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年度最强亚洲导演,非他莫属
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导筒directube
导筒directube
2022-04-05
北京时间2月2日晚,第95回日本电影旬报得奖名单公布,导演滨口龙介作品《驾驶我的车》完成最佳影片,最佳导演,最佳编剧,最佳女配角等奖项的横扫,成为最大赢家。
第95回日本电影旬报获奖名单:
最佳影片:《驾驶我的车》(滨口龙介导演)
最佳导演:滨口龙介(《驾驶我的车》)
读者票选最佳导演:滨口龙介(《驾驶我的车》)
最佳编剧:滨口龙介、大江崇允(《驾驶我的车》)
最佳男主角:役所广司(《美好的世界》)
最佳女主角:尾野真千子(《茜色如烧》)
最佳男配角:铃木亮平(《孤狼之血2》)
最佳女配角:三浦透子(《驾驶我的车》)
最佳男新人:和田庵(《茜色如烧》)
最佳女新人:河合优实(《由宇子的天秤》)
年度旬报十佳外语片第一:赵婷《浪迹天地》
自去年在第74届戛纳国际电影节主竞赛单元完成世界首映并获得最佳编剧奖后,《驾驶我的车》便开始了势如破竹的颁奖季获奖之路。
本片目前还获得第79届金球奖最佳外语片奖,第87届纽约影评人协会奖最佳影片,第47届洛杉矶影评人协会最佳影片,第56届美国国家影评人协会奖最佳影片、最佳导演、最佳男主、最佳剧本等荣誉。
烂番茄网站选出全球范围颁奖季获奖数最多5部电影(截止1月21日),《驾驶我的车》位列第三,排名亚洲电影第一。
在已经代表日本冲击奥斯卡最佳国际影片的情况下,本片也非常可能成为继《寄生虫》之后,又一部同时提名奥斯卡最佳影片和最佳国际影片的亚洲电影。
《驾驶我的车》改编自村上春树同名作品,西岛秀俊、三浦透子、冈田将生、雾岛丽香等主演,于去年夏天在日本上映。
本片剧情简介:舞台剧演员家福明明知道同为演员的妻子和同剧男演员定期幽会,却假装不知,在世人面前扮演着恩爱夫妻。妻子去世后,他雇佣了一位女性司机渡利。相处中,他开始逐渐和渡利交流自己的内心世界,追问是否去世的妻子非和“那个男人”保持关系不可。
三浦透子凭借本片获得旬报最佳女配角奖
《名利场》评价称,滨口龙介的电影对视觉的把握向来成功,在这部剧里也达到的丰富感官的新高度。在乳白色的滤镜下,故事从东京来到濑户内海岸,低沉的树叶和柔和的薄雾与黑色的国道形成对比,记录了光线和空气的细微变化,也记录了福悠介和渡利的情绪的改变。
滨口龙介生于1978 年。2015年,他创作的317 分钟故事长片《欢乐时光》在洛迦诺国际电影节首映,并在全球众多电影节上屡获大奖,由此赢得国际关注。
2018年,《夜以继日》在戛纳国际电影节首映,广受好评。2021年,《偶然与想象》在柏林国际电影节首映,获得银熊奖评审团大奖。他的最新作品《驾驶我的车》于 2021 年在戛纳首映,获得主竞赛单元最佳剧本奖、影评人费比西奖和天主教人道精神奖,并将代表日本冲击奥斯卡最佳国际影片。
滨口完成了双片同年入围柏林与戛纳主竞赛的强力表现,他的《偶然与想象》在柏林电影节首映,这是一部主题交织的三个短篇故事组成的电影,讲述三个处于不同状态的人物。作为一部艺术作品,它极其美丽,是关于现代爱情严肃性的辩证,这部电影既制作的十分专业化,也深深地打动着所有人。
