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梅兰芳：我演《游园惊梦》（曲文与身段解析）
《游园惊梦》是汤显祖名著《牡丹亭》的一折。原作里没有《游园》的剧目，统称《惊梦》，其中“观之不足由他缱”那支曲牌，也不叫【尾声】，而叫【隔尾】，从这个“隔”字就知道戏唱到这里还没完。杜丽娘这次逛花园，作者把重点放在她的游春伤感上，是为了给她制造做梦的根据，他的意图很显然是以“梦”为主的。但早在清乾隆年间刊行的《缀白裘》里，已经把它分为两折，【隔尾】也改成【尾声】了。《缀白裘》里的剧目都是当时流行的舞台演出本。这一改动，可能是剧本搬上舞台以后，经常单演《游园》部分而不带《惊梦》，这样演久了，很自然地就会一折分为二折，产生出《游园》的名称。
这位著名的中国剧作家汤显祖，和英国大诗人莎士比亚生于同时，他们在十六、十七世纪里，为东、西方文坛放出了光辉绚烂的异彩。这出戏，表面上看来是才子佳人恋爱的故事，骨子里是对封建社会的吃人礼教作斗争。
昆曲是边唱边做的，唱里的身段，为曲文作解释，所以不懂曲文，就无法做身段。现在我想先把每句唱词的意义解释一下，再把身段、表情、部位等分别加以说明，并且做给大家看，最后我还要给大家总排一遍。这样做，似乎更清楚些。
梅兰芳、王洁之《游园》
先谈《游园》。
【绕地游】，杜丽娘上唱：“梦回莺啭，乱煞年光遍，人立小庭深院。”
这三句是剧作者介绍杜丽娘在一个春天的早晨起床后，站在幽静的庭院里，听到黄莺的叫声。一上场就写出她独居深闺、闷闷无聊的心情。
杜在小锣里出场，九龙口站住，开始唱“梦回莺啭”，再慢慢地边唱边走，唱完“院”字，转身向里走去，接着春香就上场了。她刚出场，披着斗篷，不能多做戏，所以身段不多，只是唱到“莺啭”向高处一指，“深院”平着指一下。唱完坐下。春香上唱:“炷尽沉烟，抛残绣线，凭今春关情似去年。”春香用轻快的步子上场，边唱边走，“尽”字已到台口，“沉烟”穿手、蹲身，“抛残绣线”做理线式，“恁今春关情似去年”进门，转身蹲下，向外一指。
杜、春二人同样都是旦角，而春香唱的尺寸，应该比杜丽娘快些，动作也要活泼些，否则就分不出她们之间的年龄和身份了，因此，昆曲里把她们分别叫做“五旦”“六旦”。
春念:“小姐。”念毕站在小边。杜念:“晓来望断梅关，宿妆残。”“梅关”是指大庾岭，广东、江西交界的地方，宋朝在此设有梅关。这是说杜丽娘清晨起来，带着隔夜的残妆遥望梅关。
春念:“你侧着宜春髻子，恰凭栏。”这是从春香的口中在刻画小姐的应时春妆。杜念:“剪不断，理还乱，闷无端。”这是说杜丽娘不知道是从哪里来的烦闷，割也割不断，越理越乱。春念:“已吩咐催花莺燕惜春看。”这是说春香已经告诉催促开花的黄莺和燕子要爱惜春光，留给她们多看几看。
以上几句念白都押了韵，带有诗歌性，这是剧作者借了剧中人之口，在向观众介绍一些剧中的主要情节。柳梦梅家住岭南，他从广东到江西来，必经过大庾岭，“望断梅关”，暗指杜丽娘日后朝思暮想的意中人就是柳梦梅，事实上杜丽娘当时并没有真的在望梅关，春香也不可能对莺燕下命令。所以除了“宜春髻子”一句，春香有左手掐腰、右手指头的身段外，其余都没有做派，下面念的才正式进入戏里的生活。
梅兰芳、梅葆玖之《游园》
杜念:“春香，可曾吩咐花郎，扫除花径么？”春念:“已吩咐过了。”杜念:“取镜台过来。”春念:“晓得。”春香下场取了镜台再上场。
