1936年卓别林在上海：与梅兰芳重逢、新光戏院看马连良《双姣奇缘》
今日推送之《1936年卓别林在上海：与梅兰芳重逢、新光戏院看马连良<双姣奇缘>》录自《良友》1936年第115期，原题《与卓别林半日游》，作者翟关亮，服务于中国旅行社游览部，亦为中国艺术社理事，曾陪梅兰芳作苏俄之行。1936年，著名喜剧大师卓别林在完成《摩登时代》之后又一次周游环球，在上海，他见到了梅兰芳、胡蝶等新老朋友，梅兰芳邀请翟关亮代为招待卓别林游览，并欣赏了马连良演出的京剧。
名震寰宇的电影明星查理·卓别林氏，在东方的许多观众们所期望当中，翩然到上海来了。他是三月九日下午二时抵步的。国际艺剧社早就排定在四时请他茶会。一则藉此表示艺术界对他的欢迎，再则因为其时艺社中有一个中国画展，顺便给他看一看中国的绘画艺术。这个邀请卓氏当然很高兴地接受了。事前梅兰芳先生便通知我，叫我无论如何到会，好给他帮忙招待，所以在四时以前，便赶到国艺社去。
梅兰芳访美演出时与卓别林等人在好莱坞合影
到会的人，先后的陆续来了近百人。其中大多数是中外艺术界人物，而电影界方面，则胡蝶女士也在座。
大概因为得摒挡行装，和旅途劳顿后需要休息，卓氏等一行——卓氏、葛达女士（Miss paulette Goddard，即《摩登时代》之女主角，据传已与卓氏同居）及女士之母、及米高梅驻沪代表加里素母子共五人——到五时三十分才到会。
梅氏上前给他握手寒喧，他看见梅氏，双手搭着梅氏的双肩，笑着说：“这真太不公平了！几年前我见你的时候，我们的头发都是黑的，现在我的头发白了，而你还是全黑的，甚至没有一根白发！”
是的，他的头发差不多全白了，他现在做戏是把头发染黑了才拍入镜头的。但是精神却一点没有衰老的现象，虽则他今年已经是四十七岁。他在银幕上所给我们的印象固然是年轻而活泼，就在他本人上，我们一样地觉得他饱满的精神和魄力。他和梅氏的第一次会面，是在五年前梅氏赴美演剧在罗省的时候。
1936年卓别林与梅兰芳在上海重逢
这一个茶会的仪式是简单的，主席是施肇基先生的公子施思明先生。他给卓氏介绍了在座诸人，同时代表了大家对卓氏等致欢迎之忱后，便彼此自由交谈和参观画展。卓氏看见胡蝶女士的时候，和她热烈地握手，说久仰她的艺名，“我不曾看过你主演的片子”，他诚恳地说：“将来我再回来上海的时候，我一定先去看看。”
这里另外有一位宾客应该提及的，便是阿莲麦玛翰女士，麦女士也是荷李坞影星之一，不久以前在上海映过的片子《Ah，Wilderness》的女主角就是她。她刚从南洋游历取道返美国，适和卓氏同日到达上海。所以她也是当天欢迎会中的嘉宾之一。她和卓氏一从东来，—从西来，同日抵沪会见，可谓凑巧之极。和她一道的是她的丈夫斯丹先生。
对于中国绘画的欣赏，卓氏极具艺术家的本色，我的意思是说，他极具鉴赏的能力。当中有一张是留沪的德国画家和尔夫根马尔氏（Wolfgang Mohr，习中国画有年，作画多用中国画笔法）的女像作品，全画用中国画笔法绘制，还签上中国式的名字，但是卓氏一看见就立刻说：“我想这张画大概是一个外国画家的作品吧！”他的鉴赏力由此可见。
又当时有一位先生问及他对于中国绘画美术的作品的观感。他就说：”我经过日本的时候，也参观了一个展览会的作品。当中大半的作品大多数都充满了理智的表现。不过我个人总以为，艺术的作品，与其作理智的表现，无宁作情感的表达，这才是每一个艺术家所应具的目标。感觉，与情感的升华——你明白我的意思吗？”卓氏之所以为一个艺术家，确非幸致的。
卓别林在上海参观画展
但这—个画展我相信他并没有充分地欣赏到，因为他太忙了，在座的人们争着要他签名，还得拍许多照，他有点应接不暇的情形。他拍了不少照片，而第一张却是和梅氏拍的。他拉着梅氏说：“让我和我的老友先拍一张罢。”有一次，他对拍照的人说：“给我和一些美丽的中国小姐们拍一张罢。”是的，他很赞美中国女子的漂亮：“我爱中国，中国的女子很可爱”，他会这样说。
随后他又问梅氏当天会不会登台，因为他极希望能再看看梅氏的演剧。梅氏便很抱歉地说他最近没有登台，也许一个月后会到四川去演剧，随后便告诉他当天晚上新光戏院也有很好的戏，是名角马连良等做的，问他能不能去。他很高兴地答应了。