滨口今年也将受邀担任新一年的柏林国际电影节主竞赛单元评委,其他评委还包括M·奈特·沙马兰(主席) ,卡里姆·埃诺兹 ,安娜·左拉·贝哈赫德,Tsitsi Dangarembga, 康妮·尼尔森以及萨义德·本·萨义德。
自2020年威尼斯电影节以来,滨口龙介作为主创的三部作品连续入围欧洲三大电影节:威尼斯《间谍之妻》(编剧),柏林《偶然与想象》(导演),戛纳《驾驶我的车》(导演)。如顺利在今年奥斯卡实现提名和获奖,滨口将是名副其实的最具影响力亚洲导演。
附:滨口龙介的CC十佳电影
翻译:段小白
让·雷诺阿《舞台与光景:让·雷诺阿三部影集》
雷诺阿后期电影中,常呈现颇为生动的角色。《黄金马车》开场即是一方舞台,观众得以沉浸在电影中,如同在现场看一出戏。影片从观众视角入手,看台上角色如何借助周围空间闪转腾挪,及至影片过半,视角才突然转换。当摄影机进入后台时,我们会发现电影中的世界起了变化,不同的现实(以及人们对现实的看法)合为一体。常言道“人生如戏,戏如人生”,直到看过《黄金马车》,我才确信这句话。就像站在舞台边幕布旁的安娜·马尼亚尼,她正代表了一个跨越生活和戏剧边界的人。这部电影带给我的感动无与伦比。
让·格莱米永《蚀系列34:让·格莱米永的电影生涯》
让·格莱米永在日本并不是很出名,我第一次接触他的电影时,想的是“哇,原来还有一位电影大师也叫‘让’。”套盒中的三部电影都很棒,但我要特别介绍一下《夏日时光》。其中有一场戏,一对恋人面颊紧贴,望着同一个方向,不用说也知道,他们正在展望同一个未来。格莱米永的特写镜头用得太美、太有意思了,镜头画面之外的空间呼之欲出。他非常擅长捕捉摄影机焦点对象与周围环境之间的张力,更将心理学维度加诸其上。
雅克·贝克《金盔》
还有很多雅克·贝克的电影现在没法在日本看到,但只要是他的电影,我看一部爱一部,所以我一度很难决定到底选《洞》还是《金盔》。在《金盔》中,茜蒙·仙诺扮演的角色与一个男人跳舞,看起来很不开心,随后她转头面对由塞吉·雷加尼扮演的主角。我们立即明白他们之间将发生关系。这个场景丰富而美妙,我常常会想起它,原来交待故事情节时根本不需要剪辑,只需要拍出转头这个动作就够了,因为两个人看着对方已足以为观众带来情感共鸣。
罗伯托·罗西里尼《火山边缘之恋》
对于前几位导演的电影,让我从中各选出一部已经很难了,到罗西里尼这里,简直是难上加难。我大爱他的历史片,比如《美第奇时代》和《笛卡尔》,以及他与英格丽·褒曼合作的《游览意大利》,但我觉得《火山边缘之恋》最为有趣,因为这是二人合作的第一部电影。这次合作表明,好莱坞式纯虚构世界和新现实主义这样两个相互冲突的领域,也可以完美地结合在一起。我也很爱罗西里尼的场面调度以及他在画面中引导动作的方式,每次在《火山边缘之恋》中看到捕捞金枪鱼的场景,我都会被震撼。褒曼可能根本不在捕鱼现场,但罗西里尼切到她的镜头时,她刚好被水溅到。这种融合现实和虚构的方式非常厉害。
道格拉斯·塞克《深锁春光一院愁》
道格拉斯·塞克的电影直到 2005年前后才为日本观众所见,《深锁春光一院愁》是我最先接触到的作品之一。摄影师拉塞尔·麦蒂的作品非常出色。室内空间被暖色调填满,而室外空间则是冷色调,其中的蓝色更增添动感。简·怀曼和洛克·哈德森第一次争吵的戏中,两人开始时都站在壁炉旁,然后慢慢朝窗户走去,窗外暴风雪肆虐。色调风格从浪漫转向严酷,也暗示他们的未来艰险渺茫。影片结尾,窗户关闭,蓝光消失,暗示接下来会有好事发生,而影片内容到此结束。除了电影,塞克的访谈对我启发也很大,在一次对谈中,他解释了为什么电影的主人公应该既为人喜爱又为人厌弃。对塞克来说,摄影机就像能感知角色灵魂的 X 光。这说法听着老套,却与我的创作体会不谋而合。