春念:“云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。镜台在此。”杜念:“放下。”
春念:“是。”春香把镜台放在大边斜摆着的桌子上。
杜念:“好天气也。”这是一句叫起板来唱的念白。“也”字的念法，要先由细而慢慢地放出来。
【步步娇】，这支曲子的内容是描写杜丽娘在闺房里的生活。杜唱:“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。”上句是说幽静的庭院里吹来了花絮，下句是形容花絮在春天的庭院里飘荡的样子，由飘来的一线游丝引起了杜丽娘的万缕情丝。
“来”字站起来，春香有一句夹白:“请小姐梳妆。”杜丽娘就边唱边走向妆台。“院”字坐下。“摇漾”，春香替她解下包头，还做一下梳头的手势。杜唱:“停半晌。”这句的意思是歇一会儿，没有身段可做。春香利用这个时间，给杜丽娘脱斗篷。杜唱:“整花钿。”整理鬓花后站起来。
杜唱:“没揣菱花，偷人半面。”“没揣”是没有想到的意思，“菱花”是镜子，这就是说杜丽娘在镜子里突然看到了自己的半个脸。“没揣菱花”，左手扶桌，右手翻袖高举，先看桌上摆着的大镜子，再看春香在她背后举着的小镜子，然后回过来又看一次大镜子。“偷人半面”，杜、春二人转身脸冲里，照前样看三次。
梅兰芳、韩世昌之《游园》
杜唱:“迤逗的彩云偏。”“迤逗”是牵惹的意思。这是说，刚才镜子里看到的是自己的半个脸，因而牵掣着只能看见云鬟的偏影。“彩云偏”，杜在大边，可再照照镜子，或整整衣袖。春香回身去取折扇、团扇各一柄。
杜唱:“我步香闺怎便把全身现？”这句的意思是说，老关在屋里，谁能看见我呢？“我步香闺”，杜转身仍在大边，接过春香给她拿的折扇，投袖。“全身现”，用合着的扇子向外指半个圈。
【醉扶归】，这支曲子跟上面的【步步娇】是连着唱的。春唱:“你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝瑱。”汤显祖原著里，这两句仍规定由杜丽娘唱，它在“你道”前面，春香有一句夹白:“今日穿插的好”，文气衔接。等搬上舞台后，就改为春香唱了。这一改动很早，远在《缀白裘》里已经如此。拿曲文的“你道”来说，春香唱勉强得很，但从表演上讲，上句的末一个“现”字和“你道”之间的唱腔接得太紧，这地方要夹上面的一句白是有困难的，观众既听不清楚，又会搅乱杜丽娘的唱；如果春香不夹这句白，杜丽娘唱“你道”二字也是落空。当年老辈演员们可能是发现了这一难题。既然杜、春二人谁唱都落空，而原著里春香的夹白和杜丽娘这两句唱词，同样都写的是春香在赞美小姐的穿戴，春香在这出戏里唱的机会少，要给她找点戏，改由她唱，这也是可以理解的。
“翠生生”是颜色鲜艳，“茜”是绛红色。上句是指杜丽娘身上穿的鲜艳裙衫，下句是指她头上戴的镶嵌着多种光灿灿的宝石簪子。“你道翠生生”，杜、春二人双进门，转身仍归大边。“出落的裙衫儿茜”，杜丽娘随着唱腔的节奏，慢慢打开扇子，用右手指扶着扇面，头部左右三摆看自己的裙子。同时，春香也随着节奏有三次指裙的身段：先右手背过去，左手指着小姐的裙子，露出赞美的神气，再脸冲里左手背过去，用右手指裙，又翻过来脸冲外，把团扇靠在手臂上，用双手指裙。“艳晶晶花簪八宝瑱”，杜丽娘上一步站在台口的中间，春香用轻快的步子走过来，在杜的身后，先左后右地两次替她整簪，杜丽娘也在前面配合春香的整簪动作，用打开的扇子先右后左地摆两下。唱完这句，春归小边，杜退大边。
