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梅兰芳:我演《游园惊梦》(曲文与身段解析)

梅兰芳 梨園雜志 2022-07-30

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 《游园惊梦》是汤显祖名著《牡丹亭》的一折。原作里没有《游园》的剧目,统称《惊梦》,其中“观之不足由他缱”那支曲牌,也不叫【尾声】,而叫【隔尾】,从这个“隔”字就知道戏唱到这里还没完。杜丽娘这次逛花园,作者把重点放在她的游春伤感上,是为了给她制造做梦的根据,他的意图很显然是以“梦”为主的。但早在清乾隆年间刊行的《缀白裘》里,已经把它分为两折,【隔尾】也改成【尾声】了。《缀白裘》里的剧目都是当时流行的舞台演出本。这一改动,可能是剧本搬上舞台以后,经常单演《游园》部分而不带《惊梦》,这样演久了,很自然地就会一折分为二折,产生出《游园》的名称。


 这位著名的中国剧作家汤显祖,和英国大诗人莎士比亚生于同时,他们在十六、十七世纪里,为东、西方文坛放出了光辉绚烂的异彩。这出戏,表面上看来是才子佳人恋爱的故事,骨子里是对封建社会的吃人礼教作斗争。


 昆曲是边唱边做的,唱里的身段,为曲文作解释,所以不懂曲文,就无法做身段。现在我想先把每句唱词的意义解释一下,再把身段、表情、部位等分别加以说明,并且做给大家看,最后我还要给大家总排一遍。这样做,似乎更清楚些。


梅兰芳、王洁之《游园》


 先谈《游园》。


 【绕地游】,杜丽娘上唱:“梦回莺啭,乱煞年光遍,人立小庭深院。”


 这三句是剧作者介绍杜丽娘在一个春天的早晨起床后,站在幽静的庭院里,听到黄莺的叫声。一上场就写出她独居深闺、闷闷无聊的心情。


 杜在小锣里出场,九龙口站住,开始唱“梦回莺啭”,再慢慢地边唱边走,唱完“院”字,转身向里走去,接着春香就上场了。她刚出场,披着斗篷,不能多做戏,所以身段不多,只是唱到“莺啭”向高处一指,“深院”平着指一下。唱完坐下。春香上唱:“炷尽沉烟,抛残绣线,凭今春关情似去年。”春香用轻快的步子上场,边唱边走,“尽”字已到台口,“沉烟”穿手、蹲身,“抛残绣线”做理线式,“恁今春关情似去年”进门,转身蹲下,向外一指。


 杜、春二人同样都是旦角,而春香唱的尺寸,应该比杜丽娘快些,动作也要活泼些,否则就分不出她们之间的年龄和身份了,因此,昆曲里把她们分别叫做“五旦”“六旦”。


 春念:“小姐。”念毕站在小边。杜念:“晓来望断梅关,宿妆残。“梅关”是指大庾岭,广东、江西交界的地方,宋朝在此设有梅关。这是说杜丽娘清晨起来,带着隔夜的残妆遥望梅关。


 春念:“你侧着宜春髻子,恰凭栏。”这是从春香的口中在刻画小姐的应时春妆。杜念:“剪不断,理还乱,闷无端。”这是说杜丽娘不知道是从哪里来的烦闷,割也割不断,越理越乱。春念:“已吩咐催花莺燕惜春看。”这是说春香已经告诉催促开花的黄莺和燕子要爱惜春光,留给她们多看几看。


 以上几句念白都押了韵,带有诗歌性,这是剧作者借了剧中人之口,在向观众介绍一些剧中的主要情节。柳梦梅家住岭南,他从广东到江西来,必经过大庾岭,“望断梅关”,暗指杜丽娘日后朝思暮想的意中人就是柳梦梅,事实上杜丽娘当时并没有真的在望梅关,春香也不可能对莺燕下命令。所以除了“宜春髻子”一句,春香有左手掐腰、右手指头的身段外,其余都没有做派,下面念的才正式进入戏里的生活。


梅兰芳、梅葆玖之《游园》


 杜念:“春香,可曾吩咐花郎,扫除花径么?”春念:“已吩咐过了。”杜念:“取镜台过来。”春念:“晓得。”春香下场取了镜台再上场。


 春念:“云髻罢梳还对镜,罗衣欲换更添香。镜台在此。”杜念:“放下。”


