评余叔岩之《沙桥饯别》：“嗓虽稍差，而韵味甚足”
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《沙桥饯别》本是一出多年不演的王帽戏，而剧中饰唐三藏的又系以老旦反串，况且这出戏只以唐太宗与三藏为主，除了几段唱工外，做工毫无，剧情太嫌简略，所以现在就没有人唱了。
不过生角所唱的大段二黄慢板“提龙笔写牒文大唐国号”这一段，共约十余句唱词，腔调颇为动听，而且因为此段系用的“苗条”辙，每句注脚均须张口用喉音喊出，所以叔岩每日在家吊嗓的时候，总是喜欢唱这一段的。
往常唱三眼二黄，末句并不怎样吃力(《二进宫》之“十年寒窗”句除外)，惟独这段《沙桥饯别》的慢板，唱到“金銮殿王与你改换法袍”时，须在“金”字、“王”字、“改”字、“法”字上特别用力，提足中气，用足口劲，一气唱出，同时胡琴与鼓板的尺寸也得较前加快，这样才能显出王帽戏的雍容华贵、气魄雄伟。倘露悲婉纤巧的腔调，就失掉帝王的身份，现出小家气了。
余叔岩吊嗓
奎派须生是专以唱王帽戏驰名歌坛的，嗓音的宏亮，念字的结实，在在都非谭派所可比拟。《上天台》、《金水桥》等的二黄慢板，其苍劲处与《沙桥饯别》如出一辙，我们姑且不谈。再讲到《摘缨会》的“劝梓童休得要把本奏上”一段西皮三眼，尺寸固然较谭派剧的西皮慢板特别拖慢，而其行腔的简单大方，满宫满调，也是和普通的西皮慢板不同的。
像这类用着真嗓子的二黄慢板，老谭在日，都自知藏拙，不大动它，而叔岩的天赋又较谭氏不逮远甚，为什么他还敢不避艰险，大着胆子唱呢？这不显着他不度德、不量力了么？然而这倒不必厚责叔岩的。我曾说过，唱戏是同写字的法门一样，不论我们写苏写赵，若是专意死摹东坡、子昂，即令写一辈子也只能学到貌似而骨弱。要想笔力苍劲，非从根本着手不可。所谓根本者，就是篆隶、魏碑、颜柳等的碑帖须要多看多临了。
余叔岩之《定军山》
讲到学戏，我个人也有这种经验和心得。比方我一向学的都是老谭的腔调，可是前十年总是一味死学谭腔，柔靡的地方似乎还有些相像，及至一遇到斩钉截铁和《战太平》中“阵头亡”的“亡”字等类唱法时，就觉得无论怎样学到千遍万遍，那都是毫厘千里而难以神似的。
谁知近十年来，汪派、孙派，甚至铜锤一类的好腔，统统下点工夫，加意练习，用心揣摹，细将各派各腔融会贯通，然后再唱谭腔，那简直易如反掌，不费半点力气，很随便的就可唱得非常动听。往日觉得念字飘、口劲不足、味不醇厚，此时这些缺点都没有了。
叔岩既被称为今日须生界的祭酒，当然他的工力不弱，上述的这些门径，他亦所尽悉，所以他台上所唱的尽管全是谭派名剧，但他私下在家常吊的大段皮黄，总是以很高的调门(台上唱六半调，吊嗓即用正宫或宫半调)，尽力喊唱奎派的王帽戏，如《摘缨会》及《沙桥饯别》的三眼皮黄。他自长城公司灌片后，又有十年没露他的法曲了。
余叔岩、张伯驹之《四郎探母》
这回国乐收了他的几片，似以《沙桥饯别》为最佳，嗓虽稍差，而韵味甚足，可惜胡琴及鼓板都不如李佩卿在世时托衬严密，而打鼓老不知是哪位高手(据我想一定不是杭子和)，竟在末句“法袍”下的行腔，把板槽弄得不稳，以至有白璧微瑕之憾。
此外还有一点我要提出来和知音者讨论：叔岩唱“孤赐你藏金香僧衣僧帽”句，“藏”字如读为慈昂切，系属动词，即藏匿之意；倘读为字浪切，则属名词，乃西藏之简称也。此“藏金香”三字相连，似以当作名词为宜，盖即赐予西藏金香之谓。倘以藏匿金香为解，即觉不通。惟余开听多次，似为慈昂切音，与本段第二句“孤御弟唐三藏替孤代劳”之“藏”(字浪切)字绝不相似。此虽一字之差，然一平一去，判然不同。叔岩系名角，细微处亦不应含糊。
沪上不乏余氏契友，可以此函询，庶此疑问可以释然矣！
(《半月戏剧》1940年第2卷第10期）
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