杜唱:“可知我一生儿爱好是天然。”这是杜丽娘听到春香对她的赞美，抱着一种欣慰的情感，道出自己的爱好，“爱好”就是喜爱美丽的意思。“一生儿爱好”，两手捧胸，冲春香看一下，表示她从小就是爱美。“是天然”，背着双手微微点头，显出愉快的样子。
二人合唱:“恰三春好处无人见。”“恰三春”，边唱边出闺房。杜丽娘出门站大边，春香关好门归小边。“无人见”，杜、春二人同把扇子在面前左右三晃，做遮面的身段，表示无人看见。这种身段在昆曲里叫做“三羞”。这时杜丽娘刚出闺房，承受庭院里的春光，脸上应该露出赏春的心情。
合唱:“不提防沉鱼落雁鸟惊喧。”二人要对扯圆场，杜从里走到小边，春从外走到大边。“鸟惊喧”，杜已扯到小边台角，向右面高指。合唱:“则怕的羞花闭月花愁颤。”“羞花”，仍在小边台角往下一指；“闭月”，冲大边台角走去，手比月亮，向左高看。“花愁颤”，用扇略抖。以上两句是暗地里形容杜丽娘的美貌。唱到这里，已来在花园门口了。
梅兰芳、言慧珠之《游园》
春念:“来此已是花园门首，请小姐进去。”二人先后进门，转身挖开，杜在小边，春归大边。杜先左右环顾一番，带有感慨情绪念出下面的话白。
杜念:“进得园来，你看，画廊金粉半零星。”杜念完了，春在大边蹲身向下一指。春念:“这是金鱼池。”春念完了，杜从小边过来，春转到杜的背后，形成一个前后式的高矮像。
杜念:“池馆苍苔一片青。”左手举扇，右手向外指，春从杜的身后绕回小边。春念:“踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。”“金铃”有两种解释:一说是系在树上的护花铃，为的是惊走飞鸟；一说是系在鞋上的小铃铛。古代女子被关在屋里，不许随便外出，往往杂佩随身，鞋上有铃，使她走起路来有声音，这也是当时以为能够限制女子行动的一种无上妙法。如从曲文的对仗来看，以鞋对袜，最见工整，“疼煞”的形容也才贴切。要拿身段的对衬来讲，上句“绣袜”低指脚下，下句“金铃”高指树上，这倒比较合适。两说何去何从，还有待于仔细研究。
杜念:“不到园林，怎知春色如许？”春念:“便是。”
【皂罗袍】，杜丽娘在花园里有两支曲子，这是第一支，它的内容着重在描写杜的游春伤感。杜唱:“原来姹紫嫣红开遍。”这时杜丽娘刚进花园，首先接触到满园春色、万紫千红的景象，应该露出赏春的愉快心情。
“原来”、“姹紫”，杜在台中间的大边，左右投袖。从“嫣红”起打开扇子，走到大边台角，春香也转到了上场门角。“遍”字杜、春二人同时蹲下身子，都用扇子平着抖。杜唱:“似这般都付与断井颓垣。”杜丽娘在园内看见断井颓垣的残败景象，感到好景不常，联系到自己的心事，她就伤春起来了。“似这般都付与”，二人又变换部位，杜在下场门角，春在小边台角，杜高春低，形成斜对面式的高矮相。“断井”往下指，“颓垣”向上指。
杜唱:“良辰美景奈何天。”“良辰美景”，二人转身同归台中间，杜在大边“奈何天”，同向台口走去，“天”字杜向高指。杜唱:“便赏心乐事谁家院。”“便赏心乐事”，二人并立台口，互相搭肩。“谁家院”，各伸食指互碰三次，同时互对眼光三次。良辰、美景、赏心、乐事，本来都是好事情，但作者在下面加了奈何天、谁家院，就使好事落了空，马上能把杜丽娘伤春的情绪透露出来，足见名家手笔之妙。