 春念:“是。”春香把镜台放在大边斜摆着的桌子上。


 杜念:“好天气也。”这是一句叫起板来唱的念白。“也”字的念法,要先由细而慢慢地放出来。


 【步步娇】,这支曲子的内容是描写杜丽娘在闺房里的生活。杜唱:“袅晴丝吹来闲庭院,摇漾春如线。”上句是说幽静的庭院里吹来了花絮,下句是形容花絮在春天的庭院里飘荡的样子,由飘来的一线游丝引起了杜丽娘的万缕情丝。


 “来”字站起来,春香有一句夹白:“请小姐梳妆。”杜丽娘就边唱边走向妆台。“院”字坐下。“摇漾”,春香替她解下包头,还做一下梳头的手势。杜唱:“停半晌。”这句的意思是歇一会儿,没有身段可做。春香利用这个时间,给杜丽娘脱斗篷。杜唱:“整花钿。”整理鬓花后站起来。


 杜唱:“没揣菱花,偷人半面。”“没揣”是没有想到的意思,“菱花”是镜子,这就是说杜丽娘在镜子里突然看到了自己的半个脸。“没揣菱花”,左手扶桌,右手翻袖高举,先看桌上摆着的大镜子,再看春香在她背后举着的小镜子,然后回过来又看一次大镜子。“偷人半面”,杜、春二人转身脸冲里,照前样看三次。


梅兰芳、韩世昌之《游园》


 杜唱:“迤逗的彩云偏。”“迤逗”是牵惹的意思。这是说,刚才镜子里看到的是自己的半个脸,因而牵掣着只能看见云鬟的偏影。“彩云偏”,杜在大边,可再照照镜子,或整整衣袖。春香回身去取折扇、团扇各一柄。


 杜唱:“我步香闺怎便把全身现?”这句的意思是说,老关在屋里,谁能看见我呢?“我步香闺”,杜转身仍在大边,接过春香给她拿的折扇,投袖。“全身现”,用合着的扇子向外指半个圈。


 【醉扶归】,这支曲子跟上面的【步步娇】是连着唱的。春唱:“你道翠生生出落的裙衫儿茜,艳晶晶花簪八宝瑱。”汤显祖原著里,这两句仍规定由杜丽娘唱,它在“你道”前面,春香有一句夹白:“今日穿插的好”,文气衔接。等搬上舞台后,就改为春香唱了。这一改动很早,远在《缀白裘》里已经如此。拿曲文的“你道”来说,春香唱勉强得很,但从表演上讲,上句的末一个“现”字和“你道”之间的唱腔接得太紧,这地方要夹上面的一句白是有困难的,观众既听不清楚,又会搅乱杜丽娘的唱;如果春香不夹这句白,杜丽娘唱“你道”二字也是落空。当年老辈演员们可能是发现了这一难题。既然杜、春二人谁唱都落空,而原著里春香的夹白和杜丽娘这两句唱词,同样都写的是春香在赞美小姐的穿戴,春香在这出戏里唱的机会少,要给她找点戏,改由她唱,这也是可以理解的。


 “翠生生”是颜色鲜艳,“茜”是绛红色。上句是指杜丽娘身上穿的鲜艳裙衫,下句是指她头上戴的镶嵌着多种光灿灿的宝石簪子。“你道翠生生”,杜、春二人双进门,转身仍归大边。“出落的裙衫儿茜”,杜丽娘随着唱腔的节奏,慢慢打开扇子,用右手指扶着扇面,头部左右三摆看自己的裙子。同时,春香也随着节奏有三次指裙的身段:先右手背过去,左手指着小姐的裙子,露出赞美的神气,再脸冲里左手背过去,用右手指裙,又翻过来脸冲外,把团扇靠在手臂上,用双手指裙。“艳晶晶花簪八宝瑱”,杜丽娘上一步站在台口的中间,春香用轻快的步子走过来,在杜的身后,先左后右地两次替她整簪,杜丽娘也在前面配合春香的整簪动作,用打开的扇子先右后左地摆两下。唱完这句,春归小边,杜退大边。


