说言菊朋：平时吸烟走路种种态度，均摹仿“老谭”

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　溯自谭大王以天赋杰材，异军突起，于程大老板而后，汪（桂芬）、孙（菊仙）、许（荫棠）等之间，别树一帜，听众耳目顿为一新。盖孙、许等皆以声音宏亮、大气磅礴胜，于腔调之机巧处则不甚讲求。而谭鑫培以气力较为薄弱，未克与之一角雌雄，乃创新腔，翻新谱，于板眼尺寸之内，任意纵横跌宕顿挫抑扬，别饶机趣，有人拟之如青莲之诗，若天马行空不著尘际。信非谬语，宜其大享盛名如“生行”之泰斗，迄今一脉流传仍弗衰也。

　谭大王非特以腔调幽胜细致见长，对于字音词句亦较他伶讲究。以其原籍本南人，天资聪颖，且素具文学根底有见识故也。

　皮黄原脱胎于徽汉调，故咬字吐音悉本南韵，如读“日”为“日易”，读“鞋”为“夕崖”，读“祥”为“强”等，此等读法甚多，不胜枚举，读者自能博引旁通，勿庸赘述也。

谭鑫培、王瑶卿之《南天门》

　鑫培于字之音韵行腔颇为讲求，且于戏情作派亦颇不苟，加以神气清癯，声音苍绝，自能高出孙、许等徒以“声音大”、“嗓门冲”取胜者一筹。时至今日，孙、许等各派继起无人，势将成《广陵散》，盖有由矣。

　鑫培殁后，以摹谭自居者有王又宸、言菊朋、余叔岩等，彼时富英年齿犹稚，尚坐科于富社。迄今又宸物化，叔岩谢绝歌场，老派摹谭人只一言菊朋尚献身红氍毹上，富英声誉日隆，以谭门本派为标榜。然富英颇知努力，极力排演谭派本戏，如《取南郡》、《取帅印》、《上天台》等戏，其艺事虽已登堂入室，然尚未臻如老谭炉火纯青之境，盖火候与年龄多少有些关系耳。此次富英由东北返京，较前已大有进步矣。

　言菊朋本旗籍世家子，少时喜聆谭剧，其淑谭之法亦煞费苦心，约友三四人，菊朋亦在其中，每日莅谭鑫培演剧之所，占一定座位，各司所职，记“场子”者有之，记“身段”者有之，记“作派”、“戏词”者有之，兢兢业业寒暑无间，始终不懈，更于私下用功甚勤，悉心摹仿，始有今日名成业就之结果。

言菊朋仿谭鑫培便装照相

　非但此也，即菊朋平时吸烟、走路种种态度，亦均摹“老谭”生时，此固为无意识之做作，然足见其迷谭程度之深也。菊朋旧学根底颇不弱，于徽汉调、中州韵、五元音等研究尤精。每诵一剧词，必先审其词句是否通顺，然后按谱寻声，别其每字之阴阳反切，轻重疾徐。于“白口”词句更使其缓急相通、尖团分明，此等功夫，叔岩尚逊一筹。

　吾人可细聆菊朋所灌之留声机片，堪称无一不佳，无一不妙，无一不精，声音清越，韵调幽闲，沁人心脾，如流水高山，令人悠然神往。惜其晚近年事颓唐，气力精神均感薄弱，为救急之策，乃别创奇腔异调，成为另一格之“言腔”，以图补救。讵意聆者有耳，群众对言之此举咸致不满，所谓欲盖弥彰，非徒无益而又害之。

　近年来菊朋之声价大减实咎由自取，观此益证“惠迪吉从逆凶，惟影响”之言良不我欺。有人谓言菊朋近年来“太不卖力气”，实非不卖力气，以无力气可卖耳。

言菊朋、南铁生之《汾河湾》

　总之言菊朋以摹谭而享盛名，晚近竟变为一片纤靡之音，殊觉可惜。惟据与菊朋有“亲戚”关系之崇秉南君言：菊朋嗓音近来极见恢复，且菊朋演剧之海报上，又冠以“旧谭派之首领”头衔。嗓音既见好转，又以谭派自居，吾深愿其革去奇腔异调，唱腔一切均追“老谭”，使谭氏真韵不致成为绝响，尚不负“谭派首领”名义，更不负当年摹谭之苦心，然后奏艺戏台，令观众均得领略哄传二十余年之“谭”味，吾预料其必能将前愆赎回，且将备受欢迎也。

　综观以上，以个人管窥谬见，谭、言二人之艺术观，大致如此。言失之火候太过，成为油腔滑调，富英则在火候二字须再加努力，此外尚有“另一风格”之余叔岩，韵味清醇，腔调简洁，固有口皆碑，惟字之音韵方面讲究，不迨菊朋，虽云摹谭，然非谭派，故不在本文应谈之例。

　（《立言画刊》1939年25期）

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