黄全 | 海派魅力激活老建筑重生
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雕塑作品《呼吸》来自中国雕塑家王韦，艺术家塑普通孩童的形象立于金属立方上，孩童手部做捧水状，实则手心镂空，以此让雨水穿过手心与铁质底座及水回廊发生关联。
没有艺术，只有艺术家。
—恩斯特.贡布里希
就如神殿的守护神般，建筑师的守护神可以是一尊木制的猫的雕塑，甚或一只真实的猫。前者不需要拿着宝剑，后者也不需要瞪着眼睛，却也可以在安然蹲守中、温和木色中显出灵性，激发出人们对艺术的礼敬，对生命的敬畏。
而对于黑猫“黄UU”来说，自从十几年前被黄全捡拾回来，便注定成为其传奇历程的见证者和守护者之一。
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设计师所遵循的关于比例、位置、材质等各种美学原则，在猫的眼里，成为了高低错落的攀爬游戏，家的乐园。
维几LOGO 色一致的的艺术编织作品，其中色彩的流动感，比工整的几何带来的美感更奥妙，其不规则和隐隐散发着生命力的妖冶感，正是尝试还原生命本来的样子。
就如贡布里希所阐述的，“没有艺术，只有艺术家”，不论是墙上的艺术品，进门处的孩童雕像、还是猫的雕塑，都让人感到强烈的生命力和孩童般的灵性，设计师一遍遍描摹的是功能性与艺术性的平衡，亦是其心中的自我。
我要发表心灵，而不公开隐私。
—罗兰.巴特
一楼的家具展厅，黄全以圆拱为第二元素，突破东西时空界限，同时呈现当代与古典的美。亮着暖光的壁龛，也有着“一炉暖光”的意象，削弱了神性，低位以示人本，“以虚写实”，将古希腊式的西方美学融合留白的东方式语境。一旁的书架与之一黑一白，同样向内微微凹陷的拱形弧度相互呼应，又用元素的重复性强调空间的韵律美，秩序感，以此又与外立面相呼应。
书架上的小型雕塑，带着现代的极简和纯粹的几何的美，它们的形态彼此重叠又有所不同，在书架上错落有致，成为稳定空间的艺术符号。而案几上的动物或其头骨雕塑，有着考古学的意趣，展示了生命及其反面—— 死亡的原始、本质的美。
描摹着山水意象的双拱屏风，被帷幔的阴影分隔成格栅，而屏风内嵌的拱形镜子，倒映着壁龛的多重弧线，空间的直线与圆弧交织在一起，形成多维度的小序曲，诉说着巧思和意趣。屏风侧边的两盏圆形灯盏，一起开启时，与镜中的壁龛一起，又是另外一番风景。长桌的上空悬着的半透明灯具，其交错的形态，让它在亮起时如星辰般璀璨，而平时则如一枚小型现代雕塑，用轻盈通透平衡着空间的质感。
窗前的橱柜上，立着男人行舟的雕塑，它与“山水”屏风，星辰灯盏，构成一个“象征的宇宙”。一色的雕塑，有着古希腊式的美感，男人淡漠的神色、沉静的动作，描摹出高贵淡然的美。
设计师不拘于东西表象，一树枝、一圆桌、灰白墙、方中圆便可让人如置东方园林中，含蓄掩映，于气质而非外观上，追求相似之处。圆桌旁的座椅，以一种效仿藤甲般的图案肌理，既与大理石桌面相呼应，又写意出了中式变化美感。虽是细枝末节，却在寻求样式变化中增添了空间的情趣，并不可略。
设计师用大圆弧保证沙发的舒适的同时，使得其中嵌入的深色案几和白色沙发形成统一体，构成当代几何的单纯优雅的美和精雕细琢的细节对比之美。
树枝的鲜嫩与否，似乎并不为黄全所介意，相反，其去除矫饰、枯叶成金的状态，反衬出人们对生命力的再思考。
黑白的颜色两端，其对比关系、和枯枝的生命力、木雕的危险感及微妙平衡力一起，成为空间包容力之外的隐藏的生命真实的张力，仿佛跨过极致后的涅槃重生，被包容在所有圆润的线条和动人的细枝末节中。
空间没有花朵等偏向女性化的装饰，却用雪后松枝的黑金色图案描摹出苍劲、大气、常青的意象。松针上覆盖着的大颗雪球，反而像纯粹的花朵，在极冷的天气过后，“涅槃盛放”，清雅高洁。
黄全将一楼的家具展厅布置成客厅般，既包容开放又亲切温暖，兼顾功能性、设计感与艺术性。精心设计的舒适的沙发，看似随机实则错落有致的书本，灯的色温，无时无刻不在讲述一个设计师的温度和人本关怀。
