新凤霞忆吴祖光拍《梅兰芳的舞台艺术》
今日推送之《新凤霞忆吴祖光拍<梅兰芳的舞台艺术>》录自《我和吴祖光四十年》，作者新凤霞。吴祖光为江苏常州人，著名学者、戏剧家、书法家、社会活动家。主要代表作有话剧《正气歌》、《风雪夜归人》等，评剧《花为媒》，京剧《三打陶三春》和导演的电影《梅兰芳的舞台艺术》、《程砚秋的舞台艺术》，并有《吴祖光选集》六卷本行世。
祖光在1951年，接受拍《梅兰芳的舞台艺术》片，那时他从香港回来不久，在北京电影制片厂做编导工作。当时我知道他接受这一任务，困难相当大，梅兰芳先生的剧团很多老演员，还有一些在剧团多年，不是演员，但拍梅先生的电影，人人都要有一个妥善的安排，都得到报酬，以及资金如何使用等问题，祖光都要同梅先生和有关方面研究解决。另外，当时是建国初期拍《梅兰芳的舞台艺术》片，领导十分重视，请来了苏联美术、录音、摄影等专家。角色安排也是一大难事，祖光这人是不习惯做组织工作的，他为人忠厚，很体谅人，人家一说难处，他就同情，他为这事回家也跟我说几句，我说：“戏班的事最难办。常说：‘要想找生气，你就办台戏’。”
吴祖光与梅兰芳
梅先生为人周到，很念旧，跟他一辈子的班底四梁八柱，老伙伴们，他都要求拍入影片之中。可是为了质量，拍电影不一定每个角色都能上镜头。如：《断桥》这一折戏，剧团有个小生姜妙香先生，还有是梅先生的妻子梅大奶奶福芝芳，也做过演员，后来不唱戏了，专门替梅先生照顾家，姜、福二位对梅先生拍电影也很关心，出些主张。还有跟梅先生多年的许姬传先生等，这些人虽不演戏，也是梅先生参谋团的重要人。因此都要安排这些人做些工作。有人说：“吴祖光拍梅兰芳的电影很合适，他也是厚道、耐心人。”梅先生和梅大奶奶提出《断桥》这折戏，要请俞振飞先生演许仙，这也有参谋团的意见，但这事可难办啊！
祖光为这事很用心思。当时俞振飞先生不在内地，他在香港，处境不太好，祖光为了请俞振飞先生回来拍戏，亲自找上海的副市长潘汉年，因为俞振飞先生在香港很不得利，祖光十分同情。俞先生在香港还有债务问题，必须把香港的债务还清。祖光对我说：一定得把俞振飞接回来……请潘汉年亲自批了钱，还了俞先生在香港的债务，才能把俞先生接到北京。
梅兰芳、俞振飞、梅葆玖之《断桥》
办这件事也很费心，祖光四处奔走，平常他是不会求人办事的，可是为了俞振飞先生，他得到处找人。记得俞先生回到北京，陪同夫人亲自来我家向祖光道谢。那位夫人送了我一张他们夫妻的剧照。她不唱戏，怎么有剧照呢？她是名票。后来这位夫人不在了，俞先生跟言慧珠大姐结了婚。言慧珠同俞先生结婚后来北京时，也常来我家。俞先生为人也很重感情，他总说：“解放初，我从香港回到北京，亏了祖光……”
俞振飞先生虽然回来了，祖光真是费了不少力。但梅先生剧团，有位著名的小生姜妙香啊！这又是个难题。姜先生是位老实忠厚人，一切事都是他夫人出面，姜太太来我家找祖光，为的是拍《断桥》中的小生谁演的问题。祖光又去姜先生家把电影中计划拍的几个折子戏同姜先生说了，《宇宙锋》《断桥》中的小生戏，计划分别请两位演，姜妙香先生演《宇宙锋》中皇帝小生，俞振飞先生演《断桥》中许仙小生。说服工作在戏剧团体中，是很不容易的，可好的都是老演员，有修养，一说大家都心平气和了。那时他们都六十多岁了。
言慧珠大姐是梅先生的学生，她在北京都是住在梅先生家里，就是梅先生家的姑奶奶。为了分配角色，祖光也是很伤脑筋，因为言慧珠来我家向祖光提出：“我演《断桥》中的青儿……”她跟梅先生学戏多年，她的艺术确实不错，但梅太太向祖光提出：“让梅葆玖演青儿，父子同台……”那时，梅葆玖还没有正式演过主角戏，再说他喜欢玩电器，对演戏还不感兴趣。
梅兰芳、言慧珠之《游园惊梦》
