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《犬之力》:打破美国西部片由来已久的神话

导筒directube 导筒directube 2022-04-05


《犬之力》打破了美国西部片由来已久的神话

ThePower of the Dog draws out the instability of the American West’s handed-down myths


原文 /Nicolas Rapold
译者/OK怪
刊登于《视与听》18 November 2021

《犬之力》将于11月9日在英国影院上映,并在12月1日上线网飞流媒体平台。


“当时的人们,无论是年轻的牛仔和电影人,都对他们的身份认知感到迷茫”蒙大纳的大农场主菲尔·伯班克抱怨道。菲尔是托马斯·萨维奇写于1967年小说《犬之力》的主角。小说设定在1925年。在大家的记忆中,当时的小孩比起牛仔,更加崇拜电影里的角色(萨维奇曾在《默片时代的明星》中写到“威廉· 哈特对他们来说像神一般的存在”)。

即使上述的对话并没在电影《犬之力》中出现,但简·坎皮恩(Jane Campion)对原著的改编仍算得上荡气回肠。原著中牛仔裤(皮套裤)所代表的男子气概在电影中得到了呈现。“如果我连自己的母亲都帮助不了,我还算什么男人?”电影开场时的画外音,和电影的其他部分一样,打破了我们心理的防线,深入到我们心灵深处。


《犬之力》以一个大农场家族在发家过程中的夙怨为故事的开端,这在美国西部片中并不少见(如《锦绣大地》,1958)。然而电影又以心理剧的模式徐徐展开,同时又紧紧抓住了我们的注意力。菲尔(本尼迪克特·康伯巴奇饰)和他性情淡漠的弟弟乔治(杰西·普莱蒙饰)骑马放牧。他们父母住在城里,留给他们一间设施完善的林间木屋。

乔治迷恋上了经营着一家小旅馆的寡妇萝丝(克斯汀·邓斯特饰,她在电影中表现得十分脆弱),这让菲尔感到他和弟弟的亲密关系受到了威胁。他因此把火发泄到萝丝以及萝丝的儿子彼得身上。由柯蒂·斯密特-麦菲欧诺成功演绎的彼得性格柔弱,有些书呆子气,笨手笨脚,像年轻版的马丁·兰道。菲尔把他叫作“南希小姐”。

萝丝无疑是乔治第一个爱上的女人。乔治以一种略显粗暴的方式,表达了他对萝丝的爱。这为影片增添了暖意。尽管萝丝和乔治婚后搬来和乔治、菲尔一起住,感受到了家庭生活带来的幸福感。但相对于菲尔对她的霸凌来说,这点幸福感微不足道。摄影师Ari Wegner把电影中的山谷的天空拍得明亮透彻。而在这片穹顶之下,萝丝却找不到容身之所(从电影一开始,她就一直闷闷不乐)。


坎皮恩之前大多数的作品,如1993年拍摄的《钢琴课》以及重看时发现的2003年的《裸体切割》,都是通过打开性欲的潘多拉的宝盒,探讨成长以及心灵出口的命题。然而《犬之力》似乎是讲述了一个人是如何走向自我毁灭的故事。心怀内疚的萝丝借酒消愁——这一情节略显突兀。与此同时,彼得热衷于猎杀和解剖兔子,因此他似乎注定会跟周围人格格不入。(托马辛·麦肯齐在电影里饰演了一个不起眼的女仆,她无意中目睹了彼得解剖兔子的场景)。

而已经不再是孩童的菲尔,在弟弟面前,也同样表现出孩子气的一面。他以他自己的方式慢慢走向自我毁灭。电影刻意没有设计向神秘的西部进军的情节,而是着墨于表现菲尔的另一面:一个竭力筑建坚实堡垒,以掩盖自己性取向的男人。本尼迪克特·康伯巴奇饰演的菲尔,有着和李·马文一样粗哑、有磁性的声音,看起来无所不知,但实际上却很迷茫。他十分崇拜他的好友布朗科·亨利,一个完美并且充满野性气息的男人。

简·坎皮恩在《犬之力》的拍摄现场

镜头久久停留在菲尔爱抚着布朗科的马鞍的画面上。他在丛林后的一个劳伦斯式的秘密池塘边,陷入了回忆。与之相对,电影其他部分更多的是使用粗粝的特写镜头以及干脆的剪辑(小麦上的血滴,对牲畜的阉割)。尽管用于展现人与人关系的镜头很少,但是却有极强的张力。

电影的结尾让人情感得到宣泄,也出人意料。它既是对角色一个理想化的残酷审判,也是一场意义深刻的悲剧。(配合着强尼·格林伍德使用的尖锐的号角声)。与《钢琴课》类似(钢琴也是萝丝内心挣扎的象征),可以看出坎皮恩对西部环境的兴趣。《犬之力》呈现了一个稳定,但仍充斥无休止的冲突与暴力的边缘地区。


影片之前用一个室内的摇镜头,透过窗户环绕拍摄伯班克家所处的环境。在电影的后半部分,坎皮恩也是用同样的镜头,打破了美国西部片由来已久的关于权威以及爆棚的男性气概(也常常是贞洁的)的神话。

在《犬之力》中,坎皮恩尝试了很多之前她电影里没有的东西。对她来说,能在完成了两季《迷湖之巅》后重回长片电影的制作,确实是值得高兴的事情。


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