七嘴八舌 | 你怎么看电影「过春天」？

噼！里！啪！啦！noshow的新栏目“七嘴八舌”开张啦。（等一个栏目新logo）

一颗来自国王学院的番茄跟我们说他十分喜欢最近在英国上映的「过春天」。于是我们就邀请他说一下他对「过春天」看法。

“七嘴八舌”是noshow的一个新试行栏目，我们将不定时聚焦发生在英国的事情，用有意思的方式与大家互动、讨论、自由表达观点。时不时还会有福利放送，比如在本期的结尾留言即可进入抽奖环节。

文 | 番茄

KCL 伦敦国王学院电影研究博士在读

/ 一份跨越口岸

对于身份认同的拷问 /

我在今年年初有幸参加了柏林电影节的「过春天」首映式。主持人问导演白雪这是部讲述什么主题的影片，导演回答道：

“身份认同。”

影片中的佩佩处于迷惘的中学年代。影片的一开始，我们看到佩佩和好朋友Jo，游走于车水马龙的香港街头，她们获得了很多贴膜和手机壳，准备去学校进行贩卖。在佩佩的身上，我们看到了一种身份的多重矛盾。作为十余岁的年轻女孩，社会赋予其在学校读书的社会身份，然而佩佩希冀着超脱学校的束缚，走入真正的社会。

而佩佩的原生家庭呈现了一种分离的状态，这种分离不仅是一种地理上的分离，也存在一种阶级的分离。

佩佩的父亲是香港人，从事着港口的体力工作。而佩佩的母亲是大陆人，或许因为对香港作为“一个发达的地区”的印象而从内地迁移到香港，也可能是通过丈夫的关系获得香港的居留权（影片并未详细描述）。她觊觎着新的目的地——西班牙，找到了新的男朋友，却仍选择居留在深圳，生活小资。

在这种原生家庭的分裂状态下，佩佩不仅与自己的父母存在代际间的矛盾，佩佩的身份认同犹如托马斯·埃尔萨瑟（Thomas Elsaesser）所论述的“重叠占据”（double occupancy），是一种“多元国族身份，社会意识，语言形态和文化背景”的杂糅。

电影学者范可乐（Ho Lok Victor Fan）认为香港本身存在一种域外意识（extraterritorial consciousness）*。这种“域外意识”可以理解为“既非在外，也非在内，而是处于内与外之间难以划分和不停被交涉的暧昧地带”。

“域外意识”所造成的社会文化重叠来自于香港与内地长期在被殖民时期以及后殖民回归时期充满风霜的历史交涉过程。佩佩这一角色在文化上的身份认同作为一种“新港人”，被夹于香港“域外”和大陆“域内”之间，缺乏稳定和固定的状态，而只能在“大人的社会”去寻找另一维度的可能稳定的身份认同。

“过春天”是从香港走私手机过口岸安检的一句行话。佩佩和Jo在一次朋友聚会认识了阿豪以及孙阳他的兄弟。在佩佩一次通过口岸的时候，她被强塞了一个手机。这时镜头突然卡顿了一下，从此佩佩走上了走私水货的不归路。佩佩在身份上的“重叠占据”给与这一工作巨大的便利性（比如粤语和国语的双语使用等）；而该工作的高收入性也满足佩佩对“大人的社会”的理想。

从“过春天”的方式，到香港以“花姐”带头的社会团伙“同吃同住”的群体性，以及到华强北的手机的销售暗网，导演在诠释“水客”走私业的内在结构时使用了一种类似种族志/人类学的观察手法。然而“水客”这一工作对于这个懵懂的少女孙阳而言并不是有效的融入社会的途径，工作的非法性以及其与阿豪的情欲不仅让佩佩时刻可能陷入险境。即使影片时常在佩佩以外的角色塑造上留白（母亲对香港的观点虽有明确表达，但缺少人物更有深度的背景），但对于佩佩的心理状态的营造，以及“身份认同“或者欲望的探索，影片足够充分。这也正是青春片的重心所在。

/ 佩佩这一角色在文化上的身份认同作为一种“新港人”,被夹于香港“域外”和大陆“域内”之间，缺乏稳定和固定的状态，而只能在“大人的社会”去寻找另一维度的可能稳定的身份认同 /

关于身份认同的拷问，我认为「过春天」在当下以西方的身份政治为核心话语的大量影片中脱颖而出，在于它将青年的身份问题确定为一种非政治化的“自我认同”问题，在当下飘摇的现代社会，去探索少女“主体性”是如何建构的。其不仅体现了青春片的重心——去展现一种真实可信的青春。另外，这种少女的形象也可以视为国内女性作者影像书写的新方式。

「过春天」仍在英国各地上映。伦敦的Odeon Haymarket将持续放映到下周三。影片时长：99分钟。语言：普通话/粤语。类型：剧情。导演：白雪。主演：黄尧/孙阳/汤加文/倪虹洁/江美仪。评分：豆瓣7.9分，烂番茄好评率79%，卫报4颗星。

*范可乐，《CEPA前后香港电影对于港人域外意识的交涉》，《电影艺术》,2004(3): 24-31.

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又或者你还没有机会去电影院看它，甚至可能并不感兴趣？那也可以在下面写下想在英国看到的下一部华语电影是什么？

点赞最高的第一、二位将分别获得「过春天」主创签名海报和可爱的卡通钥匙扣周边一枚。

*活动仅限英国地区用户

编 | 三十

 部分信息和图片来自网络 

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