杜唱:“朝飞暮卷，云霞翠轩。”，“朝飞”句，二人对扯圆场，杜从里走到小边，春从外走到大边。“云霞”句，双进门，杜仍在小边，双手拿扇，左右各摇摆一下，再向远处一指。杜唱:“雨丝风片，烟波画船。”“雨丝”句，二人同向后倒一步，各用扇抖着，双手打圈两次，并随着打圈的节奏下蹲。“烟波”句，都用云步斜着向下场门角移动，各把扇子倒拿着，做出摇船的姿势。出上面四句，是说杜丽娘看到翠轩、画船，联想起园内晴天和阴雨的景致。
梅兰芳、韩世昌之《游园》
杜唱:“锦屏人忒看的这韶光贱。”“锦屏人”是泛指富贵中人，“韶光”就是春光。这句的意思，是说那些富贵中人平日只知道争权夺利，哪里有时间来欣赏这些天然美景呢？“锦屏人”，杜回身边唱边指边走，向小边台角走去。“韶光”，伸双臂比出满园的春光。“贱”字一扭头从小边走到大边，表示轻视韶光的意思。
【好姐姐】，这是进了花园唱的第二支曲子，它的内容是描绘一些园中实景——青山和花鸟。里面有杜丽娘看到的，也有听到的。
杜唱:“遍青山啼红了杜鹃。”这里的“青山”并非指的一座大山，只不过是园林中的一些点缀，类如长满了青苔绿草的假山或是土山。这里的杜鹃指的是杜鹃花，又名映山红。花不会叫，剧作者为什么要用“啼”呢？因为也有一种鸟名叫杜鹃，相传它常哭出血来，所以作者借用“啼”字来形容花的红艳。
“遍青山”，在大边台角朝上一看。“啼红了”，边唱边走到下场门角。“杜鹃”，合扇倒拿画圈。杜唱:“那荼縻外烟丝醉软。”“荼縻外”指荼縻架的外面。春香领着杜丽娘走到上场门角，冲荼縻架看一下。“烟丝”，两手缠着打两个小圈子。
杜唱:“那牡丹虽好，他春归怎占的先。”牡丹在夏初才开花，赶不上春天，作者写牡丹的用意，是暗指杜丽娘自伤落在后面。“那牡丹”，从上场门角斜着冲大边台角走去。“虽好”，在大边台角用合着的扇子在左手心里拍三下，双手冲外一摊，表示遗憾的意思。“他春归怎占的先”，杜举起左手拿着打开的折扇，春站在杜的右边稍后一些，举起右手拿的团扇，再冲下看一次牡丹。再上面杜丽娘三处看花，都是由春香领着她走的，每处看花前，春香还分别有如下的夹白:“小姐，杜鹃花开得好盛吓。”“这是荼縻架。”“是花多开，那牡丹还早呢。”
杜唱:“闲凝眄。”春香领着走，从大边台角向左转身，杜丽娘仍归大边。这句唱里乐队方面有莺燕叫声的效果，二人有仰面侧面倾听鸟声的身段。春香还有夹白:“小姐，你看莺燕叫得好听吓。”念完，二人同时向里转一个身。
以上是杜看到的，下面就是她听到的了。合唱:“生生燕语明如剪。”从“生生”起，杜在前，春在后，杜右手倒拿着打开的扇子，在胸前左右摆动，用云步斜着向台前移动，一直移到“剪”字才亮住相。
合唱:“听呖呖莺声溜的圆。”从“听呖呖”起，杜、春二人再向里转一个身，杜把扇子交左手平举，右手翻袖高举，春右手执扇高举，左手伸开向外指，二人同时冲上场门角退着走蹉步，一直走到“声”字才亮住。“溜”字，杜转身，“的”字扇交右手，平着举起，“圆”字左手外指。这时春也转身冲外，在杜的前面慢慢蹲下，正好形成一个前后式的高矮相。唱完这句，杜归大边。
春念:“这园子委实观之不足。”杜念:“提他怎么？”春念:“留些余兴，明日再来耍子罢。”杜念:“有理。”
