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读者致《戏剧旬刊》：“戏是唱给大多数听众听的，并不是唱给三五票友或内行”
郭泉君致《戏剧旬刊》之函
编者先生：
自从《戏剧旬刊》出版后，我每期都买，看了又看，无论是相片文字，确精美得使人生爱，不过看了这最近数期贵刊对于马连良之评论（马（连良）事记琐：“花腔之滥用太觉讨厌”），使我不得不写这一封信给你。
马连良在后台化妆
论今日之须生，除叔岩外，当推连良、富英、庆奎、菊朋为最好，这四人中谁都有他的好处在，这也就是四人之能各负盛名的原因，连良他能够负这大盛名，当然也有他的好处，他的好处就在善用“花腔滑调”，取悦于听众（说观众有点难为情），于是就有许多反马者在这点上大施攻击，其实这般人真是无聊，须知连良是一个伶人，以唱戏为生，他最奉重要的就是听众，因为戏是唱给大多数的听众听的，并不是唱给三五个票友或内行者听的，听众要听什么他就唱什么，因为听众要的是花腔滑调，所以他的花腔才愈创愈多，几乎无腔不花无调不滑，试问若使大多数的听众不喜花腔，那他还敢以滑调唱给听众吗，在今日还能享盛名吗？再说程砚秋不也是以花腔见长吗？然而只见有捧程的人，没有人来说他的花腔为不佳，这也许是有幸与不幸。
谭鑫培的戏调，既不像程长庚、王九龄，又不似张三奎、余三胜，他的腔调完全自成一派，且采青衣腔用于老生，然而谭调却风行天下，马调与谭调不同，成了花腔，安知数十年后，若马调风行，那时有人唱起谭调，不会被人说为滑调？连良天生大舌病，口齿不清，咬字不准，所以飘字极多，几乎每剧都有（砚秋的飘字亦不少，以所唱之《金锁记》二片为多），这虽是天生而非人力所能为，然不能不认为连良的一大缺点，在盛名上应打个大大的折扣。说到“做”，连良不但远逊周信芳，且不及富英、庆奎等，不论什么剧情，他都是那一付“隔夜面孔”，毫无表情，这又是一大毛病……
郭泉君九日
马连良、李玉茹之《游龙戏凤》
编者按
郭君函中有数点有商榷的必要：
（一）“戏是唱给大多数的听众的，并不是唱给三五票友或内行者听的，听众要听什么他就唱什么，因为听众要的是花腔滑调，所以他的花腔才愈创愈多。”我对这节要问一声郭君，谭富英座客是否个个是票友内行。当然是外行居多，这点就可以明白座客未必不喜欢老腔老调，马之使花腔，犹商人无本做实业，而只好做滑头生涯一样，不要大本钱，容易发大财，社会愈不景象，这种商人愈多，这种商人愈多，市面愈趋衰落，梨园何独不然。
（二）“程砚秋不也是花腔见长吗？然而只见有捧程的人。没有人来说他的花腔为不佳。”这节我又要得罪伶人了。麒麟童、马连良、程砚秋三人，谁都不敢与唱老腔老调的合灌一张唱片，这点这可以明白（程与梅尚荀有长城《四五花洞》一片，开了一听，就觉得程之腔调远不及梅尚荀。）
程砚秋之《锁麟囊》
（三）“程砚秋飘字不少”。这点是因为青衣多以京徽字音定腔，不一定全用中州韵，因青衣专以腔韵味为主，就腔不就字，早成定论，不能与老生并提，这点是郭君大约对于平剧还没有深刻的研究所致。
（《戏剧旬刊》1936年第11期）
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