：“当时我们战友歌舞团的演员是陪同周总理一起观看的这场演出，印象很深刻。总政歌舞团的节目很壮观、很有气势，既有合唱也有舞蹈和表演，音乐的交响性比较强，运用的美声唱法和西洋音乐元素更加丰富。”但由于种种原因，该作品一直没有公演，其歌曲和音乐自然没有流传开来。
不久，八一电影制片厂将《长征组歌》拍成了电影，《长征组歌》得到更为广泛地流传。
“《长征组歌》我都会唱我们为什么不唱呢?”
“文革”期间，肖华受到了林彪、江青反革命集团的迫害，但肖华与之一直进行着针锋相对的斗争。
20世纪60年代初，身为总政主任兼军事博物馆党委书记的肖华，在筹建军事博物馆展览时，剔除了把林彪摆在主要位置的“井冈山会师”的图画，引起林彪大为不悦。林彪在军内发动“文化大革命”的指示，同样受到肖华的抵制。江青通过林彪插手军队，在上海召开部队文艺工作座谈会时，想搞一个与毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》相提并论的《纪要》，肖华非常气愤：“江青不是搞京剧改革吗?怎么又管起军队的事来了?管得这么宽呀！”总政主任的拒绝出席，使江青十分恼火，不但给肖华记上了黑账，还和林彪合伙整肖华。
1966年10月，军事院校学员到国防部“造反”，肖华断然制止。林彪、江青指责肖华压制革命，打击“造反派”。在1967年1月19日的军委碰头会上，江青指责：”肖华是刘志坚的黑后台。”陈伯达也诬蔑肖华”是绅士，不是战士”。
次日凌晨，“造反派”揪走了肖华，总政大院出了“打倒肖华”的大字报。周恩来总理大怒：“肖华同志从红小鬼到总政治部主任，跟着毛主席几十年，他怎么会反对毛主席，反对毛泽东思想呢?‘毛主席用兵真如神’这一句是传神之笔嘛1《长征组歌》我都会唱，我们为什么不唱呢?……他是我看着长大的，他连衣服都穿不好时，我就认识他，他是毛主席调来的。”又问造反派：“《长征组歌》，你们能写出来吗?对毛主席没有感情能写出来吗?”他用《长征组歌》保护了肖华。正在上海的毛泽东立即指示：“肖华是个好同志。”林彪、江青才被迫放出肖华继续主持总政工作。
但林彪、江青并没有放松对肖华的迫害。1967年7月25日，林彪在天安门城楼对造反派说： “你们要战斗，要突击，要彻底砸烂总政阎王殿。”随后，造反派炮制了一份《关于反革命修正主义分子肖华的罪行和处理意见的报告》，被林彪、江青反党集团称作“阎王”的肖华终于长达七年身陷囹圄，被关押于松树胡同某院，居一屋，五平方米，一床，一凳，连转身都困难。由于肖华“态度顽横，拒不交待问题”，常被打得遍体鳞伤。林彪叛逃后，有人暗示肖华去给江青道个歉，可免坐牢。肖华斩钉截铁地说： “我没有错，我宁愿把牢底坐穿！”1974年9月，毛泽东审阅国庆25周年观礼人员名单，挥笔添两人：“肖华、刘志坚”。江青急忙指示立即释放肖华，并为之赶制军装。肖华不为所动，说：“当初你们为什么抓我?现在为什么放我?我要一个文字结论。”肖华获释时，全身浮肿，毛孔出血，令人怆然。
期间，广为传唱的《长征组歌》同样遭到厄运，歌声不得不消失……
1975年，邓小平复出，肖华也恢复了工作。为了更好地反映、歌颂长征，肖华对帐征组歌》又作了进一步修改，如在《告别》中，增加了“王明路线滔天罪”，“五次围剿敌猖狂”；在《突破封锁线》中，把“围追堵截奈我何，数十万敌空惆怅”，改写为“全军想念毛主席，迷雾途中盼太阳”。根据上级指示，《长征组歌》还进行了重新配曲，以崭新的姿态出现在了舞台。作曲家遇秋对此回忆说： “当时的情景真是让我终生难忘——在拥有近2000个座位的北京展览馆剧场，两个月内连续演出了40场，而且场场都座无虚席，报纸和电台冲破阻力连续报道，轰动了全国。邓小平同志在审查时，亲自批示，《突破封锁线》一段中‘全军想念毛主席、迷雾途中盼太阳’这一句改得好，进一步突出了毛主席的领导地位，起到了画龙点睛的作用。”
1975年冬天，因“反击右倾翻案风”的矛头直接指向周恩来总理，电影艺术片《长征组歌》被“叫停”。但导演王苹顶着巨大压力，坚持完成了拍摄。作曲家遇秋回忆说：“那时，很多同志不畏政治高压，因为红军的长征精神已经深深扎根人们心中，成为‘于无声处’的第一声‘惊雷’。”
“文化大革命”结束后，肖华虽日理万机，但一直没有忘记对《长征组歌》千锤百炼。
1985年8月12日，身为全国政协副主席的肖华在弥留之际仍对身边的人喃喃地说：“这么多年，是党把我培养大的，可我为党和人民做的事太少、太少了……”前来医院看望他的胡耀邦俯在他耳边大声说：“你为党、为人民奋斗了几十年，党和人民是不会忘记的！”
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文章来源《时代人物》 视频来源《八一电影制片厂》【作 词】肖华
【作 曲】晨耕、生茂、唐诃、遇秋
【独 唱】马玉涛、贾世骏、马国光、王克正
【领 唱】耿莲凤、杨亦然、王伯华
【朗 诵】王信民、梁红
【指 挥】唐江【演出】北京部队政治部战友歌舞团 北京空军政治部文工团
【内容简介】本片是一部反映中国工农红军在毛泽东同志指导下，经历了两万五千里长征，胜利到达陕北的大型音乐片。全片由《告别》、《突破封锁线》、《遵义会议放光辉》、《四渡赤水出奇兵》、《飞越大渡河》、《过雪山草地》、《到吴起镇》、《祝捷》、《报喜》、《大会师》十部分组成。
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