 杜唱:“可知我一生儿爱好是天然。这是杜丽娘听到春香对她的赞美,抱着一种欣慰的情感,道出自己的爱好,“爱好”就是喜爱美丽的意思。“一生儿爱好”,两手捧胸,冲春香看一下,表示她从小就是爱美。“是天然”,背着双手微微点头,显出愉快的样子。


 二人合唱:“恰三春好处无人见。”“恰三春”,边唱边出闺房。杜丽娘出门站大边,春香关好门归小边。“无人见”,杜、春二人同把扇子在面前左右三晃,做遮面的身段,表示无人看见。这种身段在昆曲里叫做“三羞”。这时杜丽娘刚出闺房,承受庭院里的春光,脸上应该露出赏春的心情。


 合唱:“不提防沉鱼落雁鸟惊喧。”二人要对扯圆场,杜从里走到小边,春从外走到大边。“鸟惊喧”,杜已扯到小边台角,向右面高指。合唱:“则怕的羞花闭月花愁颤。羞花”,仍在小边台角往下一指;“闭月”,冲大边台角走去,手比月亮,向左高看。“花愁颤”,用扇略抖。以上两句是暗地里形容杜丽娘的美貌。唱到这里,已来在花园门口了。


梅兰芳、言慧珠之《游园》


 春念:“来此已是花园门首,请小姐进去。”二人先后进门,转身挖开,杜在小边,春归大边。杜先左右环顾一番,带有感慨情绪念出下面的话白。


 杜念:“进得园来,你看,画廊金粉半零星。”杜念完了,春在大边蹲身向下一指。春念:“这是金鱼池。春念完了,杜从小边过来,春转到杜的背后,形成一个前后式的高矮像。


 杜念:“池馆苍苔一片青。”左手举扇,右手向外指,春从杜的身后绕回小边。春念:“踏草怕泥新绣袜,惜花疼煞小金铃。“金铃”有两种解释:一说是系在树上的护花铃,为的是惊走飞鸟;一说是系在鞋上的小铃铛。古代女子被关在屋里,不许随便外出,往往杂佩随身,鞋上有铃,使她走起路来有声音,这也是当时以为能够限制女子行动的一种无上妙法。如从曲文的对仗来看,以鞋对袜,最见工整,“疼煞”的形容也才贴切。要拿身段的对衬来讲,上句“绣袜”低指脚下,下句“金铃”高指树上,这倒比较合适。两说何去何从,还有待于仔细研究。


 杜念:“不到园林,怎知春色如许?”春念:“便是。”


 【皂罗袍】,杜丽娘在花园里有两支曲子,这是第一支,它的内容着重在描写杜的游春伤感。杜唱:“原来姹紫嫣红开遍。这时杜丽娘刚进花园,首先接触到满园春色、万紫千红的景象,应该露出赏春的愉快心情。


 “原来”、“姹紫”,杜在台中间的大边,左右投袖。从“嫣红”起打开扇子,走到大边台角,春香也转到了上场门角。“遍”字杜、春二人同时蹲下身子,都用扇子平着抖。杜唱:“似这般都付与断井颓垣。”杜丽娘在园内看见断井颓垣的残败景象,感到好景不常,联系到自己的心事,她就伤春起来了。“似这般都付与”,二人又变换部位,杜在下场门角,春在小边台角,杜高春低,形成斜对面式的高矮相。“断井”往下指,“颓垣”向上指。


 杜唱:“良辰美景奈何天。”“良辰美景”,二人转身同归台中间,杜在大边“奈何天”,同向台口走去,“天”字杜向高指。杜唱:“便赏心乐事谁家院。”“便赏心乐事”,二人并立台口,互相搭肩。“谁家院”,各伸食指互碰三次,同时互对眼光三次。良辰、美景、赏心、乐事,本来都是好事情,但作者在下面加了奈何天、谁家院,就使好事落了空,马上能把杜丽娘伤春的情绪透露出来,足见名家手笔之妙。


 杜唱:“朝飞暮卷,云霞翠轩。”,“朝飞”句,二人对扯圆场,杜从里走到小边,春从外走到大边。“云霞”句,双进门,杜仍在小边,双手拿扇,左右各摇摆一下,再向远处一指。杜唱:“雨丝风片,烟波画船。“雨丝”句,二人同向后倒一步,各用扇抖着,双手打圈两次,并随着打圈的节奏下蹲。“烟波”句,都用云步斜着向下场门角移动,各把扇子倒拿着,做出摇船的姿势。出上面四句,是说杜丽娘看到翠轩、画船,联想起园内晴天和阴雨的景致。