长沙发在两侧底部向内收起，构成轻盈质感，并与单人沙发椅的微妙曲面弧度相呼应，它们彼此构成点与线，活泼与安稳，却同样舒适。
天花中工业化的机械钢槽在场域内变成一种如几何式的波纹，其浪漫程度大概和帷幔并无两样。
二层的员工位和水吧台附近的走廊公共空间，有机的颇具生命力的艺术作品延伸至此，并与水吧台对面的绿植彼此呼应。
阳光最为充足的靠窗的大空间留给了员工位，设计师并不执着于用鲜花装点室内，而是将更为中性化的树枝点染，隐喻着常青的生命力。
空间中的漫画风格的插画，散发着年轻和叛逆的气息，来自菲律宾艺术家 YeoKaa。它为宁静规整略带禅意的小空间带来颠倒的反传统的氛围，形成极具的反差和张力，无论是其大面积的黑色，还是其粉色的星星的眼睛，和如纹身般的额头小字，都让人产生妖冶的黑色精灵般的既视感（仿佛那只黑猫），而这种妖冶也流动在 LOGO 色的艺术作品中，一切都使人再次想起涅槃般的顽强生命力。
三楼的水吧间，设计师用一整面绿植墙与艺术作品做呼应，并充分考虑了座椅在绿植下和其对立面的形态的不同，用长沙发椅保证了绿植一面墙的整体性。
设计师黄全保留了原厂房的天花和梁柱，斑驳的灰色和白色的水泥和石膏裸露在外，工业风在此诉说着历史感，反衬出翻修后木材的温暖，为空间注入了冷峻但不粗暴的独特个性和设计感。
梁柱的形状类似半个拱券，与其粗矿的表面肌理相结合，形成微妙的古典与工业风共存的当代建筑之美。深浅灰交替的地毯，其格式与窗格重复的矩形相呼应。木材的大地色、绿植和各种深浅不一的中性灰色，带来工作区域的宁静和平稳的氛围。
人只要坐下来写文章，即便写的是天上的月亮，地上的蒿草，其实都在“谈自己”。
—陈丹青
黄全的办公室，椅子与“椅子”之间形成现实与超现实、当代与复古的多维度对比。
看似普通的塑料白色椅子在画作中，被蒙上一层灰暗颗粒的均质色调，和失去的聚焦，简约的线条一起，呈现出当代的梦境般的超现实感知。它与古董座椅繁复的建筑结构般的修饰线条形成反差，激发起人们对什么是“真实”的再思考。
就像门口的椅子，阐述了“真实”的两面一样，也像建筑外立面的深与浅，黄全善用事物的反面，反证出事物的本质。
这种生命的独特的力量感，并不是唯一的，它亦出现在画家作品旁的男人与豹子的雕塑上，兽头的雕塑和人类头骨的雕塑上，它们仿佛和门口的孩童雕塑以及其余大小雕塑一起，完成了一个生命的闭合循环，不管生死、也不论种族，被一起包容在黑与白的两极之中。
藤制的沙发椅，也是维几设计的家具品牌的作品，其灵感来自晨雾，如薄雾般的藤甲，为室内外的风景蒙上一层朦胧轻雾，舒适的比例，简约的造型，素淡的色彩，方正但不失圆融，简洁而无忘精巧，让使用者在简雅的设计中，过滤沉淀出生活之美。
墙上的大小不一的画作，消失五官的人脸，进一步加深了超现实梦境和无色生命的意象，它们用缺失、空白、模糊的意象反复诉说着人生的主题，生命的反面，亦是生命。
对设计手法的深度理解，和对东西方的兼容并蓄，让建筑优雅简约而非单纯的极简。用对生命的敬畏和人本的关怀，让建筑真正重生。
项目名称 | WJID维几设计办公楼
项目地点 | 上海
建筑改造 | WJID维几设计
项目面积 | 2000㎡
室内设计 | WJID维几设计
项目摄影 | 叁吾特影像-康超凡
项目视频 | HUASHENG STUDIO
关于 WJID维几设计
WJID维几设计，一家前沿的室内设计公司，致力于顶级商业地产、酒店及度假村、高端会所、超高层办公楼等高级定制化的设计及软装服务，视每个项目都是一次打造独特创新设计的机会。团队成立以来，由近180余位设计师组成，从概念的创建、项目开发以及监督等都具备专业的知识，系统化的运营模式和大型项目的管理能力，打造了一支极具行业竞争力的设计团队.
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