想到就写：“我并不是不主张胡琴花过门，花过门要合剧情”
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目前海上娱乐营业，莫不利市十倍，六家经营上演平剧的院子，就是起先最不会赚钱的，现在居然也时常“客满”牌高挂，这种“应接不暇”之原因，自然是由于“粥少僧多”所造成，可是也由于平剧观赏者程度志趣之不同，才巧妙地分配着各类角色，来分别供响于各阶层观众，以是不论何种角色，只要能迎合一部分人的胃口，自然会有人来拍手叫好，于是新戏老戏，夜夜“拉铁门”，管他什么本领不本领，能耐不能耐。
可是像我就冤苦啦！贵的无力量进去，贱的有些不敢进去，文的听平角儿去，角儿却偏会偷懒，看打的看“武生大会”去，又是野火逼人，这才无办法，有戏瘾而无处过，苦矣！
上海戏曲学校以科班之姿势献现于黄金，受人欢迎，出人意料，虽只演日场，却无不满座，文唱则老词老谱，有增无灭，武打则照样紧凑吃重，虽做不到好处，可是没有文角儿之瘟，正角儿之野的习气，这大概就是走红的原因。
上海戏曲学校学生
可是童伶终是童伶，一切文唱武打，只能说是一点基础，论不到好坏，看童伶的戏，其水准当不可与普通之一般相并论，这也许走红之另一原因，只是戏情关于老辣、风骚、淫荡、凶狠、奸险、阴刁……处，实在无看功，而插科打浑，平时最易讨好者，一进乳气未脱之口中，味同嚼腊，碰到此等处，观者只好作“解解闷儿”聊胜于无观。
本来进园子，一本正经，专心一志评论技艺、欣赏艺术的有多少，大多数还不是“阴天打孩子——闲着也是闲着”，进院子解解闷儿地听回子戏，何况这是孩子做的，根本用不着用严肃的态度去衡量，因此于是就瓜子蛋糕的帮着解解闷儿，这种情形，其余几个平剧院中是一向有的，可是移入了在戏剧学校公演时的黄金，更见厉害些，尤其是星期六及春假期中，更是小朋友满座，台上的歌声与台下的话声、哭声，融洽一片，乃成交响。
黄金大戏院
有一位朋友对我说，角儿歌喉的好坏，只要看座价高低，不信买五六元钱的平角儿，就是三层楼也听得清楚，而两块钱的上海戏剧学校，连二楼前排也听不大到，此话善哉善哉，依我之见，座价起码两元或仅美金两角。
不过孩子们并不因台下的骚扰而影响后台上的动作，这倒确实佩服的，其实破坏一个台上演员演戏情与剧情空气的多得很呢，尤其是剧院中一段快板，楼上下不知有数十百只手足响影，苦的是还“参差不齐”，而此外胡琴花过门，台下叫好声，在在都是。
我并不是不主张胡琴花过门，花过门要合剧情，《六月雪》的法场反二黄一段，花它干嘛？反过来说，任何过门尽可花，花要花得合剧情，看这个过门花得是花俏，抑是轻松、快俐、幽咽……只要你琴发出的声音，能使听者发生使剧情更生动的感觉，那才是你的成功，剧中所以要胡琴的需要，也为你发挥无遗而你也是一位胡琴圣手了。
程砚秋之《六月雪》
同时听者若不将整个过门听完，只听到一些零碎的断音节，或串数十个音连，合成一拍的拍子，便大拍其手、大叫其好，岂不负了琴师们的这一手好琴，台下的好声与台上的花过门声交互的一片音响，到现在已是成了“花过门”中的一特点了。
信笔乱涂，写得多了，有人见了我这一篇，说是存心骂人，可是我何常要骂什么人？又有人以为其中不乏规人规世的好教训，那我自己倒看不出，其实，在我不过是过过戏瘾而已，其余仁者见仁、智者见智，与本人无涉，手也酸了，乐得放笔！
（《十日戏剧》1941年第3卷第8期）
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