梅兰芳、韩世昌之《游园》


 杜唱:“锦屏人忒看的这韶光贱。“锦屏人”是泛指富贵中人,“韶光”就是春光。这句的意思,是说那些富贵中人平日只知道争权夺利,哪里有时间来欣赏这些天然美景呢?“锦屏人”,杜回身边唱边指边走,向小边台角走去。“韶光”,伸双臂比出满园的春光。“贱”字一扭头从小边走到大边,表示轻视韶光的意思。


 【好姐姐】,这是进了花园唱的第二支曲子,它的内容是描绘一些园中实景——青山和花鸟。里面有杜丽娘看到的,也有听到的。


 杜唱:“遍青山啼红了杜鹃。”这里的“青山”并非指的一座大山,只不过是园林中的一些点缀,类如长满了青苔绿草的假山或是土山。这里的杜鹃指的是杜鹃花,又名映山红。花不会叫,剧作者为什么要用“啼”呢?因为也有一种鸟名叫杜鹃,相传它常哭出血来,所以作者借用“啼”字来形容花的红艳。


 “遍青山”,在大边台角朝上一看。“啼红了”,边唱边走到下场门角。“杜鹃”,合扇倒拿画圈。杜唱:“那荼縻外烟丝醉软。“荼縻外”指荼縻架的外面。春香领着杜丽娘走到上场门角,冲荼縻架看一下。“烟丝”,两手缠着打两个小圈子。


 杜唱:“那牡丹虽好,他春归怎占的先。”牡丹在夏初才开花,赶不上春天,作者写牡丹的用意,是暗指杜丽娘自伤落在后面。“那牡丹”,从上场门角斜着冲大边台角走去。“虽好”,在大边台角用合着的扇子在左手心里拍三下,双手冲外一摊,表示遗憾的意思。“他春归怎占的先”,杜举起左手拿着打开的折扇,春站在杜的右边稍后一些,举起右手拿的团扇,再冲下看一次牡丹。再上面杜丽娘三处看花,都是由春香领着她走的,每处看花前,春香还分别有如下的夹白:“小姐,杜鹃花开得好盛吓。”“这是荼縻架。”“是花多开,那牡丹还早呢。


 杜唱:“闲凝眄。”春香领着走,从大边台角向左转身,杜丽娘仍归大边。这句唱里乐队方面有莺燕叫声的效果,二人有仰面侧面倾听鸟声的身段。春香还有夹白:“小姐,你看莺燕叫得好听吓。”念完,二人同时向里转一个身。


 以上是杜看到的,下面就是她听到的了。合唱:“生生燕语明如剪。从“生生”起,杜在前,春在后,杜右手倒拿着打开的扇子,在胸前左右摆动,用云步斜着向台前移动,一直移到“剪”字才亮住相。


 合唱:“听呖呖莺声溜的圆。”从“听呖呖”起,杜、春二人再向里转一个身,杜把扇子交左手平举,右手翻袖高举,春右手执扇高举,左手伸开向外指,二人同时冲上场门角退着走蹉步,一直走到“声”字才亮住。“溜”字,杜转身,“的”字扇交右手,平着举起,“圆”字左手外指。这时春也转身冲外,在杜的前面慢慢蹲下,正好形成一个前后式的高矮相。唱完这句,杜归大边。


 春念:“这园子委实观之不足。”杜念:“提他怎么?”春念:“留些余兴,明日再来耍子罢。”杜念:“有理。”


 【尾声】,这支曲子是说杜丽娘在游春伤感以后,没有兴致再留恋园景,惘然回转闺房。,杜唱:“观之不足由他缱。”从“之”字起,跨出园门,边唱边走一个圆场,表示她们游毕回房去了。杜唱:“便赏遍了十二亭台是枉然。”这一句还在圆场里唱,没有很多身段,只是平伸右手,随着节奏轻轻几按就行了。唱到“是枉然”,已经面冲外,做个摊手的身段。以上两句的意思是:满园子的春光缠绵,由它去罢,我没有兴致多玩赏了,即便是赏遍了十二处亭台,也不能解决我的问题。杜唱:“倒不如兴尽回家闲过遣。“倒不如”,已经走到闺房,杜冲房门一望。“兴尽”,春香开门。“回家”,杜、春先后进门。“闲过遣”,杜把扇子交给春,春替杜脱去穿在外面的这件帔,杜进内场椅坐下。


