不揣冒昧向诸“名伶”进一言（1940年）
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未谈正题以前先要声明一下：我并不是文学著作者，更不是戏剧研究家，我所以要写这一篇东西的动机，是因为见到最近戏剧的扮演者——各名伶，对于戏剧的本身，不特不能予以充分地阐扬和改进，反而毫无忌惮地摧残与毁灭，这是令任何关心旧剧的人们都感觉发指的一桩事。
如果，我们承认旧剧是含有历史和风化的一种艺术的时候，那我们所感受的苦痛愈觉深刻，因为现在的名伶大都是背道而驰，总以如何方能满足他们个人的欲望为事！鄙人因受着内心的驱使，遂不揣冒昧地写出以下数语，藉贡献于诸大名伶之前。
忙煞杨四、累坏苏三
不信请展开报章，看无论哪一天的戏剧广告里，总免不掉《探母》、《起解》、《玉堂春》等几出触目皆是的戏。最近我曾把两月来的戏剧广告统计一下，结果，竟没有一天空过这几出戏的。
华慧麟之《玉堂春》
因此我想到，若长此以往，不但戏路愈演愈窄，恐怕听众也是越听越烦。若说这是为迎合听众们的心理，或因一般人爱听这几出戏的缘故；我觉得这都是自饰其词。怎么讲呢，大凡爱好戏剧的人们，谁都喜欢聆好戏，而讨厌听乏戏。若果伶人们能把每一出戏唱得好做得佳的时节，那么每一出都是好戏，这出与那出戏的本身，不会有多大好坏之分的。
例如：《玉堂春》与《探母》这两出戏，本没有什么好坏之分，只看扮演者的技能如何而定了。当初某老板曾说过这么一句话：“戏确是几出好戏，可惜全让他们给唱糟啦”，可见戏的好坏全凭角儿的技术好坏为转移。所以我说，与其左一出《探母》右一出《玉堂春》这样地忙煞杨四、累坏苏三，反不如叫他们休息一下，更换几出轻易不演的重头戏，给大家见识见识，一来戏路也宽些，二来也可以换换口味，不然的时候，恐怕要发生下列的两种毛病，其影响于戏剧的发展实非浅鲜！
徐东明、徐东霞之《四郎探母》
直接与间接的影响
因为和观众时常见面的总是这几出戏，使他们脑海里的印象，不是杨延辉坐宫院，便是苏三离了洪洞县，对于其他的戏目，不独剧情和词句生疏不少，就是戏的固有价值，也因之而自贬了许多。这种现象，并不是偶然的，乃是日久天长、于自然情况之下所形成的。至于能不能叫它永久地延长下去，那只看维护旧剧生存的主人翁——伶人们的态度如何了。
伶人们对于听众已经生疏的戏便不常露演的这种错误，不但不加以改正，反倒将错就错地索性不演了。听众因为伶人不演而发生生疏，伶人因听众的生疏而不演，照这样地坚持下去，旧剧的发展是不是受了摧残，艺术的光明算不算遭了毁灭呢！在这千钧一发的当儿，我觉得名伶们应该慎重地考虑一下，怎样设法去改善，不叫这奇形怪状的现象潜伏在旧剧的骨子里，这是你们绝大的责任。至于怎样才可以改过来这种错误的观念，因其中的情形比较复杂一些，故不得不分开来逐一讨论。
个人问题
技术不全——本刊六十九期红叶先生在《静心斋剧话》里曾说了这么一句：“要听生，只能到生班里去听，想看旦须到旦班里去看。”我觉得说得太客气了。实际讲来，现在各班的生不够全生，旦不够整旦；唱文的不能演武，演武的又不能唱文；善唱的不见得会做，会做的又不能多唱。
在这给他们打个对折，说是“半个”角儿，您说，这不算估价太低吧？！
观念错误——现在的伶人，在将一入学或投师的时候，就没把戏剧看成是永久的艺术，都把来看成像彩票一样的东西。换句话说，就是没有为发展艺术而投师，大都是为发财而学戏，总想着如出师或毕业后，怎样挑班，怎样缩减开销挣得成千累万，又怎样可以挥霍自在。这一错不要紧，可牵动大局了。
组班问题——因为一个人的目的是想发财，所以全班的人才便不在齐全上着想，东抓一名，西凑一个，只要临场不出大笑话，任何人都可入选，其中能与主角配戏的，也不过一二人而已。这样一来，派戏便感觉困难了。左排一出，不行，没有好老旦，右排一出，依然得改，花面的调门不合，得啦，还是个人来一出单挑罢，实在说不下去唱一回双出也就行啦，反正大份是一个人拿。就这么大大方方的，把许多有价值的戏，都抛弃于九霄云外了。这是多么痛心的一桩事呢！写到此处，让我把当年谭大王同庆班的组织公布出来，给行将组班的各名伶参照一下吧！
同庆班的组织
谭鑫培率小培、贾洪林、沈全奎、刘春喜、王瑶卿、文荣福、德珺如、张宝昆、郭际湘、小凤凰，金秀山率少山、麻穆子、王长林、萧长华、慈瑞全、许德义、谢宝云、冯蕙林、冯金寿、文荣禄、方二奎、黄小山、金仲林、韩二刁、纪寿臣、鲍吉祥、姚佩秋。若拿现在的班比较一下，恐怕连十分之一都够不上吧？就是举行一次最理想的合作戏，也是弗如。
谭小培、叶盛茂之《摘缨会》
附带问题
宁可一个人唱双出，也不肯搭硬头配角，在这种畸形发展的情况之下，又产生两种毛病出来，第一是人才出路问题，第二是同业困苦问题，前者，因受头牌的蹂躏，不能尽量地发挥其固有的天赋；后者是不能天天有戏，经济上便时常感觉恐慌。这两种附带问题，看来虽小，其实关系很大！如不急于设法改善，也是旧剧前途的致命伤。
最后我希望各名伶和爱护旧剧的人们都联合起来，共谋戏剧的平均发展，切不可过于独吞，以期这富有文化的艺术在这发祥地的北京里，开出一朵灿烂之花，显现于全国，于世界，那么，鄙人将拭目以待了。
拉杂地写了不少，失误处一定很多，好在这一个抛砖式能不能引出玉来，还看诸大方家们的兴趣如何，恕鄙人不能深虑了。
（《立言画刊》1940年第75期）
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