谈京剧流派发展：戏路不能越走越窄
吴小如（1922-2014），原名吴同宝，曾用笔名少若，安徽人，着名书法家、诗人吴玉如先生的长子，历史学家，北京大学教授，也是一位着名的京剧评论家、戏剧史家，着有《古典小说漫稿》、《京剧老生流派综说》、《吴小如戏曲文录》等。
艺术之有流派，正如学术之有学派。一个人刚从学校毕业，教过三两年书或写过一两篇文章，是不容易成为学派创始人的。艺术流派亦复如是。不能为流派而流派。流派不是演员有意创出来的，而是几十年艺术实践的自然结果。流派不是自封的，必须群众批准，舆论承认才行。杨宝森、叶盛兰生前从未自许为一派。在他们身后有了杨派、叶派，是实至名归，势所必然。
叶盛兰之《群英会》
我认为，要发展一个艺术流派，戏路要越来越宽，不能越走越窄；剧目要越演越多，不能越唱越少，要青胜于蓝，不能应了“九斤老太”的话，一代不如一代。
发展流派，必须考虑全面继承，博采众长，一专多能。不能戏还没学到家就先想自创一派。
何谓“全面”？比如学程派，不能只学悲剧，学荀派，不能只学喜剧。程的《风流棒》《弓砚缘》《红拂传》，荀的《鱼藻宫》《钗头凤》《杜十娘》，仿佛已被人遗忘。学梅的不会梅派《六月雪》《三击掌》，学程的不会程派《女起解》《宇宙锋》，这样学，只能越学路子越窄。
程砚秋之《宇宙锋》
何谓“博采”？比如张君秋初露头角之时，观众争誉为梅派传人。但他在搭班之初就演《贺后骂殿》，挑班伊始就贴《红拂传》，都是程派戏，他演《虹霓关》吸收荀的风韵，唱《祭塔》参用尚的唱腔。杨宝森学余，不仅是学《失空斩》或《捉放曹》，也唱《一捧雪》和《桑园会》。他的《卖马》就用了夏山楼主的腔，《大保国》《文昭关》更是余叔岩不唱的戏。
何谓“多能”？比如侯喜瑞除了演架子花外，还能演《翠屏山》的杨雄，《胭脂虎》的庞勋。一出《八蜡庙》，杨小楼就扮演过四个角色：褚彪、黄天霸、费德功之外还反串过张桂兰。周信芳不挂髯口的戏，如《别窑》《董小宛》《白蛇传》(许仙)， 甚至比《跑城》《追韩信》更见功力。裘盛戎演《花田错》的鲁智深和《取洛阳》的马武，水平决不在他演姚期、包拯之下。
不能只演某一派的独有本戏，要演谁都会唱的戏。但同时要演出本派的特点来。一九四八年我在北京，为了看看赵荣琛同志学程到底学得怎样，就专门选看《王宝钏》《教子》《玉堂春》这类传统戏，这才发现他不愧为程门大弟子。马派也有《连营寨》《洪洋洞》《失空斩》，谭(鑫培)、余、言都有《斩子》《清风亭》(只演《天雷报》一折)、《群英会》《失印救火》。学一个流派，不但会唱正角，还要会唱配角。梅兰芳的《长坂坡》(糜夫人)，余叔岩的《英杰烈》(王大人)，都是绝活。学一个流派，要掌握这一派的特点。比如荀慧生演《女起解》就不唱反调，尚小云演《十三妹》就不穿红而穿蓝布短衫，尚和玉演《战马超》就专演张飞……
学一个流派要是只会一两出戏，演得再好也无济于事。（1981年）
（《吴小如戏曲随笔集》）
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