 春念:“小姐,你身子乏了,歇息片时,我去看看老夫人再来。”杜念:“去去就来。春念:“晓得。瓶插映山紫,炉添沉水香。春香边念边走下场。


 《游园》到此为止,下面就是《惊梦》开始了。


梅兰芳之《惊梦》


 春香在小锣里用轻快的步子走下了场。杜丽娘独坐在内场椅上,小锣一声一声慢慢地打着,等到锣声打住,场上已经完全静下来了,这才开始念下面一段独白。杜念:“蓦地游春转,小试宜春面,春呵,春,得和你两留连,春去如何遣?咳,恁般天气,好困人也。这段独白,念的声音要收敛些。她坐在内场椅上,没有多少身段,完全要靠念得轻重适当,配合着脸上、身上那种懒洋洋的样子,来描写杜丽娘的因伤春而困倦。末句“好困人也”的念法,首先要念得慢,每个字似断非断,逐步低沉下去。这种极度幽静的气氛,不难把观众带进戏里。


 【山坡羊】,这是杜丽娘梦前唱的一支曲子,内容是描写她游园回来,勾起了心事,换句话说,就是她想找一个很满意的对象。这种心事,要在今天来讲,太不成问题了,可是在封建社会里,吃人的礼教对于女子的婚姻,向来是不给予自由的。这出戏的价值,就在于它能够反映出那时候的深闺少女对包办婚姻的痛苦。杜丽娘不过是千千万万女子当中的一个鲜明例子而已。这支曲子是表达她心里难以告人的话,我们在唱、做方面,必须要细致、深入,更要做得含蓄,唱得静。


 杜唱:“没乱里春情难遣。”这支曲子一开头就说她心里烦闷,对大好春光,实在是难以排遣。“难遣”,伸右手食指,在桌上慢慢画圈。这个动作很细致地形容她的心里烦闷,难以排遣。


 杜唱:“蓦地里怀人幽怨。”这是说她突然引起了满腹的幽怨,这里面的“怀人”并没有专指哪一个人。“蓦地里”,扶着桌子慢慢起来,又坐下。表示她辗转反侧的情态。“怀人幽怨”,用手抚胸,表示她一肚子的幽怨。


 杜唱:“则为俺生小婵娟。”“生小婵娟”就是从小美丽的意思。“则为俺”,站起来,边唱边走到桌子右边。“小”字腔里,左手扶桌。“婵娟”,用右手垂下的水袖配合着略为抬起脚跟的右脚,随着节奏轻轻地来回摇晃两下,表示顾影自怜的意思。“娟”字腔尾,在一记“扎”的板上有一投袖。


 杜唱:“拣名门一例一例里神仙眷。”这句是杜丽娘对她未来婚姻的一种愿望,希望找到一个门第相当的如意郎君,成为美满夫妻,好得像神仙眷属一样(“一例”就是一样)。唱上句和本句时,脸上应该带着一点欣悦的神气。在这支曲子里,除这两句以外,都在苦闷气氛中。“拣名门”,离开桌子,向大边走过去。“一例一例里神”,用右手先右后左,再归右,指三下,唱完已走到大边。“仙眷”,右手搭袖,左臂伸开,左手翻袖,踏步慢慢下蹲,完成一个“卧鱼”的身段。


梅兰芳之《惊梦》


 杜唱:“甚良缘把青春抛的远。”这句是说,什么良缘?良缘究竟在哪里呢?这样耽误下去,就把我的青春抛得很远了。“甚良缘”,手心朝外,双手一先一后,都在做摆手的样子,同时脸微侧,头微摇,表示良缘在哪里呢?“把青春”已走回小边,右手做挑眉式。“抛的远”,在“远”字腔里用袖向外甩出去。


 杜唱:“俺的睡情谁见?”“谁见”,摊双手。


 杜唱:“则索要因循腼腆。这是说,我的愿望只能摆在心里,老是这样因循下去,脸上又不好意思露出来。“则索要”,从小边台角慢慢向下场门角斜着后退。“腼腆”,边退步边用袖遮脸,做出两次羞态,在“腼”“腆”腔里各做一次。