因此演与不演，葆玖没有意见。但是言慧珠要演是十分积极迫切的，她多次找祖光要求答应她，她认为她学习梅先生的艺术，她是有成就的，同时，她的演出，也受到了内外行人的夸奖，如果能跟梅兰芳先生一起拍一部电影，这是她一生最大的荣誉。她多次要求，如能拍《断桥》一折中的青儿，她会尽一切努力为梅先生服务，她还可以替梅先生做替身排练走地位……祖光为人心软又厚道，他看言慧珠这样恳切要求，就先找梅大奶奶谈了，又亲自找梅先生谈，但得到的结果是，梅大奶奶很痛快坚决讲，言小姐演青儿不合适，梅葆玖演是为了父子合演，这是为了一个很有纪念的合作，已经决定了，谁也不能推翻的。
祖光在拍这部《梅兰芳的舞台艺术》中，每个角色都和梅先生商量，也要和梅大奶奶，还有梅剧团里几位管事的老人，都一一征求过他们的意见。
梅剧团里有的角色，祖光是很喜欢的，但是没有安排他们参加演戏，如著名武生孙毓堃，他来找祖光，梅先生拍《霸王别姬》，孙毓堃来找祖光争取演霸王，祖光也认为很适合，可是必须跟梅先生商量。他跟梅先生说：“孙毓堃是最合适的霸王，个子高高的，当年杨小楼就跟梅先生合演过这一角色，孙毓堃也很愿意跟梅先生演这一角色。”梅先生开始表示可以考虑。但祖光又跟剧团管事的老人们商量后，梅先生提出请孙毓堃演霸王不合适，因为梅剧团一向是刘连荣演霸王的，如拍电影换了孙毓堃，就对不起刘连荣了。
祖光心里是不同意刘连荣，因为刘连荣的扮相、声音，同时年岁也大了，还有其他欠缺的地方，摄制组的同志也都希望孙毓堃演，但祖光认为梅先生拍电影，考虑到要照顾他的一些老伙伴，这是应当的。祖光最后决定还是同意刘连荣演霸王了。但祖光说：“孙毓堃如演霸王，肯定比刘连荣好，因为刘连荣扮相不如孙毓堃，表现霸王的气质由武生演更有威。可是这是给梅兰芳拍电影，尊重梅先生的意见是团结工作中首要的事，在整个艺术质量上是个遗憾！”
刘连荣之《霸王别姬》
“文革”中把《梅兰芳的舞台艺术》影片上导演祖光的名字拿掉了，后来也一直没有补上，这是违反事实的。肖长华是京剧界著名的丑角演员，跟梅兰芳先生合作演戏大半生，他是这个摄制组年岁最长的一位可敬的老人，他最诚恳谦虚。祖光回到家里时常向我谈起摄制组在经济核算方面遇到的困难情况。戏班的金钱事，多么大的班社也是一种很麻烦的事。在拍摄的过程中，全组的老演员没有一个不迟到的，有时大家化好了妆，全摄制组都准备齐了，为了等一个演员要等一两个小时，大伙怨声载道，而肖长华先生，无论戏多戏少，总是很早扮好做完一切准备工作。祖光为了拍好梅先生这部片子，知道梅先生这个团里的四梁八柱都是有威望的老演员，他一家一家的拜访问候，了解情况，肖长华先生在祖光去看他的第二天，由儿子肖盛轩陪同回拜来我家看望祖光，肖长华先生说：“这是礼尚往来，对导演的尊重……”肖长华先生一不提拍电影要多少钱；二不要求特殊照顾；三在现场拍戏严肃认真，做到和一般演员一样，没一次因他耽误开拍，是全摄制组唯一没有误过开拍的演员。他很早扮好戏等候拍戏，祖光都是问肖先生是否累了，先生说：“你可别把我当成要照顾的人，你是我的导演，我是你的演员，听你的指挥。”肖长华先生的工作态度给全摄制组留下了好印象。
1967年“文革”中，我随北京市戏曲团体去大兴县五七干校，劳动休息时有两位老同志过来跟我自我介绍说：“凤霞同志，我们是梅剧团的演员，演小角色的，我们受过吴导演的恩，我们永远不忘，他是好导演，在拍《梅兰芳的舞台艺术》片的现场上，生活上，吴导演总是不忘我们这些小角色，关心我们，在休息时候跟我们这些人在一起。”这位老先生说着递给我四十块钱说：“这是吴导演那时拍电影，知道我家有困难给我的，我还给凤霞同志吧……”我当然不能接受了。老人跟我一起在干校干活，他们打稻子很困难，我跟他们一个组，我抢着替他们干，天天在休息时，他们都跟我说当年跟祖光一道工作的情景。因此在现场批斗我时，这两位老人从不参加，他们总是等收了工，跟我同路走回村子，一路上讲拍《梅兰芳的舞台艺术》跟祖光合作的事，这也是对我的最大安慰和鼓励。做一件事叫人背地说个“好”，可不易呀！
（《我和吴祖光四十年》）
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