京剧舞台上的穿戴讲究：“蟒及帔皆以肥硬者为佳”
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1、着靠、着箭衣必须套用小袖，小袖又以干净整齐为上。即便靠与箭衣之袖口原已着腕甚紧，亦宜加套小袖方显有精神。老生着靠与箭衣，多摒小袖不用，最觉萎靡。近日多见有平金绣成之小袖扣片，以二扣钮合扣腕上，不用普通翻套之布筒，更整齐精神矣。
2、玉带宜厚，周长不宜超过蟒肚太多。
3、蟒及帔皆以肥硬者为佳。所谓肥，不可独肥于下摆，宜自胸部即宽肥；帔之绣花不可碎，宜整团，对称数团而已。蟒之花最忌太整，若盘龙数团而四下余留素地太多则蹇矣。红蟒又不宜用金过多，下摆之海水江牙可多叠数层。老派蟒袍多用极碎之四方连续图案铺满胴身，如连万字、连寿字、连轱辘钱儿等，今日若一穿着，必甚雅气。
梅兰芳、谭富英之《龙凤呈祥》
4、厚底靴，欲求精神则底须高，虽老生亦不必尽按一寸五之制。着地处宜多收，帮底接壤最应平直。常见官中之物，足尖足跟二处踏下甚多，脚心间粉底独高，帮底接线成覆弓形，最为泄气。近有以丝绒代缎作靴面者，虽海然亦不恶，唯恐不如缎之结实耳。
5、武生盔头种类甚多，然制作欲求好看，有何原则殊不易定规，大抵不可有尖端太重之观感。夫子盔、荷叶盔等帽为立方硬壳尤易蹈此弊，因四外加上绒球，便显得顶上大矣。两耳子绒球用数小的较优于一枚大的。耳子以低下为佳，扎巾盔或扎巾大额子，则大额子宜大而稍成长圆形，两端耳子扣至颊旁亦好。
6、杨小楼所用额子平大而下耳兜扣，一色绒球多排重叠。如《挑华车》高宠，金额子杏红绒球，真威严；《九伐中原》因姜维开脸，额子勒于脑门，金额高耸，火杏夹绯，异常火爆。
杨小楼之《挑滑车》
7、凡扎巾不可向前盍。早先扎巾皆小，今已变大，皆因小则头部太孤单，若多向前盍，何异未改之小物。唯火焰不可太散，散则枝桠零落矣。
8、硬花罗帽之绒球宜密，俾不令罗帽底子显露太多。近帽口之一圈可全用珠珞翠条，以上不可再用，亦不可多用珠挺有如刺猬皮状。
9、帽上绒球以全净的为好，如全红、纯白、杏红等等，切不可多用花球，如染黑点黑圈的。硬盔头缀染圈点球过多，则视之极怯。
10、玻璃球以翠蓝色为最难看，红绒球之大额子与白罗帽最不宜用。
11、开口跳着用之黑褶子，见有满身散绣蝙蝠及云头者，亦佳，不为海也，平署扮相谱上有之。
12、短打扮或穿箭衣者，如剧情无违碍俱应扎绦子。鸾带亦应极紧，且以现扎结者为宜，用扣拌者多不如现扎结者紧。不紧则腹部庞大，观感不良。
13、花靴子易显脚底重，且花绣旧则分外难看。
14、箭衣莫长及靴面，腰上可多收。着箭衣时，靴筒最宜拉平，缚带不宜露外。
谭鑫培之《探母》
15、着靠者，内应衬箭衣。《铁笼山》、《连环阵》等无论矣，即不卸靠之剧如赵云、高宠等戏，亦应在靠内衬箭衣，主因腿部不显柳，每一抬手，腋下亦整齐，杨小楼恒如是。不为者，盖因：一、费一件箭衣；二、又不免热也。又有在腰间系二块彩绘海水之纱片，聊以充代箭衣大襟者。
16、着靠时，靠肚内之各带子务要处理安妥，莫要零落。
17、靠相何者最佳？一靠肚要大要硬，二两肩及上臂之云头要大要平，切不要翻里，三靠旗自然要大。
18、靠之花绣亦宜碎不宜整。近日时兴缘边皆用两道江牙，靠旗缘边亦两道江牙，颇佳。莫用粗大雷纹，太官中气。
19、黑靠上绣花多用黄色，杏红色则太厌促，但金色多无妨。白靠上用浓重色过少则太纤细，太单薄。
20、褶子不宜瘦短，腰中扎绦子时尤宜注意。
21、荷叶边之开氅已落伍。
22、杨老将常着绣花彩裤，如《赵家楼》华云龙，黑洋绉裤上疏疏落落的绣着飞鹤，一鹤长不过二寸。
23、白蟒有用青灰色绸水袖者，亦佳。
24、彩裤之要点：虽暗花亦不得过大，如大朵牡丹大片杂花等，亮晶晶要不得。素缎作彩裤，仍宜于文扮，因颇沉坠也。
25、旦角大头上簪宝石针饰，莫自额至颅后皆布满，有三四条即足矣。
26、穿梅派之古装者，溜肩膀之人着之不美，可稍衬两肩起。短打武生身材矮者宜注意，腰间扎勒之绸片不要太长。若穿绣花英雄衣裤者，裤腿不可突落太多，甚至后面遮过薄底靴根与台毯接触，将益显其矮。
梅兰芳之《太真外传》
28、武花在戏中不乏须打赤膊者，每卸衣后，观其赤净之上身与其花绘之面庞殊不调合，不若不打赤膊。
29、丑角着便鞋上台，该干涉。黑髯口有发制之一种，用时，勿令口面上有折叠之凸迹。
30、髯口仍以从老派使厚而长的好，白满白三尤宜厚长。不厚则不白，不长有若二挑。
31、贴唇髯极不佳，最须打倒。
（《立言画刊》1943年第243期）
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