荀慧生：《武家坡》的“扬土”应该怎样表演？
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今天看了青年演员演的《武家坡》，戏唱得很好。高兴之余，回忆自己早年演这个戏的一些情景，至今还清楚地浮现在眼前。
演戏要演得“真”，假戏真唱。比如：《武家坡》中王宝钏抓土迷薛平贵的眼睛以图逃避的这场戏，有个别演员演到这里，念完“军爷你看，那旁有人来了！”这句词之后，就精神专注于抓土的“动作”了：一翻右水袖，随着一个快速的转身，两腿交叉，半蹲身，用兰花指的手形抓起一撮土，迎着老生的脸一把扬过去……
看起来身段、动作是很美了，但是戏却唱“假”了。虽然演员明明知道这位军爷并不是真要王宝钏还那二十两纹银，也不会真用马把王宝钏驮回西凉去抵账，但是演员在演王宝钏的时候，就得像王宝钏那样把这一切信以为真。
荀慧生
当对方唱到“一马双跨到西凉”，眼看就要上来拉扯的时候，王宝钏的确着急害怕了，因为在此荒郊野外，远隔村舍，呼喊不应，自己一个弱女子，遇着这样一个无理的莽汉，她怎么能够不神情焦虑呢？现在只有想办法抽身逃脱。但两人相隔很近，一举一动极易被对方发现，逃脱的机会稍纵即逝。
她把希望完全放在这扬土一计上了，注意力则集中于不要被对方发现，设法把对方的视线引开。所以念“军爷你看，那旁有人来了”的同时，眼睛也朝自己手指的方向张望，做出真好像看见有人来了的样子，以骗对方转移视线，发现军爷被骗，眼神仍是朝远方注视不移，同时斜眼偷睨军爷，看他看破自己的计策没有。
随之潜足蹑步地转到军爷身侧，半俯身拾起竹篮，转步移过来，低身抓土，在抓土、拾篮的瞬间，只很快的一瞧竹篮和地下，随后又马上转去注视军爷。
程砚秋、谭富英之《武家坡》
这一连串的眼神、动作，要做得非常轻巧、迅速，刻不容缓，抓好土后，回眼一看，寻好退路，然后就完全集中于扬土了，务求击中。
表演上按这个顺序去做，才能将角色心情、动态描绘得真实入微、令人相信。生活中的王宝钏也许这时马上扭头就跑了，但戏里为了圆上前三句唱和把她的心事表明，还有一句“急忙回转寒窑前”，这是把王宝钏的心里话，直呼直令地唱出来，是戏剧的夸张。有个别演员喜欢在这句上卖弄唱腔，尤其是急忙的“忙”字，腔拖得很长，唱得也很高，好像王宝钏做了什么值得张扬于众的得意之事似的，那就是体会错了。她还没有脱离“险境”，哪有闲情唱高调呢！
这句唱必须唱得非常简洁、紧凑、一字一板，才符合她当时的心情。唱到末三个字，右手水袖在胸前，朝左右各一捋，一翻腕，水袖高扬于头上，转身，一长身，随“小锣抽头”快步下场。
言慧珠之《武家坡》
有时演员自己觉得体会到角色心情的“急”了，什么动作也没有，干脆跑步下场，那也不行。好的表演应该既有艺术、又有生活，既要符合角色心情，又要有戏剧夸张。
（《荀慧生演剧散论》）
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