就爱这残缺之美，一位金缮修复师的自我修养

谈及修复，人们的观念中大都是修旧如旧、掩盖瑕疵那一套。有一种修复工艺，却是将破损、裂纹放大，坦然视之。那饱含禅意的裂痕，反而成就了作品。这便是金缮：以金修缮。

邓彬，就是一位金缮修复师。他窝在太湖边上的无锡，沉浸于江南水乡的柔情多姿，苦研4年，成了第一个在中国推广金缮的人。

注 定

邓彬的工作室就在江南大学的一栋教学楼里，前面是版画教室，里间便是修复室。物件多而杂，不算讲究，也不脏乱。

工作桌上放满了还未修复完成的物件，碎片的、定型的，也有贴金了一半的，都按照修复的进程分门别类。

邓彬戴着一副眼睛，看起来文质彬彬，并不像一个匠人。他坐在古朴的榉树八仙桌上，熟练地泡了壶老白茶，拿出专门淘回来的白桑葚茶点，随性地招待来客。

 “不要碰桌上的东西！”聊得兴起，他突然提醒一旁的摄影师。原来金缮使用的生漆还没干，人接触了容易引发漆过敏，全身起红疹，奇痒无比。邓彬又对摄影师说：“你要拍哪件，告诉我，我来拿。”

金缮其实是从漆艺中衍生出的修复工艺，以生漆粘合填充，再以金粉做为颜料，贴于裂口、破损处。漆匠的职业病——“漆咬”，邓彬自然也逃不过。

2013年，他刚接触金缮，因害怕漆咬，上手要戴两层手套。但毕竟是修复，隔了手套手感不对，便顶着风险去掉了保护设施。果不其然发了病，全身奇痒难耐，医生也束手无策。

后来邓彬听说螃蟹汁液可缓解痒症，但那时刚进入五月，哪来的螃蟹？又想，虾蟹不分家，虾和田螺应该也有一样的功效，就依样画葫，结果弄得身体发臭，却毫无成效。

“我很多想学金缮的朋友在第一次漆咬之后，就再也不敢碰了。”但金缮的美让邓彬无法抗拒。

金丝装饰残缺，直视物品的不完美，往往多了几分自然坦荡的艺术美。更美的是，金色几乎能与每种颜色相配：

蓝釉、黑釉搭配金色，深沉中自有璀璨；

白釉、青釉与金丝相配，洁净中增添华丽；

玉器清幽，嵌入金色却不显俗气；

连玻璃配金，也有一番纯净之美。

这使得金缮几乎能与任何物件相配，陶瓷、紫砂、玉器、珠宝、琉璃、珊瑚，甚至是木雕竹刻。

金缮的美让匠人心痒，相比之下，身体的痒又算什么呢？漆咬反复了3次，身体终于对生漆产生抗体，邓彬算正式入了门。

机 缘

说起“中国金缮第一人”的称号，邓彬自己都觉得夸张。他也不清楚自己是不是中国第一个做金缮的人，但能确定的是，他是第一个在互联网上推广金缮的人。金缮也不是他最早接触的修复工艺。

2004年，邓彬来到江南大学教版画，正好赶上太湖地区的新农村建设，大量古董家具流入市场。本来是想给自己找套适合喝茶的老家具，不想就此陷了进去。

邓彬没有丰厚的资本，只能买些残破的老古董，然后交给木匠修整。但木匠们并不将其当成文物，修复方式粗暴简单，让邓彬心痛不已，只得亲手操刀。这才走上了修复之路。

家具修复中有大量的工艺与漆艺相关，这注定了他将与金缮结缘。

金缮是日本传统工艺，国内真正掌握这项技艺的凤毛麟角。邓彬只知其与漆艺相通，也是用生漆作原料，大致构想了工艺原理，便着手试验。

当时国内几乎找不到资料，他只在一部专门讲述日本传统工艺的纪录片《日本科学技术》中，找到了几个关于金缮的镜头，便照着镜头里的步骤做。

实际操作中遇到的难题，只能一点点解决。使用生漆粘合填补不难，难的是贴金。一开始邓彬将金粉直接融入生漆，结果黑糊一片，完全没有金的感觉。后来才知道，贴金前，应该上一层红色的金胶漆。

