【黑与白】 坏人们||钟明：亲爱的， 你要认清了这粉墨的世间

亲爱的，你要认清了这粉墨的世间钟明雪 梅不遇雪，就少了些孤高狷介，少了些楮墨腔调。它不再睥睨尘俗，也不情禅，哦…… 喊我雪吧，我在这场枯竭中打马赶来，生怕再一次失落这些无人认领的气韵。岁月洗刷我，腌制我，我太苍白，太忧郁了，以至于你一下子没有把我认出来。 亲爱的喃呒阿弥陀佛，我是你梦了一千遍的雪呀，我是白的。空白。  笼 在笼里跳自由的舞蹈，永远都是命运给予的一份厚礼。我说你要热爱它，犹如鱼对于大海，菖蒲对于湿地，羽翼对于天空…… 犹如捞海者对于虾笼、甩笼、泥鱼笼……  爱它的距离，纵、横，松紧，跌宕，爱它静默中的底线。你可以清高但容不得彷徨。我的笼恰似空气，感觉不到，却也不可或缺  念去去 说起边缘，就来到海边，滩涂埠头看见先人的冷营了吗？随雁影飘过旧事，凄切切不彷徨…… 那时的女人穿大襟衫，那时的我，常在此坊逛荡，鱼、蚬、螺，攥一串铜钱，三分彩线滚云边。浅笑，与风月无关，时而有泪倏烁，转身又随了潮汐。 脚步丈量戏文，一再打结，滨江、峙洲，念去去念去去莎草正流转。闲看万物飘逝，我的芦苇骈密，相伴与小蟛蜞，无声，无息……时 光 那时的生活是一张白纸，我们的如纸薄单，装在一条宽大的练功裤里。旧，一切都很旧了。我只理会不要在那块破了的地板处一跘。 幕布打上灯光才会光鲜。钢琴盖子没了，小锤子东倒西歪。后台的伙伴们小声篡改歌词，捂住嘴巴歪笑。我呆坐，暗自偷艺。 左边台，一个同伴来不及调弦就急上了。另一个同伴慌慌张张搞错了服装。台下掌声急雨。然后幕布落下。 然后灯光暗去……我拎着练功鞋拿几个小钱去宵夜，晃晃荡荡，一不个小心，就踏进了年老的时光。
似是而非 春光似是而非，仰起的脸庞不可能吮到。不可能吮不到。好凉哦春水。有某种灵动，有不可言喻的游想。 北方之北总在孕育大风，不会筋疲力尽。 梅花有觉，抱紧瘦弱的身姿。需酒。杀百邪。散石气。消忧畅意。呆在冷风中的人们言语呆若物镜。感觉之外，又生出些许指头。

静 女 这一位不把美丽当美丽的女子，性寒。她的无所谓让人疑惑。　把阳光推那么远，夜色中并不在意失掉还是得到。 一年四季都可以用来慵懒。你喜欢的事，她都不需要。 像是来自远古，静女其姝兮…… 天地饱饮夜色。由着兀自的寻觅。此时的她，如玉。行姿自信果敢。嶙峋骨胳，有藤状的延绵。不要以为她的柔软无尽，她有剌，能让你瞬间暗淡。 
至 虚 乘了雾雨，黄鸟从崭新的古街上衔起一片芽叶。新上漆的气味，又让它急急飞离。 四处吆喝的人。套卖的光阴都是虚拟的，亲爱的，你要认清了这粉墨的世间。 节气擦肩而过，种地，也变成了买卖。水更弱，土更硬，高速车成倍成倍地飞驰，大口吞噬人间静谧。众生一路倾撒喧嚣。　菩萨合掌：喏，给您没有的，给您无尽的……