 杜唱:“想幽梦谁边?”这里的幽梦和前面的睡情,剧作者都是为下面的做梦点题。他告诉观众,杜丽娘在想好梦,好梦就快来了。“幽梦”,转身走到桌子中间。“谁边”,向外一指。

 

 杜唱:“和春光暗流转。自己的青春随着春光消逝了。春光”,往上看一下。“转”字伸右手食指朝下打一圈,表示春光在暗中流转。


 杜唱:“迁延。”身靠桌子,两手在背后扶桌,踏步微微下蹲。“延”字腔尾投袖。杜唱:“这衷怀哪处言?”“这衷怀”,离桌向前走。“哪处言”,摊双手。杜唱:“淹煎。心里焦急。“淹”字已从台的中间慢慢走到小边台角。“煎”字又从小边台角斜着向下场门角退去,用手揉胸表示“淹”,搓手表示“煎”。


 杜唱:“泼残生,除问天。”她管不了自己的一生幸福了,除非去问天吧。一个青年少女,作者用到“残生”的字眼,说明剧中人的伤心苦闷已经达到极点了。“泼残生”,已退到桌子左边。“泼”字右手翻袖向桌后走。“除问天”,站在内场椅前,用右手高指,又目光也随着凝视高空,脸上还要流露出无可奈何的情绪。在乐队吹打【万年欢】曲牌中,两手先做困倦态,眼神逐渐收敛,身子慢慢坐下,托腮合眼,脸要向外,才能显露出睡情。


 吹打住,睡魔神手持合着的一对小圆镜出场。睡魔神念:“睡魔睡魔,粉粉馥郁,一梦悠悠,何曾睡熟?某睡魔神是也。今有柳梦梅与杜丽娘有姻缘之分,奉花神之命,着我勾引他二人香魂入梦者。


 念毕,在吹打【万年欢】牌子中,分开两镜,左镜贴胸,高举右镜,从上场门把柳梦梅引出来。柳梦梅手执柳枝,双袖高拱,遮住脸出场,被引到大边侧身站住。睡魔神缩回右镜,伸出左镜照住柳,用右镜在桌上一拍,再举镜把杜丽娘由小边引出。杜丽娘抬起左袖挡脸,在小边与柳梦梅对面立定。这时睡魔神事毕,悄悄地合镜,从杜丽娘身后绕到杜的右边,先冲柳、杜二人一看,再看看台下观众,然后一笑下场。杜、柳相对移步,愈走愈近,等到杜抬起的左手碰到柳拱着的双手,二人同时放下袖子,相见之下,柳有惊喜的表示,杜因害羞,又把左袖抬起,挡住柳的视线。


梅兰芳、姜妙香之《惊梦》


 柳念:“小姐,小生哪一处不寻到?却在这里,恰好在花园内,折得垂柳半枝。姐姐淹通诗书,何不作诗一首,以赏此柳枝乎?”此时柳左手执枝,念到“柳枝乎”,用右手指一下柳枝。杜听柳念毕,偷看柳。


 杜念:“那生素昧平,因何到此?”这不是杜对柳讲话,而是心里转的念头,所以左袖仍挡住脸。念到“到此”,又偷看柳一次,恰好柳也在看她。四目相对,杜害羞,赶快又用左袖挡住。


 柳念:“姐姐,咱一片虔心爱煞你哩!”柳右手穿袖,翻袖,左手把柳枝搭在右肘上,左腿微弯,右脚靴尖翘起,念到“哩”字,柳用右手把杜抬起的左袖轻轻往下按,杜含羞,又换用右手的袖子来挡住柳的视线。


 柳唱:“则为你如花美眷。”这一句的身段,柳的手和头是要配合了来做的。右手先把柳枝拈过来,左手拈着右手的袖口,在面部前来回晃三次:第一次“你”字,手在右边,头偏左边。第二次“花”字,手在左边,头偏右边。第三次“美”字,手又回到右边,头又偏在左边。在这三晃身段里,手和头的部位正好相反。等唱到“眷”字,手又回到左边,在腔尾亮住。