【尾声】，这支曲子是说杜丽娘在游春伤感以后，没有兴致再留恋园景，惘然回转闺房。，杜唱:“观之不足由他缱。”从“之”字起，跨出园门，边唱边走一个圆场，表示她们游毕回房去了。杜唱:“便赏遍了十二亭台是枉然。”这一句还在圆场里唱，没有很多身段，只是平伸右手，随着节奏轻轻几按就行了。唱到“是枉然”，已经面冲外，做个摊手的身段。以上两句的意思是:满园子的春光缠绵，由它去罢，我没有兴致多玩赏了，即便是赏遍了十二处亭台，也不能解决我的问题。杜唱:“倒不如兴尽回家闲过遣。”“倒不如”，已经走到闺房，杜冲房门一望。“兴尽”，春香开门。“回家”，杜、春先后进门。“闲过遣”，杜把扇子交给春，春替杜脱去穿在外面的这件帔，杜进内场椅坐下。
春念:“小姐，你身子乏了，歇息片时，我去看看老夫人再来。”杜念:“去去就来。”春念:“晓得。瓶插映山紫，炉添沉水香。”春香边念边走下场。
《游园》到此为止，下面就是《惊梦》开始了。
梅兰芳之《惊梦》
春香在小锣里用轻快的步子走下了场。杜丽娘独坐在内场椅上，小锣一声一声慢慢地打着，等到锣声打住，场上已经完全静下来了，这才开始念下面一段独白。杜念:“蓦地游春转，小试宜春面，春呵，春，得和你两留连，春去如何遣？咳，恁般天气，好困人也。”这段独白，念的声音要收敛些。她坐在内场椅上，没有多少身段，完全要靠念得轻重适当，配合着脸上、身上那种懒洋洋的样子，来描写杜丽娘的因伤春而困倦。末句“好困人也”的念法，首先要念得慢，每个字似断非断，逐步低沉下去。这种极度幽静的气氛，不难把观众带进戏里。
【山坡羊】，这是杜丽娘梦前唱的一支曲子，内容是描写她游园回来，勾起了心事，换句话说，就是她想找一个很满意的对象。这种心事，要在今天来讲，太不成问题了，可是在封建社会里，吃人的礼教对于女子的婚姻，向来是不给予自由的。这出戏的价值，就在于它能够反映出那时候的深闺少女对包办婚姻的痛苦。杜丽娘不过是千千万万女子当中的一个鲜明例子而已。这支曲子是表达她心里难以告人的话，我们在唱、做方面，必须要细致、深入，更要做得含蓄，唱得静。
杜唱:“没乱里春情难遣。”这支曲子一开头就说她心里烦闷，对大好春光，实在是难以排遣。“难遣”，伸右手食指，在桌上慢慢画圈。这个动作很细致地形容她的心里烦闷，难以排遣。
杜唱:“蓦地里怀人幽怨。”这是说她突然引起了满腹的幽怨，这里面的“怀人”并没有专指哪一个人。“蓦地里”，扶着桌子慢慢起来，又坐下。表示她辗转反侧的情态。“怀人幽怨”，用手抚胸，表示她一肚子的幽怨。
杜唱:“则为俺生小婵娟。”“生小婵娟”就是从小美丽的意思。“则为俺”，站起来，边唱边走到桌子右边。“小”字腔里，左手扶桌。“婵娟”，用右手垂下的水袖配合着略为抬起脚跟的右脚，随着节奏轻轻地来回摇晃两下，表示顾影自怜的意思。“娟”字腔尾，在一记“扎”的板上有一投袖。
杜唱:“拣名门一例一例里神仙眷。”这句是杜丽娘对她未来婚姻的一种愿望，希望找到一个门第相当的如意郎君，成为美满夫妻，好得像神仙眷属一样（“一例”就是一样）。唱上句和本句时，脸上应该带着一点欣悦的神气。在这支曲子里，除这两句以外，都在苦闷气氛中。“拣名门”，离开桌子，向大边走过去。“一例一例里神”，用右手先右后左，再归右，指三下，唱完已走到大边。“仙眷”，右手搭袖，左臂伸开，左手翻袖，踏步慢慢下蹲，完成一个“卧鱼”的身段。
梅兰芳之《惊梦》
杜唱:“甚良缘把青春抛的远。”这句是说，什么良缘？良缘究竟在哪里呢？这样耽误下去，就把我的青春抛得很远了。“甚良缘”，手心朝外，双手一先一后，都在做摆手的样子，同时脸微侧，头微摇，表示良缘在哪里呢？“把青春”已走回小边，右手做挑眉式。“抛的远”，在“远”字腔里用袖向外甩出去。