玉  兰 晰晰沥沥，雨连成的藤蔓，一串串挂在旧屋檐。它打算游走尘世，寻一个金兰人家。 告别冬天时，一枝玉兰醒来，低低地开着。此时欢喜的事物在兴头上越变越疯。一转头飞云灿烂，一转头，山妖来到麓前。 那些落单的雪，速速变成春蕾，各自寻一个枝头等待倒春寒细细的小鞭。 等待阳光适衡适意的杀气，把春风一日日地变火。此时哦此时。亲爱的，你要顶牢若大的天空。收紧翅膀，把思念开放得时有时无。 
巴 笺 素杯里有清茶。土碟上有泡菜。如今都与我父母一同呆在巴笺上。他们呡紧嘴唇，时而从我仰望的天空中飞来飞去。时而，又撒落些麻辣文字。作文里我写道：故乡啊，故乡……哦，好多。好多。具体是哪一个地方？遥远而陌生。但终究是个怀念的缘由。是吧亲爱的？把巴笺注满。细细读来，还是他乡文章。 

CHUANGZUOTAN

创作谈

诗里诗外的絮语

钟明

诗是什么？首先它是对话。不是自言自语，不是自怨自艾。是你与人之间的对话，侃侃而谈，或幽默或诚挚，或俏皮或忧心，那些人世的感慨和心愿都在对话的字里行间。说着人们愿意倾听、接受、思想……的话语；说着人之间共鸣的经历。

　　诗人在做什么？用词语绘画。不必刻意，带着你的呼吸：激动的，慵懒的，新锐的，古旧的。在不求似中得似，不求相通中得以相通，方显出诗的神韵，方能让这文字的画图神形兼备，意趣盎然。绘画有一句明理：“超乎象外，得其环中”。诗就该这么去写，去画。

　　诗人还要做什么？用词语去唱歌，接受时间艺术、空间艺术的特点。象中国的旋律那样，或流畅或跌宕，抑扬顿挫，催撤自如。别断了气场。别被日常的逻辑所羁绊。在音乐中，你可以听到许多转调后的奇妙音色变化，可要是跑了调，你就完蛋了。

　　诗人最大的特点就是要飞，让思维飞起来。不要在一个细节上使劲钻，到后来拔又拔不出来。有一句老话：纲举目张。在触发你诗意的那个点上，飞。轻盈、力度、特别……那飞翔有你的肉有你的血，但它已经变形，你认不出来。

　　不要一直用自我做模特，不要一直写自己。失恋哦、热恋哦、亲情哦……，不要祈望用自己去引起他人的共鸣，别人也许历经的比你这点丰N倍。所有的真实直接入诗，象照片一样，有时还怕某处读者读不明白，因为所以不但而且，一再地解释。最笨。想想，我们自己喜不喜欢听一个自恋的人一直唠叨？是吧，不喜欢。那么我们就不要对别人总去唠叨自己那点小心事。我们有好多诗者写出一打又一打的自己，但永远成不了诗人。就象一个画者一辈子都在画自己：半身的、全身的、时装的、裸体的……，他只看到自己，只能欣赏自己眼中那一点小世界。哦，理解一下真正的画家与自然界的关系，去欣赏真正画家笔下的自然界吧，那里面都有什么？山、水、人物？远远不止。

　　你写作的时候，有没有一个要倾诉的人在你身边？亲人、爱人、友人，或鬼或神或仙，或近或远。如果没有，那你就别写了。象挤牙膏那样子，有什么意思？如果你不能感觉到他们在你身边，此时的你就不是诗人，或者不在写作的状态里。写诗与其它文学创作不同。它短暂，让人在那一时刻沉陷其里，愉悦或忧伤，诗人不断地去抓住那些一闪而过的独特的意象、新颖的词语，与人表述，与人攀谈，有时叹息，有时微笑，带着你的体味，巴适巴适地。

　　这些不过是诗的基本状态。目前，诗人大把，诗编辑大把，诗评家大把，有谁能够真正懂得其中滋味呢？要说误了一个时代 ，其实也不算过分。

关于作者

钟明，广东岭南师范学院音乐学副教授。诗人。广东省作协会员。上世纪八十年代开始发表诗作，已出版诗集：《夏日里最后的玫瑰》《南方》《阴柔之显》等。诗歌作品散见于《诗刊》《诗选刊》《星星》《诗潮》《诗歌月刊》等。

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