 柳唱:“似水流年。”从“似水”,柳右手执柳枝,左手投袖。“流”字,柳枝交左手。“年”字,右手投袖。这时杜也投左袖,在“年”字腔尾的一记板上,无意中与柳手相碰。二人对看一下,杜赶紧回过脸去,含羞仍遮住脸,柳含笑后退一步。


 柳唱:“是答儿,闲寻遍。”“是答儿”,柳右手穿袖,向右转身,右手翻袖。杜向右转身,仍站小边。在“遍”字腔里柳亮高相,杜亮矮相。“遍”字腔尾对眼光。


 柳唱:“在幽闺自怜。”“在幽闺”,柳右脚向后撤,右手穿袖,翻袖,向右平抬着,左转身向里走。“自怜”,把柳枝插在桌上花瓶里,马上又走到大边台口。杜在柳向里转的时候,也向右慢慢转身,仍站小边台口,挡住脸。


 柳念:“姐姐,我和你那答儿讲话去。”柳右腿微弯,左脚前伸,靴尖微微翘起。杜念:“哪里去?杜放下袖来,抬眼看柳,二人对一次眼光。杜又抬袖挡住。


 柳念:“哪。”接唱:“转过这芍药栏前。”“哪”字后面有一记板,柳在板上用右手抓着杜的左腕,杜即换右手挡住脸。下面柳、杜二人配合着有左右指三次的身段:从“转过这”开始,柳向左横走两三步,左手一环向左指,右脚从后面绕到左脚的左边,把相亮在“芍”字上。这时杜站在柳的右边,当柳向左指的时候,杜右手搭袖,右脚踏步,微蹲,随着柳指的方向看去(第一次指)。“栏”字刚出口,柳回过头来向右指,左脚从后面绕到右脚的右边,杜也回过头来向右看,左脚踏步(第二次指)。“栏”字腔中柳、杜又回向左指一下,和第一次的指法相同(第三次指)。“前”字腔尾,二人对眼光。


 柳唱:“紧靠着湖山石边。“紧靠着”,柳右手穿袖,右脚上步,二人转身脸冲里,杜仍在小边,柳改用左手抓住杜的右腕,下面也有左右三次指的身段,与上句里的指法相似,“山”字右指,“石”字左指,“边”字又右指。“边”字快唱完,二人对眼光。唱完这句,杜转身归大边,柳转身归小边。


梅兰芳、俞振飞之《惊梦》


 柳唱:“和你把领扣松,衣带宽。”“和你把领扣松”,柳双手同时搭袖,抱形,在胸前交叉着表示“领扣”,又把双袖轻轻投下表示“松”的意思。“衣带宽”,双手平抬起,两袖下垂,左右来回晃三下,然后先翻右袖,再翻左袖,在“宽”字上向大边杜站的部位轻轻地扑过去,因为杜要向左转身躲避,所以必须扑在杜的右边,右脚靴尖微翘起,袖子轻轻放下,杜很轻快地向左转身到了小边。这种轻快动作,既表示了杜的愉快心情,又描写了梦中人飘忽翩跹的形态。


 柳唱:“袖梢儿揾着牙儿苫也。“袖梢儿”,柳转身站在大边。“牙”字,左脚微翘靴尖,左手拈着右手的袖子,右手指着脸。“儿”字,左手背在后面,右手用食指、中指夹住杜挡脸的左袖,慢慢拉开往下落,形成V形。“苫”字,右脚稍稍悬空,由外往里,来回晃荡几次,一直晃到“也”字唱完为止。杜的身子也随着节奏微晃几下。


 柳唱:“则待你忍耐温存一晌眠。上句“也”字腔尾一记板上,二人双进门,柳仍在大边,与杜斜对面立,杜的脸仍偏右,避开柳的注视。“则待你忍耐”,柳双手撩起衣襟起到杜的背后左侧,放下衣襟,双翻袖。“温存”,用双袖轻抚杜的双肩,翘左脚,杜在前面也配合着柳的动作,上身做轻微的摇晃,微蹲。


 合唱:“是那处,曾相见,相看俨然。”“是那处”,杜在小边,柳在大边,各打背躬。“见”字,都回过身来对眼光。“相看”,二人同时穿袖,杜向右转,柳向左转,都仍站原处脸冲里。“看”字,又对一次眼光。“俨然”,二人又回过身来脸冲外。