因为六时三十分他还得回到华懋接见记者，所以六时左右他们便告辞了。临走的时候，他说：“我回来的时候要在这里多住几个星期，我要交结许多的中国朋友。”最后，他约我十一时在新光戏院门口会他。
我先到戏院定了座位，便回家吃过晚饭，十一时前便再到新光去。梅氏因为临时有事没去，所以结果去招待他们的只有我—个人。
卓氏们—行五个（仍是在国艺社的五个）来了。他们穿过了许多观众的注视，一直走到我们预定的座位。十分钟之后，马连良便在《双姣奇缘》中出现。
我坐在他旁边，随时把剧情和唱词给他解释，他对于平剧的欣赏并不像一个门外汉，非常自然地，好像坐下来不久就变成了一个内行的客人似的，这种情形在我还是初见。我在北平的时候，给我带往剧院看戏的外国朋友不下百数十人，但他们对于台上的表演都不能感到什么兴味，似乎和他们很隔膜。卓氏当是我第一次发现到的，这样兴味地欣赏中国戏剧，像欣赏他自己的本国戏剧一样。
我又告诉他，中国的观众对于台上的赞美很少用鼓掌的方式，他们常惯用“好”字喝彩，表示他们的赞美。
卓别林与葛达女士观看完《双姣奇缘》与马连良合影
这个方法卓氏立刻便学到，当他静心地领略着马连良的唱工时，时时忍不住和观众们一齐叫“好”。平剧的曲调对于他并不陌生，也许因为有异国的知音者在场罢，马连良的唱工特别卖力。卓氏便完全沉醉在那高低抑扬的，连绵不断的音韵里面。他赞美平剧中的表情的艺术，他觉得仅仅用一耸肩，一顿足，或者一睁眼，便能够把意境表现出来，这些单纯而又完满的方法，是中国戏剧的独到之处。他看见跨步和扬鞭，便会立刻对我说：“这是骑马，这是跨门槛。”
关于舞台的背景，他觉得这和他们英国的莎士比亚时代的舞台配景差不多，而对于演员的化装和服饰却觉得很可取，尤其是刘连荣的大花脸的化装他异常赞美。
总之，中国的戏剧，连了剧院中的一切，都好像是他的熟习的老朋友一样。口渴了，他拿起面前的茶，那些中国剧院所特有的设备的茶盅，慢慢地喝着，态度是这样的随便、自然。好像他已经在这些环境中生活了许久。
初到戏院的时候，他本意只预备看十五分钟，因为他在上海的时间太匆忙，还得到许多地方去。可是十五分钟过了，二十分钟过了，三十、四十分钟都过了，他仍旧不肯走。同他一道来的米高梅驻沪代表加里素先生屡次催促他，他只是耸耸肩头，唯一的答话只是“NO”（不）这一个字。他说要看完了这场戏，还要到后台和那些演员们谈谈。
十五分钟结果延长到一小时多，一直等到散场，他才离开他的座位。立刻要我带他们到后台去。他热烈地在马连良、刘连荣，及其他的演员们面前赞美他们的艺术。马连良同时也对他表示后台设备简陋的歉意，其实在我个人看来，新光的后台已经是比较的好了。
随后他便和马氏及院中的经理同拍了几张照片。当马氏等把脸上的化装洗净了，换上了常服之后，他忍不住叫了出来：“我差不多认不出你了，你竟还是这样地年轻，并且你也没有像刚才在台上所见你时这样的高大！”
卓别林与马连良在戏台上合影
同时，葛达女士却在另一旁细看演员们穿的戏服，对于化装用的长须等她也感到很大的兴味。
大概在后台驻了半小时之后，他们便准备走了，我就问他们：“你们还要到什么地方去呢？”葛达女士便答我：“我不知道，我们像来考察一样，随便什么东西都想看看。”她又告诉我，她在离开美国之前，准备来东方的时候，她问范朋克上海有什么地方好看的，“他却顾左右而言他地只和我谈上海的天气，最后他只告诉我上海有间跳舞场叫百罗门，又有一间叫小总会，可是我现在来到了，我觉得上海很多使我兴奋的东西。”
我和他们走出戏院分别的时候，卓氏对我表示无限的谢意，和叫我替他谢谢梅氏。我问他还会不会再来。他说现在准备去“百丽”BALI，归途如果不去英国，直回美国的时候一定再来，并且他还希望能够到北平去看看。
卓氏这一次的观剧，我想他一定很觉得舒服而满意的，因为没有人包围他，没有人要他签字等种种在别国所遇到的缠不清的烦恼。因为中国的民众是不大有这个习惯的。
第二天上午八时，他便乘原船直驶香港了。因为太早，我没去送船。我只知道，梅氏送了一个大花篮给他送别。
（《良友》1936年第115期）
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