沟口健二《夜之女》
沟口拍过的好片太多了,像《残菊物语》这样的杰作不胜枚举,所以我想介绍一部大家不太熟悉的作品——《夜之女》,其中有一个镜头很能体现沟口的导演能力。主人公是个外地人,战后进城,听人鼓动,卖身为妓。随着影片推进,她慢慢脱光衣服。其中一幕是她的侧脸对着摄影机,镜头似乎在追赶她,人物和镜头之间由此产生一种紧张的张力。这个女人的一切都被夺走了,虽然她此时还没变成性工作者,但这个镜头表明,她已然被妓院降服。这个场景展现出她堕落的根源,这部电影也是《沟口健二的堕落女人》套盒中的一部。这个场面太厉害了,但同时也让我猜测,沟口本人也够可怕的。
成濑巳喜男《蚀系列26:沉默的成濑》
影集里的很多电影目前在日本都还找不到DVD或蓝光版,要是想看,只能来CC买了!这应该是我入手的第一套CC。人们常说日本最重要的三位导演是沟口、黑泽明和小津安二郎,但我觉得黑泽明的位置应该换给成濑。成濑的众多杰作(尤其是五六十年代的作品)尚不能为世人所熟知,而我发现与日后作品相比,他创作于三十年代的作品中还蕴藏更大的能量。他早期电影的剧本更加直接明了,角色能准确表达各自的感受。到了五六十年代,他的影片风格变得柔和下来,镜头移动得少了,强烈的情绪趋于缓和,只是以沉静的状态展露在镜头前。这个转变过程很耐人寻味,看过他早期的电影,你就能理解了。强烈希望CC多出一些成濑的电影!
约瑟夫·冯·斯登堡《约瑟夫·冯·斯登堡的三部经典默片》
2016 -2017 年,我在美国待了一年。回到日本后,哈佛电影档案馆主任哈登·盖斯特(Haden Guest)给我寄了一份礼物,就是这套影集,所以我与这些电影之间有点私人关系。这些电影的打光技术简直太棒了,光从人物后方射出,人物轮廓得以显形,镜头捕捉烟雾的方式也非常出色。在《地下世界》中,乔治·班克罗夫特试图杀死伤害他爱人的人时,光线就从他的后方射出,这个场面绝对让人印象深刻。
乔治·库克《休假日》
当代电影很少用长镜头拍人物交谈的场景,库克以一种凝练的方式拍了一个完美的长镜头,以至于让观众忘记自己在看长镜头。这个故事也挺复杂:加里·格兰特本该娶凯瑟琳·赫本的妹妹,但后来他决定娶赫本,太残酷了!如何让观众站在赫本这边?赫本和格兰特移动身体的技巧很重要。比如其中一幕,赫本攀上格兰特的肩膀,二人同步转动身体,让人觉得他们是多么般配的一对啊。
侯孝贤《海上花》
我原本打算把杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》列在这里,但感觉应该再多推荐一下侯孝贤。CC这版《海上花》也让我觉得很兴奋,因为清晰度远高于市面上大多数版本。虽然我自己也拍电影,但这部电影的好还是出乎我的意料,只是拍一群人打牌、喝酒,怎么就能拍得这么有意思啊。我觉得关键在于侯孝贤和摄影师李屏宾的配合,他们合作过很多次,但到了《海上花》,二人对镜头的感觉达成了完美平衡,摄影机流畅地在一个个绝妙的构图之间移动,营造出悬念感,让人忍不住猜想下一个画面。
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