1920s《申报》梅兰芳最早唱片品评二则
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记梅兰芳唱片
畹华去春在沪演剧时，应百代公司之约，为灌戏词，计《散花》二面、《葬花》二面、《木兰从军》二面、《虹霓关》一面、《汾河湾》一面。嗣原筒有受湿损存，留完好者只《葬花》其一，及《散花》《虹霓》共四面，旋由公司至京补唱，并为增灌《奔月》一段，近兹所发行者，则为《葬花》《散花》《虹霓关》五面，试就该片略言之。
《散花》系头场之拉四面慢二黄四句唱完，夹用反调，如“春梦乍醒”之住“终成梦境”之转，俱极幽扬婉转。彼宗石头（注：陈德霖），稍一改易，便觉新颖。
梅兰芳赴日演出《天女散花》剧照
第一排之二句与第三排之二句，腔不相同，改用平抑尚好，末之尾声，落末眼亦合，至第二排末腔，采以两种转调，用于一处，尤见实艺，所以认为佳品也！
《葬花》及二黄只有四句，嗓欠裕如，而调则灵活，不可思议。“空劳牵挂”行腔极尽廻旋之致，“镜里昙花”亦含幽怨之情，至掺加西皮于内，非细为咀嚼者，不足以辨其毫厘。特此折未完，不无缺憾。
《虹霓关》二六连流水，词多调繁，片质不敷容纳，抺去两句，仅勉终曲，故小腔皆较台上欠到，实不免有急促之景况耳。
（《申报》1921年3月22日）
梅兰芳《汾河湾》之唱片评
自白牡丹（荀慧生）辍演北返，海上竟无可以观听之青衣戏。适百代将兰芳唱片续出二张，聊以娱耳。
《虹霓关》梅兰芳饰丫环 姜妙香饰王伯当 诸如香饰东方氏
该片一为《木兰从军》，一为《奔月》及《汾河湾》，四面比较，《从军》腔调虽见灵巧，惜有欠劲之憾；《奔月》限于盘位，故觉不甚安详；《汾河湾》一面为快三眼西皮四句、摇板四句，韵味深厚，极耐咀嚼，砚有余沈，爰泚笔逐句评之。
快三眼“儿的父投军”，“军”字吐落极好，尺寸之俏皮，可试拍之。“无音信”此一句拖腔稍嫌生硬。“全仗儿打雁奉养娘亲”此一句，圆润如珠，走盘颇为适听。“将弓袋和鱼镳付儿拿”，“拿”字自头眼起，腔活泼。“定不等日落儿要早早回程”，唱至“要”字便须将板头收慢，而“早早”两字乃于缓中叠吐佳矣；“回”，此“回”字紧接收慢之后，系平抑，合胡琴上之凡字音，极妙；“程”，此第三、第四两句联唱，至程字收尾放落，既稳且妥。
梅兰芳、王少亭之《汾河湾》
摇板“一见娇儿出窑门”，上四字两抑两扬，末三字虽无多腔，亦有力量。“倒教为娘我”，上四字平淡有味，我字突然一提，有画龙点睛之妙；“挂在心”末三字，低转泻放，一气呵成，恰到好处，是蓄有表情者。“无奈何且把这”，上六字，每三字一断；“窑门来”三叠写出进窑门身段；“进”，此句拖腔，亦有关门情景，可于音韵间想像得之。“等候了”，一断；“丁山儿”，稍转，似寓怜爱之色；“打雁”，略一平抑，带有悲调，以示苦意；“回程”，此句为结句，程字又属尾腔，将悬盼丁山儿之意，尽显出矣。
兰芳嗓音亦以是片最为适中。
（《申报》1922年4月12日）
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