因为京戏配角有感于一切

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　虽然是初夏，天已竟像下火样了。早饭后，沏一壶新茶，枯坐刚放花的枣树下，品着茶与枣花香，盘算着一切一切的事，终于由物价飞涨的问题，又想到关于戏剧的一切一切上去了。

　目下配角虽须整顿，要亦须干配角诸位自尊自贵，知其所事，在应当范围中努力尽到自己的责任。据说刘连荣有这么一个讲究，他以为管事要派他一个开场第四的花脸正工戏，不如派他在大轴子里来个边角，不如是，就算他告假。这不是他“雕花儿”，他的哲学是开场的戏演者虽然“铆上”十成力量，结果因为台下嘈嘈杂杂的空气，谁来看你；所以就是卖力气也等于白费，不如捧着“角儿”来一出，如果卖上八九分力量，居然能得到台下十二分的同情，有时更可以使主角失色，虽配何辱之有呢？从这点看起来，他是忠实倾向于配角的。他在某一个戏里作配角，也必使这出戏因为他相当生色，至少也可以有一点生气。诚然，虽配何辱呢！

　足以使配角灰心者，有的固然是台下不识货，他就知这个是名角，名角的一举一动，不知道他懂不懂好在哪里，只一味夸好。如果说同座不谅解，还以为他是角儿花钱雇出来的“好儿音乐队”呢。至于他对于配角的实在好处，不但淡然置之，有时别人给喊好，他还很纳闷的瞧上一眼两眼的呢！其次是角儿的高压，不容配角发展，只许你平平的无功无过，以善于伺候节骨眼儿为适可，敢擅自要彩，甚且侵及主角，那就危险了，也许影响“赵旺”的问题，老板在场上一怒，到后台告诉管事的，“明儿个给这小子下了”，于是配角为“饭锅”而自危，从此无出头之日，而在场上的戏也只要一根儿“光杆牡丹”了！

　还有配角的卖力气，总亦须视自己能力为应行可止，不宜弄得剑拔弩张脸红脖子粗，至是想要好反没有好儿可要了。记得有一年在“开明”听《空城计》，饰马谡者为郝寿臣，饰王平者为×××，二人在山头争论扎营的地势时，寿臣以其狠而干脆的念白，颇博好声，而饰王平者亦不堪寂寞，努力“巴结”，就应了上面所说的毛病了，脸红脖子粗，且以左嗓子未见好转，是以有时要“拉矢”，引得台下窃笑，反倒没有一个彩声，这是多么难堪！

　往年某名旦因为配角张春彦等去津，致某新戏连连不能公演，这足见尊重配角，亦可为好的配角自能受人重视一个证明！挂二牌是不是算作“配角之流”，这是大可加以研究的一件事。无论为生为旦，总要自尊自贵，而实际上之主角亦须虚心待人，不可存自我唯一的观念，使一般见解不甚明朗者，视二牌为可耻。十余年前尚小云出演中和园的时候，老生是今日英秀堂上为尊的谭小培，以言占行，尚有王瑶卿、筱翠花，如全以二三牌为耻，试问哪有那种火爆的局面？降至今日则陈少霖、张君秋亦为二牌非“配角之流”的一个好榜样。即以张君秋说，不如他的而挂头牌以遂组班欲者，试问“膛儿里”可有他好受？所以他虽不挂头牌，而别人也不敢以二牌轻视之也。所以无论“主”与“配”都要以真实能力为前提，没有真才实艺，想充配角亦不可能，就是勉强挂个头牌，也不过让身背后的冤大头糟俩钱儿，角儿本身遭台下几声唾骂而已！

　就算挂二牌即是“配角之流”（何况还不是呢？），我以为现在有两位老板莫要鄙视二牌而不就。这两位老板是谁？一位是倦游归来的黄桂秋，一位是东山再起的孙毓堃！桂秋自于三庆园与雷喜福演唱（那时候我听他的《南天门》与《审头刺汤》等，的确是不错，以迄脱离扶风社而独立，数年来翱翔在青、济、湘、汉各地，到年前又回到上海，实际情形如何，我们还在北方，知道不甚详细。不过这次同到北方来，我以为大可收拾起头牌组班之念，乘此二牌旦角缺乏之际，好好干一下子。我总想在声势、在实际全有相当的收获，即以黄桂秋三字搭入任何老生班中，人家也决不至以二牌轻之。不过这话说得有些离山为远，鉴于黄玉麟之自掌一军，黄桂秋也许不甘雌伏，将来或许以头牌震赫春明，这也说不一定的！

　孙毓堃之为杨后极可重视的人物，已经有口皆碑了，就听过他的《别姬》与《状元印》来说，值此周瑞安已见老态之秋，蹶起正适其时，尤其把嗜好完全戒除之后。年前在山秀堂迟家见过他一面，以言精神，是饱满活跃，以言气派，不失为伟岸阔大。那时候与他谈起来，他也很以重整旗鼓、振作一下为然。在经过几个月的过程，居然以头牌组班公演了。站在情感方面说，是可喜可贺的！如果以实际来论，则似不如搭他人班之为愈焉！盖声势地位之尊崇，在有真实能力，而绝不在头牌与能自己组班。以武生组班除了宗师的生前，与目下某某等胡闹以求生存之外，似乎是一件很困难的事。以毓堃今日之全副精神，与其求一个徒有其表的头牌，不如在相当条件下，好好搭个班儿。自要有要强的决心，我想总不会坏的拔刀相助的众明公，以鄙意为如何？因写我感于一切一切，不觉野马跑到这里来！