麒麟童的老戏：“除唱略差外，其余均足与叔岩、凤卿争长”
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麒麟童之艺，在十年前为知音者所不齿，报上操平章之权者，且一致以“海派”二字毁之。自蓓开、高亭唱片发行，顾曲界之口碑，忽大转风向，即报上批评文字，亦完全反调，向之冷讽热嘲者，今则一变而为热烈捧场矣。“三生有幸”之曲，几乎无人不学，且亦无人不会，沙喉咙于是乃充斥街市，上海滩竟成为整个麒腔之世界矣。
同一麒也，何前后所获之毁誉，相异至于斯剧耶？吾友何一雁君（海鸣），对于戏剧，浸淫历四十余载，月旦伶工之作，持论公正，最为愚所服膺，最近在《明灯》所刊《麒麟童的老戏》一文，对于麒艺之分析，可谓独具灼见，不偏不阿，与海上拥麒者之“瞎捧胡来”，迥乎不同，斯乃评麒文字中之上上乘也，亟为转载，以广传播。（编者）
今年，上海旧剧坛有一特殊情事发生，即麒老牌周信芳忽地停止了整本海派新戏，专在黄金出演了老戏四十余场，每场拿三四千元的戏份，居然卖座甚佳，直无异对南来的诸京角示了一下威，以示麒老牌亦自不弱，抖落一点老玩艺，也足与京角争胜，孰谓海派全靠本戏蒙世？反是，今之京朝派，也在标榜新戏以图挣扎，还真不见得能以硬碰硬，碰得麒派过呢？
周信芳之《打严嵩》
我以为麒是在老戏上，原有甚深的根底与特长的技艺的，虽嗓子差些，唱工未见得能合谭派脾胃，但谭派所重在文武不挡，唱念做打俱全，麒的文武老生，除唱略差外，其余均足与叔岩、凤卿争长，原也是个全材啊。
我就很钦佩麒的老戏，并也看得最早与最多。那恰是辛亥年冬天的事，我到烟台走了一遭，与戴天仇等俱住在南饭店。每晚无事，常到烟市旧丹桂园听戏。麒那时年轻力壮，正充是园的台柱，所演全是重头打戏，除了兼唱黄派武生，能演薛礼叹月《独木关》，全部《骆马湖》、《连环套》之外，对于文武老生诸剧，也贴出最多，如全部《一捧雪》、《生死板》、《宋十回》、《群英会》、《九更天》、《四进士》等，其资格之老，技能之精，岂后来马连良所能及，马亦只是走麒的路子而已。
周信芳之《别窑》
我尤欣赏其全本《杨家将》，分三日演，第一日去令公，从萧天佐连环战表起，潘洪挂帅，欲以令公同往，乞得呼延老千岁（黑头）作保官，仍不免受潘之害，当杨六郎以先行挨打四十棍时，令公有一句“儿呀”的哭头，凄惨之极。后潘派呼延催粮，呼延气死，令公愤而闯出雁门关，唱做亦极火炽，但不带碰碑耳。
第二日，六郎告御状，小呼延千岁计擒潘洪，调寇审潘，麒去寇准，大唱其《清官册》与《审潘》，唱亦能应付，白尤有力。第三日，则又去《黑松林》报仇之六郎，可谓无一场不好。此后我们还真没再聆过这样好的《杨家将》呢。
其时与麒作配角的，皮黄青衣是小琴仙，色艺均平常，二路老生是苗胜春及马德成之弟武成，二路武生乃旧名“八岁红”之刘汉臣，均没什么了不得，所仗全在麒一人，天天唱老戏，天天满座，可见麒唱老戏的成绩，久已著称，不自今始，又曷足怪。
周信芳与马连良
民元我们由烟归沪，麒亦来沪，搭班于四盏灯所主持之迎贵园，旋又另入丹桂第一台，所演亦仍是老戏。高百岁在斯时是童伶，实则麒麟童也相去不远。丹桂彼时所邀童伶甚多，如三客串、小杨月楼，皆演老生，芙蓉草、粉菊花（即高秋苹）则犹唱秦腔花旦，惟麒文武俱长，以视同台之台柱，贵俊卿、刘鸿声，均文而不武，麒之负誉，亦不在贵、刘下也。
麒离丹桂后，入新新舞台，始与林颦卿排演新戏。及民国十年，再入丹桂，与欧阳予倩合排《汉刘邦》，又另演狄青公案之《狸猫太子》，与大舞台取材于《七侠五义》者有别，方另以整本新戏得名。
如今，麒亦垂垂老矣，重抖落其三十年前之老戏，固属根底甚深，原可自负，但如真没有什么能耐，这也不能勉强侥幸办到的啊。论者或疑其《战太平》必不像，殊不知《战太平》本武老生戏，可谓麒之本工，除一二嘎调或不尽善，那些快板、身段与起打，麒何尝不行？孙菊仙昔年犹唱《战太平》，以能武之麒亦演此，自也是不足异的。
总之，老戏亦有各的唱做法，原不必尽限于谭派路子，何况麒之道白、身段、武工，原皆与谭派路子相近，即低唱几句，又待何妨，其余可谓样样便合水准，或超水准以上，誉之与钦服之者，岂也为盲目乎？
（《半月戏剧》第4卷第3期）
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