杜唱:“俺的睡情谁见？”“谁见”，摊双手。
杜唱:“则索要因循腼腆。”这是说，我的愿望只能摆在心里，老是这样因循下去，脸上又不好意思露出来。“则索要”，从小边台角慢慢向下场门角斜着后退。“腼腆”，边退步边用袖遮脸，做出两次羞态，在“腼”“腆”腔里各做一次。
杜唱:“想幽梦谁边？”这里的幽梦和前面的睡情，剧作者都是为下面的做梦点题。他告诉观众，杜丽娘在想好梦，好梦就快来了。“幽梦”，转身走到桌子中间。“谁边”，向外一指。
杜唱:“和春光暗流转。”自己的青春随着春光消逝了。“春光”，往上看一下。“转”字伸右手食指朝下打一圈，表示春光在暗中流转。
杜唱:“迁延。”身靠桌子，两手在背后扶桌，踏步微微下蹲。“延”字腔尾，投袖。杜唱:“这衷怀哪处言？”“这衷怀”，离桌向前走。“哪处言”，摊双手。杜唱:“淹煎。”心里焦急。“淹”字已从台的中间慢慢走到小边台角。“煎”字又从小边台角斜着向下场门角退去，用手揉胸表示“淹”，搓手表示“煎”。
杜唱:“泼残生，除问天。”她管不了自己的一生幸福了，除非去问天吧。一个青年少女，作者用到“残生”的字眼，说明剧中人的伤心苦闷已经达到极点了。“泼残生”，已退到桌子左边。“泼”字右手翻袖向桌后走。“除问天”，站在内场椅前，用右手高指，又目光也随着凝视高空，脸上还要流露出无可奈何的情绪。在乐队吹打【万年欢】曲牌中，两手先做困倦态，眼神逐渐收敛，身子慢慢坐下，托腮合眼，脸要向外，才能显露出睡情。
吹打住，睡魔神手持合着的一对小圆镜出场。睡魔神念:“睡魔睡魔，粉粉馥郁，一梦悠悠，何曾睡熟？某睡魔神是也。今有柳梦梅与杜丽娘有姻缘之分，奉花神之命，着我勾引他二人香魂入梦者。”
念毕，在吹打【万年欢】牌子中，分开两镜，左镜贴胸，高举右镜，从上场门把柳梦梅引出来。柳梦梅手执柳枝，双袖高拱，遮住脸出场，被引到大边侧身站住。睡魔神缩回右镜，伸出左镜照住柳，用右镜在桌上一拍，再举镜把杜丽娘由小边引出。杜丽娘抬起左袖挡脸，在小边与柳梦梅对面立定。这时睡魔神事毕，悄悄地合镜，从杜丽娘身后绕到杜的右边，先冲柳、杜二人一看，再看看台下观众，然后一笑下场。杜、柳相对移步，愈走愈近，等到杜抬起的左手碰到柳拱着的双手，二人同时放下袖子，相见之下，柳有惊喜的表示，杜因害羞，又把左袖抬起，挡住柳的视线。
梅兰芳、姜妙香之《惊梦》
柳念:“小姐，小生哪一处不寻到？却在这里，恰好在花园内，折得垂柳半枝。姐姐淹通诗书，何不作诗一首，以赏此柳枝乎？”此时柳左手执枝，念到“柳枝乎”，用右手指一下柳枝。杜听柳念毕，偷看柳。
杜念:“那生素昧平生，因何到此？”这不是杜对柳讲话，而是心里转的念头，所以左袖仍挡住脸。念到“到此”，又偷看柳一次，恰好柳也在看她。四目相对，杜害羞，赶快又用左袖挡住。
柳念:“姐姐，咱一片虔心爱煞你哩！”柳右手穿袖，翻袖，左手把柳枝搭在右肘上，左腿微弯，右脚靴尖翘起，念到“哩”字，柳用右手把杜抬起的左袖轻轻往下按，杜含羞，又换用右手的袖子来挡住柳的视线。
柳唱:“则为你如花美眷。”这一句的身段，柳的手和头是要配合了来做的。右手先把柳枝拈过来，左手拈着右手的袖口，在面部前来回晃三次:第一次“你”字，手在右边，头偏左边。第二次“花”字，手在左边，头偏右边。第三次“美”字，手又回到右边，头又偏在左边。在这三晃身段里，手和头的部位正好相反。等唱到“眷”字，手又回到左边，在腔尾亮住。
