熊佛西谈梅兰芳：“好随便翻新，又不肯研究翻新的方法与原则”

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　我与梅君兰芳素不相识，谅本文不至有捧他或诽他的嫌疑。我虽不识其人，但对于他的职业颇饶兴趣，所以现在讨论的是他的“艺”，不是他的“人”。

　梅君兰芳（以后为方便起见，省去“君”字）是中国今日最负名气的一位演员，并且是一位有相当天才的演员。他有“伶界大王”之号，因此我们对于他的希望很大，很想他在戏剧上有点成就。

　我现在肯来批评他，亦是此意。

　照理，像梅兰芳这样的才，这样的受过训练，对于中国的戏剧似乎应该已经有了相当的贡献，然而结果是使我们失望了。最大的原因是由于他好随便翻新，但是他又不肯研究翻新的方法与原则。

　纯粹的青衣戏，例如《三娘教子》、《武家坡》、《汾河湾》、《桑园寄子》他反置之不常演，却天天在那里闹些非牛非马的类似《天女散花》、《嫦娥奔月》的古装灯彩戏。我并非反对这类的戏，假如排演得法。排演这类戏最要留心的是灯光与布景，一不小心，就闹笑话，就弄成非牛非马。可怜梅兰芳不但自己对于这些艺术是完全的门外汉，就是他手下，也没有研究灯光与布景的专家。

梅兰芳之《天女散花》

　你看看梅兰芳出台的服装！你看看他那些五颜六色的绣花背景！你看看他用的那些红红绿绿的电光！不管调和不调和，糊里糊涂将它们硬凑在一堆！一般普通的观众看来，自然是新奇眩目，惊为鲜艳，不过在稍微懂点美观的人看来，真是要闹得浑身肉麻，两眼发花，颜色不是不能用，但要用得恰。电光不是不能用，但要用得切。用得恰与用得切，那非易事，非有天才的专家莫属。近代西洋舞台上最重视的，是灯光与颜色的调和，因为从前的人进剧场，多半是图耳朵的舒畅，现在因为科学的发明，大都为的是眼睛的愉快。昔日的戏是重听的，今日的戏是重看的，怎么看，怎么给人看，都非易事。服装的样式与颜色，背景的颜色与线条，道具的颜色与形式，灯光的明暗阴阳，不但都应该与绘画一般的调和，而且应该与剧中的情节，演员的动作打成一片。谈何容易！假如你没有艺术的天才和专门的研究，就是你一辈子费在这里面，也是枉然！

　中国人本不善于翻新，所以百艺都进步得很慢。我们很佩服梅兰芳有这种翻新的精神，可惜他的研究不彻底，眼光看不准，所以成了“画虎不成反类犬”的笑话。

梅兰芳之《麻姑献寿》

　由三面式的舞台，我们就可以断定中国戏剧主要的目的原来是为听的。梅兰芳的唱，对于一般听惯了他的人，本极好听。就是不常听他的人，偶尔听之，亦还可耳，万一不可耳，不是梅兰芳的错，而是中国音乐本身的错。譬如现在舞台乐器中主要的胡琴，从来没有人想法进步，想法改良，或想法多制几根线，使它在运用上多有点伸缩。现在胡琴的力量实在太有限了，太不够用了，太滞板而无变化了，不管运用者是何等的能手，充其量只能显出他的熟巧和功夫，决不能代胡琴自身加上些生动。只要你的声浪略略有点生动，你的胡琴则不能“合”上，这并不是由于你的琴师的手艺不到家，实在是你那把胡琴的力量有限。

　倘若梅兰芳能迎合中国观众的“听好”，聚集专家改良舞台上的乐器，那真是一件伟大的工作，我觉得要进步乐器，非音乐家与名伶戏剧家合作不可，并且还要经过长时间的锻炼。梅兰芳假如能做到这步，我想那时的梅兰芳，决不是这时的梅兰芳。现在的梅兰芳不过是一个最“红”的演员罢了。况且最红的，不见得是最好的。改良乐器后的梅兰芳，是一个真正对于中国戏剧有贡献的戏曲家了。认清楚，一个最有贡献的戏曲家，不是一个最红的演员，固然，这种责任谁都应该担负，不过以今日之梅兰芳任之，其成功似必较速且便。

