【世界名画】被毕加索称为“20世纪最伟大的画家”——巴尔蒂斯
巴尔蒂斯
巴尔蒂斯，法国画家，原名巴尔塔扎·克洛索夫斯基（Balthasar Klossowski），“巴尔蒂斯”（Balthus）是他从艺后使用的笔名。巴尔蒂斯曾经被毕加索称为“20世纪最伟大的画家”。
巴尔蒂斯是孤独的人。他的孤独与我们常常经历的不被理解的孤独不同，他的孤独来源于他对自我存在的认识。他意识到了自我，却并不了解自我。他绘画正是为了了解自我而做的努力。巴尔蒂斯说：“我一直在我的画里确认自我，结论是：我不存在”。
巴尔蒂斯远离20世纪的思想和时尚，是一位不属于20世纪的画家。他生活在一个时空断裂层里，时间对他来说已经失去了意义。他毕生追求一种跨越时代的理想典范，使他的绘画作品没有打上时代的烙印。20世纪50年代中期以后，巴尔蒂斯的作品得到了社会的广泛接受。他先后在欧美一些重要的艺术博物馆举办了画展，评论家认为，巴尔蒂斯"仿佛从遥远的时代，走进了当代画坛"，"他是来自另一个星球的绅土"。巴尔蒂斯的收藏家们把他捧为"偶像画家"、"梦幻世界的天才布置者"、"反主流绘画的艺术大师"。1976年法国政府授予巴尔蒂斯"国家艺术大奖"；1991年他获得日本艺术家协会颁发的"国际艺术奖"；1993年巴尔蒂斯被瑞士罗西尼耶利地方政府授予"荣誉公民"称号，为此，他拥有了一本瑞士护照。
1917年巴尔蒂斯的母亲同丈夫离婚，1919年7月结识里尔克。眷恋巴拉迪娜的里尔克与巴尔蒂斯成为忘年交，巴尔蒂斯视里尔克为他的精神上的父亲。巴尔蒂斯没有上过美术学校，他通过临摹古代大师的作品来学习绘画。1937年巴尔蒂斯与他的模特儿安托瓦内特·德·瓦泰维尔结婚。
《白裙子》第一任妻子
他说："我是爱猫的人。"从童年到晚年，猫一直是他生活中的伙伴和画里的神秘角色。山庄别墅的墙上挂着他1935年画的自画像《猫王》，一支大猫靠在他的腿边，猫和人都显得寂寞孤独，有点高傲冷淡，摆着一副绅上派头。他自封为"封建贵族"，总是把自己打扮得与众不同。可这位"封建贵族"没有仆从，只有经过挑选的朋友和社交圈子。
自画像
巴尔蒂斯是一位情感丰富的艺术家。他的人体画是对性的一种诗化赞美，表现了一种超越自然的永恒美，在欧洲美术史上还没有其他描绘少女的作品达到如此典雅崇高的境界。为什么巴尔蒂斯喜欢描绘裸体的少女？
人们对于他的动机，私下有种种议论。巴黎毕加索博物馆馆长、研究巴尔蒂斯的专家让克莱尔认为它反映了"对性的崇拜，给人在视觉上和触觉上造成冲动。"巴尔蒂斯一再声明，他是一个虔诚的天主教徒。他到处向人们解释，他的作品"与性爱毫不相关"，而是出自"另一个更高的层次"。巴尔蒂斯的人体画里没有道德规范的说教和某种特定的思想轨迹，它和观众保持着一段距离。法国著名作家加缪（1913－196o）曾经告诫大家，"评价巴尔蒂斯不能只局限在他的题材上"。巴尔蒂斯生活在少女的阴影里，他的内心世界让人难以测量。由于他的作品内涵深奥，外人很难理解，一些无知者往往歪曲它的原意，有批评家戏称他为"现代艺术的花花公子"。
《猫照镜Ⅲ》中，女孩的服装、沙发、发辫上的蝴蝶结的颜色几乎是纯色，而这种情况下的背景则必然几乎是黑色的。颜色的提炼、简化，使色具有了形的作用，与形一起参与分割画面。巴尔蒂斯极注重造型，他的人物没有细小的转折变化，只有经过精心设计的大的形状，并且在形与形相交造成的不规则几何形状的地方尤其仔细。这样做，使他的画在有很强的表达能力的同时，不会显得僵直，或失去丰富的细节表现，使画面更有力度。同时，他把形进一步提炼为只有亮部和暗部两个部分，并且简化两部分的变化，这是巴尔蒂斯向巴洛克大师普桑、马萨乔等人学习的结果。
他善于利用不同的光线制造气氛，让好奇的观众顺着光线，走进具有诱惑力的房间。他一生关心的是如何表现介于现实和梦幻之间的东西，一种埋藏在人们的心底，难以言状的愿望。他笔下的少女处在静止和运动、沉睡和苏醒的状态之中，有的舒展四肢，自我欣赏；有的浮想联翩，做着美梦。巴尔蒂斯晚期作品中的少女，表情显得轻松自然，欢快明朗，改变了过去严肃深沉、若有所思的形象。
巴尔蒂斯的敏感使他的画获得了独特性，他所关注的品质，感官上的微妙和大胆，他所创造的张力、难以言喻性、歧义性、体积、光、难以捉摸的运动的和谐，拥有天真画家的直接。
他的传统屹立在鲁奥、布拉克、毕加索、克利、恩索尔以及许多把行动当做隐喻、把艺术当做舞台的画家之外。
我们在巴尔蒂斯身上也没有发现任何神话特征的引用。没有维纳斯，没有达那厄，所有诸如此类的女孩。甚至他的猫和侏儒也不是从民间传说或神话中来的。他不属于文艺复兴。他的作品是一种发明。
每幅画都是一项发明，不是一种技巧的应用。每幅画都是与其他画家的想像性的对话，《窗》与博纳尔，《农场》与塞尚，《起居室》与库尔贝，《梦》与夏尔丹。
注：1.本文摘自微信公众号世界名画
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