柳唱:“似水流年。”从“似水”，柳右手执柳枝，左手投袖。“流”字，柳枝交左手。“年”字，右手投袖。这时杜也投左袖，在“年”字腔尾的一记板上，无意中与柳手相碰。二人对看一下，杜赶紧回过脸去，含羞仍遮住脸，柳含笑后退一步。
柳唱:“是答儿，闲寻遍。”“是答儿”，柳右手穿袖，向右转身，右手翻袖。杜向右转身，仍站小边。在“遍”字腔里柳亮高相，杜亮矮相。“遍”字腔尾对眼光。
柳唱:“在幽闺自怜。”“在幽闺”，柳右脚向后撤，右手穿袖，翻袖，向右平抬着，左转身向里走。“自怜”，把柳枝插在桌上花瓶里，马上又走到大边台口。杜在柳向里转的时候，也向右慢慢转身，仍站小边台口，挡住脸。
柳念:“姐姐，我和你那答儿讲话去。”柳右腿微弯，左脚前伸，靴尖微微翘起。杜念:“哪里去？”杜放下袖来，抬眼看柳，二人对一次眼光。杜又抬袖挡住。
柳念:“哪。”接唱:“转过这芍药栏前。”“哪”字后面有一记板，柳在板上用右手抓着杜的左腕，杜即换右手挡住脸。下面柳、杜二人配合着有左右指三次的身段:从“转过这”开始，柳向左横走两三步，左手一环向左指，右脚从后面绕到左脚的左边，把相亮在“芍”字上。这时杜站在柳的右边，当柳向左指的时候，杜右手搭袖，右脚踏步，微蹲，随着柳指的方向看去（第一次指）。“栏”字刚出口，柳回过头来向右指，左脚从后面绕到右脚的右边，杜也回过头来向右看，左脚踏步（第二次指）。“栏”字腔中柳、杜又回向左指一下，和第一次的指法相同（第三次指）。“前”字腔尾，二人对眼光。
柳唱:“紧靠着湖山石边。”“紧靠着”，柳右手穿袖，右脚上步，二人转身脸冲里，杜仍在小边，柳改用左手抓住杜的右腕，下面也有左右三次指的身段，与上句里的指法相似，“山”字右指，“石”字左指，“边”字又右指。“边”字快唱完，二人对眼光。唱完这句，杜转身归大边，柳转身归小边。
梅兰芳、俞振飞之《惊梦》
柳唱:“和你把领扣松，衣带宽。”“和你把领扣松”，柳双手同时搭袖，抱形，在胸前交叉着表示“领扣”，又把双袖轻轻投下表示“松”的意思。“衣带宽”，双手平抬起，两袖下垂，左右来回晃三下，然后先翻右袖，再翻左袖，在“宽”字上向大边杜站的部位轻轻地扑过去，因为杜要向左转身躲避，所以必须扑在杜的右边，右脚靴尖微翘起，袖子轻轻放下，杜很轻快地向左转身到了小边。这种轻快动作，既表示了杜的愉快心情，又描写了梦中人飘忽翩跹的形态。
柳唱:“袖梢儿揾着牙儿苫也。”“袖梢儿”，柳转身站在大边。“牙”字，左脚微翘靴尖，左手拈着右手的袖子，右手指着脸。“儿”字，左手背在后面，右手用食指、中指夹住杜挡脸的左袖，慢慢拉开往下落，形成V形。“苫”字，右脚稍稍悬空，由外往里，来回晃荡几次，一直晃到“也”字唱完为止。杜的身子也随着节奏微晃几下。
柳唱:“则待你忍耐温存一晌眠。”上句“也”字腔尾一记板上，二人双进门，柳仍在大边，与杜斜对面立，杜的脸仍偏右，避开柳的注视。“则待你忍耐”，柳双手撩起衣襟起到杜的背后左侧，放下衣襟，双翻袖。“温存”，用双袖轻抚杜的双肩，翘左脚，杜在前面也配合着柳的动作，上身做轻微的摇晃，微蹲。
合唱:“是那处，曾相见，相看俨然。”“是那处”，杜在小边，柳在大边，各打背躬。“见”字，都回过身来对眼光。“相看”，二人同时穿袖，杜向右转，柳向左转，都仍站原处脸冲里。“看”字，又对一次眼光。“俨然”，二人又回过身来脸冲外。
