《多罗罗》:“漫画之神”手冢治虫留给世人的杰作
作者：Katei
《多罗罗》，一部“漫画之神”手冢治虫留给世人的杰作。
时隔50年的动画重制，作为今年1月新番播出的《多罗罗》已完结一段时间，但它留给观众的思考却并未结束。
《多罗罗》开播至今，B站的播放量达1.2亿，由5.9万人给出了了9.5的高分。即使中途历经了画质崩坏、剧情成谜的波折，也无法否认它是一部优秀的作品，并收获了众多观众的喜爱。
这部年代久远的“古老”作品是如何在现今重绽光彩的？又是如何俘获了年轻观众的心？在现今复苏的意义何在？
会火既是意料之中也是意料之外
即使中国网文发达，异世界穿越文数不胜数，但该类型的动漫市场却是十分空缺。因而异世界穿越类动漫迅速攻占了当下中国动漫主流市场的时候，那些沉淀着传统文化与艺术的番却相对被忽视。
动漫的『系列构成』小林靖子也说：这并不是一般那种看完觉得很有趣的作品。
小林靖子（左）,古桥一浩（右）
原作漫画诞生于1967年，第一部动漫诞生于1969年，时隔这么多年，无论如何都是会有所谓的时代的“代沟”的。
《多罗罗》原作漫画中文版
《多罗罗》1969年动漫
况且，讲述妖怪的番已经不是当下主流动漫迷的爱好，比如被称为“过气番”的《滑头鬼之孙》，又比如有口碑却止步于第二季的《野良神》，还比如堪称艺术作的《怪化猫》，以及，被很多人遗忘在记忆角落里的神作《犬夜叉》。
因而，《多罗罗》能在获得成功，除了归功于原作者手冢治虫大神赋予的深刻内涵、独特设定外，其动漫制作组也付出了极大的心血。
古桥一浩与小林靖子
这部历时52年的作品在现代复苏，除了要顾及原著粉，还要吸引新的观众，以及如何在改编的基础上传承作品核心思想、而又在新的时代有新的解读与拓展，这些都是需要一一考虑的。
而本作的【导演】古桥一浩和【系列构成】小林靖子则在这其中起到了至关重要的作用。
MAPPA制片人大塚学曾在今年4月《Animage》的采访中谈及《多罗罗》的制作幕后。
之所以请古桥一浩监督，是因为他对于时代剧风格的作品把握非常到位，有独特的诠释。比如他的代表作之一《浪客剑心》。
古桥一浩：自由动画人。Animation监督、Animation演出。
以作画监督、原画出道，代表作品有《乱马1/2》《浪客剑心》《机动战士高达UC》等。
古桥一浩最引人称道的作品是1999年的《浪客剑心追忆篇》ova，该ova一改TV动画少年漫的画风，分镜层次细腻，人物描绘细致，演出特征上倾向于场景写实，成为了不少漫迷心中的神作，雪代巴与剑心的雨中相遇片段惊艳了多少时光。
《浪客剑心追忆篇》
时代的悲壮氛围，历史的厚重感在画面中展现的淋漓尽致。很难让人相信这是1999年的作品。
而当他把这种风格与融入《多罗罗》，首先带来的，便是视觉与风格上的焕然一新，以及时代氛围渲染下的苍凉与历史厚重感。
对于这部作品，古桥一浩认为：因为之前有过黑白动画，所以要思考去怎么改变，如果跟原来的一样，那么动画本身存在的价值就弱了。所以希望做了改编的内容能变得有价值。
正因为是50年前的作品，所以希望做出年长观众也能看的作品。
其后，制作方们经过认真商议，希望选一位能写出硬核故事的人，于是便请到了小林靖子担任系列构成。
系列构成（日语：シリーズ构成）是外来语，即“总编剧”，影视动画的职位之一。系列构成负责进行统合、整理、修改分集剧本。
说到小林靖子，大家一定不陌生，只要是她的作品，几乎就具备了“爆款”的潜质。翻开这位传奇的夫人闪耀的履历，我们会发现不少宝藏：《死亡笔记》、《进击的巨人》、《极道鲜师》、《灼眼的夏娜》、《假面骑士龙骑》、《JOJO的奇妙冒险》……都是耳熟能详的佳作。
进击的巨人
JOJO的奇妙冒险
MAPPA制片人大塚学认为，因为原作有很多没有交代的内容，希望这些原创的部分交由小林执笔，而自己也希望能够看到小林笔下的诠释。
纵观小林阿姨的作品，除了硬核的剧情外，比较突出的特点是充沛的感情。
比如特摄神作《假面骑士龙骑》，虽然故事是13个骑士的战斗（TV中并未出现13个），但其内核思想通过主角、通过故事，一直贯穿全剧：在利益和欲望至上的世界，真挚的信念也不会消失，星光纵然微弱，在黑夜中仍然可以指引人们前进的方向。
