1951年王瑶卿在“中国戏曲舞台装置座谈会”上的发言
今日推送之文章为王瑶卿先生在1951年《新戏曲》月刊社组织的一次“中国戏曲舞台装置座谈会”上的书面发言，曾发表于1951年二卷三期《新戏曲》杂志上，后重载于《戏曲艺术》1982年7月刊。王瑶卿先生为我国著名的京剧表演艺术家、教育家，他对戏曲舞台美术的精辟意见，今天仍然值得我们重视。
我以为新戏曲的排演，其舞台装置的应用，应当在编写剧本的时候，就得想法子。如果没有幕外戏，当然可以用布景，假使有幕外戏，旧有的上下场形式，便不可避免。即使每幕都有舞台装置，也必有角色们的上下，不见得个个都是叫上、撞上、请上， 或者随便走上、溜下、暗下、跑下，就算都是这样上下，也不能没有锣鼓的衬托。所以，有没有舞台装置，跟旧有的上下场的形式，并不冲突。至于旧有的老戏，如果要用舞台装置，也没有什么不行，不过，老戏的编排，讲究的是套场、连场，因为不受时间和地点的限制，一场戏只凭几个角色的上下来往。就可以演出好几件事。
王瑶卿教授弟子程玉菁、孙盛芳等
从前我在北京第一舞台演唱时，是每一出戏都有布景，比方《朱砂痣》来一幕客堂，尚可对付；如果《汾河湾》先在大路，嗣窑外，后在窑内，试问如何处理呢？假使来一个三幕，舞台上可不比电影，接不了那么快。这一点，是中国原有戏曲和话剧不同的地方。
我以前为程砚秋排过一出《婚姻劫》，本来可排成十幕，后来因为太罗嗦，我用套场、连场方法并成一场戏，也就把一切情节包括下来，这戏后来没有演出。中国原有戏曲的分场，连场、套场最为要紧，如果都使上布景，那就不容易精简。而且，这种表演方法，是中国人民大众所熟悉的形式，我们要接近群众，必须按他们平时所熟识的型范，逐步改进，才可渐收实效。
程砚秋便装照
因此，我认为旧有的老戏，如果一场包括几件事，没有时间和地点的限制，宁可不使布景；假使是荒郊野外，也只能使用远景，比方《三打祝家庄》，在误人盘陀路一场，摆一大堆山石景片，转来转去，只在那一亩三分地，便不大合适，又如《新大名府》，卢俊义辞别宋江下山一场，右方一棵大树，就很难看。有时还不如就用椅子桌子代替大道具，比方《十三妹》上房子，向桌子上一跳，观众是懂得的；又如《捉放曹》吕伯奢上场用椅子代替一块石头，观众也是明白的。因为这是观众所熟悉的形式。再说到旧有的老戏，用一个检场人在场上跑来跑去，本来太不象样子，现在有些剧团，由官女、校尉、男仆、丫鬟等剧中人来搬椅拿凳之类，这方法已很通行。
王瑶卿之《十三妹》
至于临时要用小砌末，可以预先由角色带上，角色当场被杀，则可用两道布幕将其遮下。总之，只要不妨碍角色的表演，可以随时变通，不必拘于一格。至于应该采用什么风格的舞台装置才适于戏曲的表演，我以为中国戏曲，不大适宜用写实的立体舞台装置。即使是新戏新演，对于角色的表情动作似乎也有妨碍，因而失去原有的优点。如果一定要用，也只能限于一事一地。因为有了装置，便有了地点的限制，一场戏只在一个地点，如金殿或者厅堂，是可以使用的。再如武戏中对阵，便只能用远景。我对于现代舞台装置不很熟悉，不能发表较多的意见，至于我所说的对不对，还希望大家加以讨论。
（《戏曲艺术》1982年7月）
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