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京剧演员怎样吊嗓子

欧阳中石 梨園雜志 2022-05-01
欧阳中石

欧阳中石,著名文化学者、书法家。现任首都师范大学教授、博士生导师、中国书法文化研究所所长。欧阳中石博学多才,对中国传统文化、艺术有较全面、精深的造诣。他还是一位京剧艺术家、研究者,是“奚派”创始人奚啸伯先生的嫡传弟子,曾长期协助奚啸伯先生工作,对“奚派”艺术的完善有着重要的贡献,此外举凡京剧的历史渊源、音韵、各派艺术特色及表演实践等都有专门的研究,创获颇丰。


 嗓音练习最基本的办法大概就是以上几种。用这样的办法喊上一阵子,嗓音就有了一种野味儿,回来再跟着琴师吊嗓子。吊嗓的“吊”字,也可以写成“调”字,既有调动之意,也有调理之意,但一般人都习惯用“吊”字。


 吊嗓儿的主要目的,除了练习音准、熟悉唱段以外,还有很重要的一点,是使嗓音收敛一下,把野味儿转换为韵味。喊嗓儿是提高声音的响度和亮度,吊嗓儿是培养嗓音的控制能力和运用能力。嗓音练习讲究的是持之以恒,不但学戏期间要坚持每天练习,即使是已经掌握了一定演唱技巧、有了一些演出经验的演员,甚至是已经走红的演员,也都坚持每天练习。像早年走红的一些艺术家们,他们在繁忙的演出间隙,仍然坚持每天喊嗓、吊嗓。


余叔岩



 一般情况下,在演出之前一定要先吊嗓儿,一来可以熟悉唱段,二来可以提早发现自己嗓音的不足之处。余叔岩先生在演出时,从一起床就要吊嗓儿,大约需要一个小时,开始调门稍低,而后慢慢长高,这是因为他抽烟的缘故,抽烟对嗓音非常不利,所以他要用调嗓子的办法,把嗓子慢慢地唱开来,才能在演出时运用自如。吃过晚饭以后也一定要吊嗓儿,由李佩卿操琴,一般先唱《八大锤》的“汉室中”或《马鞍山》的“老眼昏花”,然后再吊别的段子,每次吊七、八段,偶尔也吊十来段,先二黄后西皮。吊嗓儿之前必用笛子测调门,然后闭目凝神,把注意力放在字音上,而不太重腔调。吊嗓儿之后即赴戏院准备演出,在后台扮戏时,他绝对不再说话,以保持嗓音的轻松和心态的平静。一出台帘,精神抖擞,与台下判若两人。


 吊嗓儿的目的主要是调动和调理嗓子。一是让嗓子更加耐用,二是让嗓音具备各种人物所需要的声音。如开口音、闭口音、亮音、娇音、老音等。谭鑫培先生的嗓子有几种外人难以学到的声音,如“炸音”,《定军山》中“管叫他”的“他”字,就是用一个炸音冲上去的。很多演员受自身条件的限制,多少年都练不出这个昔儿。再如“贯堂音”,即由喉头下贯胸腔、声音出来后满堂响。《捉放曹》中的“陈宫心中乱如麻”的“麻”字;《卖马》中的“摆一摆手儿你就牵去了罢”的“罢”字,都唱得厚圆有力,给人以强烈的震撼力。


谭鑫培之《定军山》


 演员需要练好开口音和闭口音,开口音主要集中在“发花辙”中,闭口音主要集中在“一七辙”中。这两个辙口是唱腔中常用的,也是比较难唱的。“发花辙”的开口音,要注意放得开收得住,有的演员能放得开,但收回来的功夫就有些欠缺,如《搜孤救孤》中的“我与那公孙杵臼把计定”的“把”字。“一七辙”的字,特别是“一”字,令很多演员头痛,因为既要闭口又要响堂,这是一对矛盾。


 另外各个行当还有各自的特殊的音儿,例如武生的“呔!”字,这个声音在武生中特别讲究,要有相当的爆破力,不练是喊不出来的。还有花脸“哇呀呀”的炸音儿,而小生则要练真假声的结合。


(《京剧艺术漫谭》)


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