《假面骑士龙骑》
因此，我们可以看到，在小林阿姨的加持下，动漫《多罗罗》除了原作寻回器官的剧情线，还多了一条关于情感的线索：百鬼丸在寻回器官的同时，也在一点点找回身为人类的情感。
得到脚时，踩到火堆上感受那份痛感的新奇与享受：
失去美绪时，第一次情绪失控的哀鸣嘶吼：
以及，在多罗罗面前，表情由冷硬逐渐变得柔软。
一点点找回人类的情绪的设定，无疑是及其吸引人的。每一次百鬼丸有了一点点与往日不同的情绪表达，弹幕就炸成一片，颇为壮观。
百鬼丸第一次笑
百鬼丸第一次叫“多罗罗”
相比于原作漫画对百鬼丸的设定，这个改变让故事对于观众而言又多了一些期待：希望看到百鬼丸的更多情绪表露！
只能说不得不佩服小林阿姨的能力。
与原作的不同（部分）
说到动漫与原作漫画的不同，已经有很多人盘点对比过了，小酱在此说几个自身对于这方面印象最深刻的地方。
首先是画风和人设的改变：
原作漫画
2019年动漫版
相比原作画风，动画将其调整成为更符合当下审美观的风格。现在的百鬼丸人物十分美型帅气，首先外型就吸引了一大波颜粉。在这个看脸的时代，颜值即正义~
关于人设，原作的百鬼丸有着“心灵感应”超级外挂，即强大的精神力，没有五感也可以靠这种能力感知一切，还能靠腹语讲话（貌似有点话痨），会笑会与人交流，还有各种各样的表情，看着与普通人差别不大。
动漫则改成了百鬼丸只能感知灵魂的颜色。
由于设定的改变，百鬼丸从小生活的环境也变成了无法感知外界信息的情况，因而缺少正常人类必要的感情，所以，动漫的剧情除了寻回身体器官以外，伴随着寻回的还有人类的情感和内心。
这种设定上的改变，使得百鬼丸的“残缺”由身体上升至心灵，无疑更加突出了作品的沉重感，也加深了观众对百鬼丸的心疼。
其次是其他角色的改变：
由于百鬼丸的设定改成了一开始不会说话，因而要将人物角色塑造的更完整，便离不开其他角色的烘托。剧中几乎所有的角色都是为演活百鬼丸这个角色而存在。
作为收养了百鬼丸的寿海，在原作漫画中寿海仅出现在初期阶段，而动漫中不仅设计了他个人的故事，丰富了人物形象，还在剧中起着十分重要的作用。
这里最重要的人物之一，在原作漫画中，百鬼丸的生父醍醐景光将自己的孩子身体的48个器官献给魔神，只是为了得到天下，满足自己的野心和欲望。而动漫则改成了不仅仅是为了满足野心，同时也是考虑到百姓的苦难，为了实现自己的“大义”。
虽然这份“大义”并非正确的道路，但无疑使得这个角色更加丰满。正如制片人大塚学所说，如果把所有的罪恶都推到醍醐景光一人身上的话，那就会变成一部单纯的惩恶扬善的故事。
虽然在观众看来有点“洗白”的嫌疑，但这种改变也是使得作品更加精彩的一部分。
其他人物的改变也非常多，比如琵琶丸的性格比原作更加温柔，危难时刻总是出现。
还比如，多宝丸的性格也不像原来那样"莽撞"，反而是受到了极好的教养的贵公子。
百鬼丸的母亲也从原来只思念着儿子的可怜母亲，变成了同时也会站在领主夫人地位思考的女性。
改变还有很多，并不能一一讲述，但这些改变在小酱看来都是很棒的，极大地提高作品在新时代的可看性，同时也保留了手冢治虫原作的精神内涵。
在现代复苏的意义
被称为当代日本动画的奠基者的手冢治虫大师，由于其个人经历过战乱，因而深知战争的残酷。
他也将这种经历与情绪带入到了作品当中。于1967年在《周刊少年Sunday》上连载的《多罗罗》随着情节发展，对社会黑暗面的挖掘也越发深刻，曾一度“断更”。
关于此次《多罗罗》的改编，另一个制片人山本幸治在说过，这次利用深夜动画作为载体，想体现出的是“对手冢治虫先生的禁忌或本质的探求”。
在动画中无疑是做到了的。无论是悲凉的时代背景，战乱带来的痛苦，还是百鬼丸的无声呐喊......都充分体现了这点。关于结局的设置也是留给了观众以无限的思考。
《多罗罗》的成功，同时也给“老”作品在新时代的适应提供了一个借鉴方向。让一部历时长久的作品重新焕发活力，同样也是传承文化的重要一环。
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