 合唱:“早难道好处相逢无一言。”“早难道好处”,二人各冲外唱,唱到“逢”字,都回过身来相对立,各用两个食指相碰地比一下,表示“相逢”的意思,等到二人对上眼光,杜又立即把手缩回。“无一”,二人冲外双摊手。柳又在“一言”中穿袖,一翻两翻袖,在乐队吹的【万年欢】曲牌中,向小边的杜轻轻扑去,左脚靴尖翘起,这次要扑在杜的左边。杜向右转身躲到下场门角,挡住脸,连蹲带转身偷看柳。同时柳见扑了个空,慢慢向左右两看,左手穿袖,翻袖挡脸,右手背在后面,翘左脚,亮靴底,也向左偷看杜。在一记小锣声中,二人对眼光,杜又含羞挡脸,慢慢站起来。柳双手撩起衣襟,两脚先后抬起打小圈子,先右脚,后左脚,再右脚,共打三闪,然后用小窜步向下场门角走过去,放下衣襟,扶杜下场。


梅兰芳、白云生之《惊梦》


 杜丽娘在梦中的表演,我是抓住“羞”和“爱”两个字来刻画的。她看见了柳梦梅,认为是合乎理想的对象,当然会爱他,但是封建时代关在屋里的宦门小姐,很难有接触一个陌生男子的机会,所以她遇到了柳梦梅,必然又会害羞。既爱又羞,既羞又爱,在她的梦中一直是纠缠在一起的。


 杜、柳梦会中的两支曲子,都是小生唱的,旦角只有两句合唱。梦醒后,杜母来跟女儿讲了几句话,随即下场。杜念:“娘啊,你教孩儿看书,不知哪一种书才消得我闷怀哟!”用这两句念白叫起来唱。绵搭絮】,这支曲子的内容,是描绘醒后的感慨和对梦境的留恋,它比前面那支【山坡羊】,情绪更深了一层,应该唱得更细,更静。


 杜唱:“雨香云片,才到梦儿边。”“雨香云片”,左手扯着水袖,表示缠绵的意味。“才到梦儿边”,“才”字起板,回身进门,走向桌子的小边坐下。

 

 杜唱:“无奈高堂,唤醒纱窗睡不便。“无奈高堂”,拱拱手。“唤醒”,翻左袖。“纱窗”,右手向前指窗。“睡不便”,双手朝外翻,微微摇头,表示不方便。


 杜唱:“泼新鲜,俺的冷汗粘煎。“泼新鲜”站起来慢慢向前走一步,双手搭袖,抱肩。“冷汗”,左手拈着右手的袖口,露出右手,用中指在眉间拭汗,轻轻向外一弹。


 杜唱:“闪得俺心悠步亸。”“心悠”,用手揉胸。“步亸”,脚步微露不稳的姿态,后退一步,靠着桌子。


 杜唱:“意软鬟偏。”扶桌表示倦态。杜唱:“不争多,费尽神情,坐起谁忺?则待去眠。“不争多”,向椅前走去。“神情”,微微摊手。“坐起谁忺”,坐下,站起,又懒洋洋坐下。“眠”字用手一指,唱完托腮。这次的托腮,不闭眼睛,和前面入梦时的身段不同,是表示还在回忆梦境。


 【尾声】,春香上念:“晚妆销粉印,春润费香篝。”念毕进门站小边,接念:“啊,小姐,被已熏好,歇息去吧。”杜念:“搀我来。杜唱:“困春心,游赏倦。扶着春香站起来走,边唱边走半个圆场。杜唱:“也不索香熏绣被眠。走到小边台角,转身,蹲下做铺被的样子。杜唱:“春呵,有心情,那梦儿还去不远。”这支【尾声】的最后一收,简练蕴藉,妙不可言,杜丽娘留恋梦境的心情,跃然而出,并为后面“寻梦”做了伏线。


 “春呵”,左手扶着春香,冲右往上指。“有心情”,扶着春香左转一个正圈,仍归原位。唱到“不”字行腔刚完,轻轻推开春香,“远”字,左脚上一步,冲右再往上一指,身子慢慢蹲下,眼要看得远,表示她还在想刚才的梦,想着想着出了神,弯腿朝前微微一冲。春香急扶小姐一下,等杜站好了,慢慢后退,杜投袖,转身,扶着春香怅然下场。


 (《梅兰芳文集》)


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