夏山楼主：梨园行灌唱片时都打埋伏，其实那是错误的

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　三十年代，天津有一位蜚声海内外的京剧谭派名票“夏山楼主”。他本名韩慎先，字德寿，久居天津，常往返于平津间，为钻研京剧艺术孜孜以求。他曾得陈彦衡亲传，京剧表演方面的造诣，堪与余叔岩相伯仲。他的拿手好戏有“三子”，即《法场换子》、《辕门斩子》、《桑园寄子》，风靡一时，誉满平津。

　当年在北平护国寺梅兰芳家里，戏剧界许多知名人士常凑在一起，谈论京剧表演和改革问题，韩慎先也是那里的常客。那时，余叔岩学习谭派唱腔的刻苦精神，是京剧界普遍传诵的，成为在梅宅聚会时谈话的资料。

余叔岩之《定军山》

　余叔岩倒仓休养期间，他的岳父陈德霖关心女婿的未来命运，就介绍他到以研究谭派唱腔著称的陈彦衡家，请其传授谭派唱腔口法。余叔岩虚心学习，受益匪浅。后来，余叔岩和陈彦衡发生误会，断了来往，但余叔岩对陈彦衡的京剧演唱修养还是赞佩的。

　他知道韩慎先曾从陈彦衡学过《南阳关》，而自己却不会这出戏的谭派唱腔。一次，他和韩慎先同车赴某饭庄应酬，就向韩慎先请教，并说：“你教我《南阳关》，我教你《战太平》。”两人就在汽车里一直哼着唱腔到了饭庄；宴会后，又从饭庄哼到家里。就这样，余叔岩向韩慎先学会了《南阳关》的唱腔。

孟小冬之《南阳关》

　韩慎先的京剧唱段，早在二三十年代，就由高亭公司灌了唱片。他对当时灌唱片的不良习气，很为不满，常说：“梨园行的旧习气是灌唱片时都打埋伏，不肯把真玩艺全唱出来，怕别人学去了，其实那是错误的。”而他在灌片时，总是无保留地献出真唱腔来。

　韩慎先不但对京剧有深厚的造诣，还精于古文物的鉴赏和考证。他与国画大家陈少梅先生过从甚密，形同手足，故对于中国书画的笔法流派、名家题跋、收藏著录，甚至纸绢印章，都有研究，对于一般赝品总能识别出来。

“夏山楼主”韩慎先与程砚秋、南铁生

　据说，五十年代初，著名作家阿英任天津文化局长时，特请韩慎先担任天津艺术博物馆馆长，一直工作到六十年代逝世。他为天津艺术博物馆搜集了大量文物，其中以宋人张择端的《金明池夺标图》最为珍贵。在此以前，张择端的传世之作，仅有《清明上河图》一件。

（《神州轶闻录》）

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