合唱:“早难道好处相逢无一言。”“早难道好处”，二人各冲外唱，唱到“逢”字，都回过身来相对立，各用两个食指相碰地比一下，表示“相逢”的意思，等到二人对上眼光，杜又立即把手缩回。“无一”，二人冲外双摊手。柳又在“一言”中穿袖，一翻两翻袖，在乐队吹的【万年欢】曲牌中，向小边的杜轻轻扑去，左脚靴尖翘起，这次要扑在杜的左边。杜向右转身躲到下场门角，挡住脸，连蹲带转身偷看柳。同时柳见扑了个空，慢慢向左右两看，左手穿袖，翻袖挡脸，右手背在后面，翘左脚，亮靴底，也向左偷看杜。在一记小锣声中，二人对眼光，杜又含羞挡脸，慢慢站起来。柳双手撩起衣襟，两脚先后抬起打小圈子，先右脚，后左脚，再右脚，共打三闪，然后用小窜步向下场门角走过去，放下衣襟，扶杜下场。
梅兰芳、白云生之《惊梦》
杜丽娘在梦中的表演，我是抓住“羞”和“爱”两个字来刻画的。她看见了柳梦梅，认为是合乎理想的对象，当然会爱他，但是封建时代关在屋里的宦门小姐，很难有接触一个陌生男子的机会，所以她遇到了柳梦梅，必然又会害羞。既爱又羞，既羞又爱，在她的梦中一直是纠缠在一起的。
杜、柳梦会中的两支曲子，都是小生唱的，旦角只有两句合唱。梦醒后，杜母来跟女儿讲了几句话，随即下场。杜念:“娘啊，你教孩儿看书，不知哪一种书才消得我闷怀哟！”用这两句念白叫起来唱。【绵搭絮】，这支曲子的内容，是描绘醒后的感慨和对梦境的留恋，它比前面那支【山坡羊】，情绪更深了一层，应该唱得更细，更静。
杜唱:“雨香云片，才到梦儿边。”“雨香云片”，左手扯着水袖，表示缠绵的意味。“才到梦儿边”，“才”字起板，回身进门，走向桌子的小边坐下。
杜唱:“无奈高堂，唤醒纱窗睡不便。”“无奈高堂”，拱拱手。“唤醒”，翻左袖。“纱窗”，右手向前指窗。“睡不便”，双手朝外翻，微微摇头，表示不方便。
杜唱:“泼新鲜，俺的冷汗粘煎。”“泼新鲜”站起来慢慢向前走一步，双手搭袖，抱肩。“冷汗”，左手拈着右手的袖口，露出右手，用中指在眉间拭汗，轻轻向外一弹。
杜唱:“闪得俺心悠步亸。”“心悠”，用手揉胸。“步亸”，脚步微露不稳的姿态，后退一步，靠着桌子。
杜唱:“意软鬟偏。”扶桌表示倦态。杜唱:“不争多，费尽神情，坐起谁忺？则待去眠。”“不争多”，向椅前走去。“神情”，微微摊手。“坐起谁忺”，坐下，站起，又懒洋洋坐下。“眠”字用手一指，唱完托腮。这次的托腮，不闭眼睛，和前面入梦时的身段不同，是表示还在回忆梦境。
【尾声】，春香上念:“晚妆销粉印，春润费香篝。”念毕进门站小边，接念:“啊，小姐，被已熏好，歇息去吧。”杜念:“搀我来。”杜唱:“困春心，游赏倦。”扶着春香站起来走，边唱边走半个圆场。杜唱:“也不索香熏绣被眠。”走到小边台角，转身，蹲下做铺被的样子。杜唱:“春呵，有心情，那梦儿还去不远。”这支【尾声】的最后一收，简练蕴藉，妙不可言，杜丽娘留恋梦境的心情，跃然而出，并为后面“寻梦”做了伏线。
“春呵”，左手扶着春香，冲右往上指。“有心情”，扶着春香左转一个正圈，仍归原位。唱到“不”字行腔刚完，轻轻推开春香，“远”字，左脚上一步，冲右再往上一指，身子慢慢蹲下，眼要看得远，表示她还在想刚才的梦，想着想着出了神，弯腿朝前微微一冲。春香急扶小姐一下，等杜站好了，慢慢后退，杜投袖，转身，扶着春香怅然下场。
（《梅兰芳文集》）
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