　与改良乐器附带而生的一个问题，就是皮黄的调调儿的加添，梅兰芳的“听”虽比他的“看”较有根底，但我总觉得他用的调子太少（其实这是皮黄的调子太少），唱来唱去总是那几个烂调，很难表现近代复杂的人生。西洋的歌剧差不多每出有每出特制的调，我们虽不能与人家比，但是多制几个普通调子，总不难办到。惟这种伟大的工作，还得梅兰芳来打先锋才好！

　梅兰芳到日本，据说得了不少的欢迎。所以现在又有人劝他到美国去。听说他自己亦在预备去，所以在几月前北京某报曾经登过一段“梅兰芳现拟赴美献技，一切均在筹备中，闻梅此去非同小可，实负中西艺术沟通之使命云”类似的新闻。当时我见到这新闻，不由我不佩服梅兰芳的胆量与志气，到后来有人郑重其事问及我，问我对于梅兰芳赴美的意见，这时我不觉踌躇起来。

梅兰芳在檀香山

　梅兰芳到美国去是可以的，这亦是谁也不能禁止的，但是我劝他不要去唱戏，更不要负着东西艺术沟通之使命去。否则，他必失败。其原因甚简单，因为美国人不是日本人，日本人的生活之背景与我国相似，所以中国戏能在日本得到欢迎，有时确能得到彼邦人氏真正的欣赏，并不仅仅是些无聊的欢迎，美国人则不然，日本人要听的中国腔，他们不要听。

　不要听，并不是不愿听，实在是不会听。所以梅兰芳想靠“听”到美国去出色，是梦想。不说别的，单就咱们舞台上用的那套音乐，就够他们美国人难受了，想拿他的“看”去出色，更是梅兰芳的梦想。美国舞台上的“看”，到今日可谓发达极了，真是无有不备，无备不精，他们戏场的经理先生情愿花几十万的金钱，为的观众的眼睛得到两三点钟的舒服，由此我们可以想象，美国人在“看”上是何等的讲究。虽然在美国舞台上，有时亦不无类似梅兰芳的“看”，但是梅兰芳假如到美国去给人“看”，除了他还有别种方法外，想在他的五颜六色绣花背景与红红绿绿的电光上得到人家的赞许，是办不到的！不错，梅兰芳还有一点可以吸引美国人，就是他是一个中国最好的旦角！一个男扮女的旦角！在这一点上他准可得到成功！因为美国人最喜欢这一套，正如我们乡下人欢喜看“稀奇”一般。

梅兰芳在美国演出《汾河湾》

　我想梅兰芳到美国去的动机，一方面固由于那些捧他的人的怂恿，一方面难免不是误听那些到过北京的外国人的口头敦促，请别上外国人的当罢！外国人——尤其是美国人的“口头”是很少很少靠得住的！有时你以为他们在恭维你，其实他们是在取笑你，轻视你，拿你开心。譬如在一个极热闹的游艺会中，有一群外国人穿着中国人的绣花套子，戴着大红顶子，外垂着一个假辫儿，围着大伙儿耍笑，正耍得起劲的时候，忽然一个美国人带着微笑的面孔，向一个中国学生说：“贵国的装束真是美观，你看那套子上的绣花是何等的细腻，那缎子是何等的精致，那大红顶子是何等的魁梧，那小辫儿坠在背后是何等的有趣！我们美国人真是没有贵国人善于爱美！”这位美国人说完又哈哈大笑不止。可是这位中国学生是个傻子，听了这席挖苦话，不但不觉得惭愧，反倒得意洋洋，以为自己真是受了人家的恭维，所以连忙回答那个挖苦他的美国人说：“是的，是的，这算不了什么，我们中国还有许多较这更美的东西呢！”

　总之，梅兰芳要到美国去是可以的，但在各方面先应有充分的预备。假如他要去演所谓“古装新戏”，他应该对于颜色灯光请专家彻底的研究。假如他要去演普通的青衣戏，例如《三娘教子》《汾河湾》等，也许可以比较的出色，但是对于音乐服装亦应该有相当的改良。

梅兰芳之《三娘教子》

　最好他能请专家替他另编或改编两出——不要多，只要两出——完全能代表中国思想的富于诗意的舞剧，照着中国舞台的习惯，到美国去排演，其成功似必较有把握。但是还要充分的预备，专家指导的预备!

　一九二七年十月于北京

（《晨报》1927年10月28、29日）

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