上了金胶漆，也不见得能将金贴好，胶晾晒多久才能贴金才是关键问题。胶太干，金粉贴不住；胶太湿，金粉又容易下沉。他在失败中慢慢摸索，才知道最佳时机是金胶漆快干前的十五分钟之内，必须保持将干未干的状态。

不过，这也不是确切时间，毕竟湿度、温度都会影响金胶漆的晾晒，即便现在，邓彬也会失败。

就这样摸索了大半年，邓彬终于上手了。

贴 金

邓彬的金缮修复处女作是一只宋代龙泉碗。

“我现在看它就觉得不怎么样了。”他说，贴缝裂痕的金线过粗，线条也不流畅，有一种迟钝感，算不得佳品。“但它意义非凡，我还留着。”

“手艺这东西，从0分到及格很容易，从80分到90分就很难。”用邓彬的话说，修复一件东西，要看天时、地利、人和的。其中，“人和”是最难的。

这尤其体现在贴金上。

不同的破损，贴金的效果也不同。缺了口，需要打磨木胎作为骨架，再补上生漆，贴金往往成块状；断了面的，就要用生漆调和桐油粘合。桐油干燥时间更长，生漆和桐油的比例也要不断摸索。粘合好以后，贴出来的金便是线状的。

在邓彬看来，金缮最美的地方，是将天然的裂痕与器物本身结合起来，直面残缺，多了几分禅意。而对修复者来说，将这种裂痕的禅意用贴金的方式极大地展现出来，便至关重要。

跟着裂痕填画金线，这听起来似乎挺容易的。事实上并不简单，如何将一条裂缝填得美，也考验修复者的功底。“修补的线条非常细。最关键的是，那条线还有弹性。”邓彬所说的弹性，好比书法的笔画中所存的气韵。

何时转承起伏，又要抑扬顿挫、前后呼应，一个手抖，线便显得迟钝。画得不好，只能将金粉打磨掉，重头再画。逢此，匠人不满心痛——金粉可比真金还贵上一倍！

耐 心

邓彬也是个网红。2013年，他开了一个叫“石为云根”的微博，有计划地将金缮修复过程发到网上，吸引了一大批粉丝。

“很多活也是他们从微博上找到我的。”做金缮以来，邓彬从不缺活，金缮的美，似乎天然能吸引人们的关注。有的人摔坏了心爱的东西不舍得扔，留存的残片在他手中就能活过来。

有的人哪怕没有摔坏过物件，也会跟他打招呼以作备份。

更有甚者，一个开画廊的艺术家，因为太喜欢金缮天然的残缺，特意买了一个建窑茶盏，打碎后寄给邓彬修复。

“每一次的破损都是独一无二的。”他说，而这样的破损正是金缮的美丽所在。

当然，这样的美并非人人能接受，也常有客户要求邓彬在破损处画一朵花、一片叶子，甚至是蝴蝶、蜻蜓。邓彬觉得无奈，要么想办法说服对方，要么婉言相拒。

“人们的审美也是需要引导的。”他坚持。

邓彬也经常接到自己修复好的物件又被打碎了的活。一边修着新裂痕，一边打量曾经修复的痕迹，会看到以往的不足。即便是三个月前的作品，再一看，也会发现问题。对邓彬而言，没有“最好”，只有“更好”。

“你越接触技艺这个东西，越觉得它没有止境。”邓彬感叹。

修复一件物品往往需要三到六个月。程序未必有多复杂，等待生漆一次又一次晾干，却要耗费大量时间。这是一项用时间磨耐心的技艺，好在，邓彬有的是耐心。

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· End ·

采写 / 胡  描

摄影 / 杜怀一

编辑 / 乔如月

视觉 / 徐铭远

（部分图片由受访者提供）

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