华传浩：梅边忆语

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　和梅兰芳先生在一起，真像古人所说的“如坐春风之中”。记得1959年10月，我们上海戏曲学校昆剧班师生们由内蒙古转到北京，参加建国十周年的献礼演出以后，曾在北京人民剧场和民族宫，演出了两场昆剧。两场的剧目相同，除了戏校同学所演《嫁妹》《下山》《八仙过海》以外，梅先生和俞振飞、言慧珠合演了《游园惊梦》，由我配演杜母，戏校二十个女同学配演“堆花”。梅先生很喜欢华文漪同学，说她的扮相，与他自己青年时期极为相像。他还当她是我的女儿，所以继承昆剧艺术。在后来拍摄电影《游园惊梦》的过程中，他看到华文漪同学的一个身段，认为很好，当场要她再走两遍，就吸收运用到他自己的表演中去了。梅先生以沧海之大，不捐一滴之微，他的艺术成就之所以博大精深，就在于能够广泛地吸取他人的长处，不断丰富自己，不断创造发展，自少至老，精进不已，把表演艺术推向最高的顶峰！这不仅感动了年青的同学们，也使我受到了一次深刻的教育与启发。

　10月18日晚那一场戏，是刘异龙、梁谷音两同学的《下山》开的场，梅先生因为化装时间尚早，在幕后看了这出戏，很夸奖他们唱演都好，同时指出了刘异龙的苏州白带有京音，昆味不足，脸上不勾白粉，似乎扮得太俊些。梅先生这些意见，是对青年演员深挚的关怀和宝贵的教益。关于小和尚的扮相问题，老路子扮得太丑，现在又太俊了。因此在献礼演出回来后，我就为刘异龙设计，在眉心间用粉笔画上一个白色小木鱼（不勾白鼻子），以符合小和尚的身份和性格，既有丑角风格，又不是丑相。最近俞平伯先生在评介我的《我演昆丑》时，谈到小和尚的扮相，基本上是与梅先生同样的意见，说明大家看来，这个人物扮得太俊是不大恰当的。我们现在这样的勾脸，只是一种尝试，妥当与否，还待观众们鉴定。

　正像很多同志说的，梅先生一向关心别人，胜于自己，我也有此体会。在拍摄《游园惊梦》时，先到北影去录音。我陪他录音那天，先录了一遍，试听之后，大家都说很好，但梅先生发现自己一两处小腔不够满意，提出再录一遍。我由于正患咳嗽，喉咙口老是痒痒的，自己虽只有几句念白，但必须站在一旁，等他把一支【绵搭絮】曲子唱完，录音结束之后才好走动，万一我在中间忍不住咳一下，就会影响录音效果。方才第一遍，已经勉强忍过去了，再录一遍，就很难保证，因此神经不免有些紧张。梅先生觉察到了我的神情，立刻安慰我说:“您别紧张，咱们再试一次，二遍不好，就用头遍也行。”我受了他的鼓舞，信心就足了，心里一宽，居然也没咳一声，顺利地录好了第二遍。我心想，梅先生关心别人多么诚恳亲切，对待艺术又多么认真负责呵！

　我拍完《游园惊梦》中的末一个镜头，已是1960年1月16日晚上二时了，由于上海的工作关系，亟欲回沪。梅先生听到我要走了，戴着满身剧中人的服饰，赶出来送我，两人握着手默然片刻，我竟没有很好向他辞别。还是梅先生开了口:“您这就走了，咱俩还没好好聊聊；反正很快就会再见面的。”就这样，我们分别了。满以为他身体那么健壮，艺术生命力那么旺盛，不论在北京或是上海，总还多着见面的机会，岂知他突然病逝，一别竟成永诀！

　今天，这些片段的回忆，使我增添了对艺术巨星陨落的悲痛，也使我更珍惜了过去为梅先生配戏的幸福，而想起梅先生热爱和提倡昆剧的精神，更使我加强了在党的领导下，努力昆剧事业的决心！