欧阳中石：马连良的念白，可以说是“没有胡琴的唱”
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马连良在念白上形成了自己的一套艺术体系，“湖广韵”是京剧音韵依据所本，依“湖广韵”而形成的念白方法，早已是京剧音韵的圭臬。而马连良采纳了先贤吸收北京音韵的经验，把湖广、中州、京韵融为一体，形成了更易为观众听懂，更易接受的一套念白方式，形成了顿挫有致、抑扬有法、铿铿锵锵、极有节奏的自然旋律。
《四进士》中宋士杰几次公堂上的据理应辩；《审头刺汤》中陆炳讥诮汤勤的冷嘲热讽；《草船借箭》中鲁肃回报诸葛亮借箭的奇迹，都是多年来脍炙人口的杰作。马连良于节奏之间，慢念则意态声情，沁人肺腑，快念则流利清晰，朗朗入耳，听者无不心扉爽亮，情与戏合。
马连良说《审头刺汤》
又如《十道本》这出戏的念白，是褚遂良为储君保本说服老王、讲古比今、叙述历代君王成败关键的一气呵成的大段白口，为了这一大段，马连良在整个一个酷热暑天，一遍一遍地大声练习，以至邻居一位总抱着孩子到马先生门洞里乘凉的老保姆，都完全明白了这出《十道本》的戏文，而且能给别人讲述褚遂良保本的故事，十道条陈，她竟能讲得头头是道。可见艺术家的深厚功力。
再如《清官册》中寇准审问潘洪，是马连良念白最动人之处。
第一段“只因你子潘豹，在天齐庙前，摆下百日擂台，要将天下的英雄，一网打尽，你这老贼也好扬名天下。也是那杨老将军，他的家规不严，那杨七将军，私出府门，行至在天齐庙前，见你子潘豹在擂台之上，是洋洋得意；那杨七将军，性如烈火，上得擂台，三拳两足，将你子潘豹打死。你这老贼，就与那杨老将军，抓袍掳带，面见当今。好一个有道的明君，不忍加罪，反与你两家解和。谁想你这老贼，怀恨在心，修书一封，下到北国胡儿那里，叫他们打来了连环战表”，马先生娓娓念来，虽是平铺直叙，但丝丝入扣，情理明白。
马连良之《清官册》
第二段“你这老贼在金殿讨下了帅印，单单要那杨老将军，以为前站先行。那杨老将军上殿连辞数本，万岁不准，无奈又在金殿之上，讨一名保官，圣上就命呼延老将军做了杨家的保官。你这老贼也要讨一名保官，想这满朝文武，谁来保你！偏偏那贺朝进与你这老贼同党，他就做了你的保官，你二人正好狼狈为奸。那杨老将军见事不祥，只得去到瓦桥三关，调他六子回营，共灭胡儿。你这老贼兵到雁门，升帐点卯。天气炎热，误了你的卯期，可也是有之啊。怎么，你这老贼，就要将他斩首！那呼延老将军，进帐讲情，你这老贼假意准情；又命人报道，营中缺粮。想你做元帅的，岂不知兵马未动，粮草先行，怎么会营中缺粮啊？你就偏命那呼延老将军，催解粮草。想那呼延老将军乃是他杨家的保官，岂能替你这老贼前去催粮？本当不允，又恐违背你的将令。那呼延老将军出得大营，大笑了三声，就气呕身亡了”。叙述呼延老将军的来龙去脉，清楚明捷。
第三段“那杨老将军见呼延老将军一死，犹如断了他杨家的命脉一般，就带了他六子，怒出大营，不听你的调遣。你这老贼就命白牌请过了尚方宝剑，追赶他父子回营。那杨七将军性如烈火，打碎了白牌，扭断了令箭。那杨老将军可是知罪的臣子，就命他六子回营请罪。你也不管他是皇家的郡马，就一捆四十！黄道日期，你不准他父子出兵，黑道日期，反命他父子出马，偏偏他父子又得胜而归。你就该打开城门，迎接他父子进城，才是你做元帅的道理。怎么，你反命那贺朝进带领五百名雁翎刀手，把守在雁门关，对那杨老将军言道：必须将北国胡儿，斩尽杀绝，方许进城。想那北国胡儿，犹如潮水一般，一时焉能斩得尽、杀得绝！他父子万般无奈，就杀一阵、败一阵、败一阵、杀一阵，败至在两狼山下！”直接说到杨老将军的实际情况，马先生念到“只得杀一阵败一阵，杀一阵败一阵，败至在两狼山下”时，情急气狠，一声声加快，一阵阵加急，然而却字字清亮，“山下”的“下”字，最后一甩，情真意切，听者为之动容。
马连良、裘盛戎之《审潘洪》
第四段“他父子被困在两狼山，那杨老将军就命那杨七将军回转雁门，搬兵求救。不想你这老贼，想起了打子仇恨，将他诓下马来，用酒灌醉，绑在花标柱上，射了他一百单三箭，将他射死。你这打子的仇恨，也就报了，怎么还是按兵不动呢？那杨老将军，只为放心不下，又命杨六将军，杀出重围，探听下落。那杨老将军被困在两狼山，盼兵兵不到，望子子不归，白日受饥饿，夜晚被风吹，万般无奈，就碰死在李陵碑下”，马先生念到七郎被射死，一个“箭”字，念出了潘洪的歹毒残狠。“李陵”的“陵”字，声向下沉，一声叹息，极度表明了寇准对杨老将军忠烈悲壮的钦敬与慨叹，“碑下”的“下”字，更完全表示出自己万分悲恸的深沉感情。
第五段“那杨六将军闻听得他父已死，进京告下御状；圣上命前任刘御史审问你这老贼，审得是不清不明，被八千岁金锏打死；万岁又发金牌，连夜调本御史进京，审问你这老贼。你这老贼为臣不能尽忠，为子不能尽孝；似你这样不忠不孝，不仁不义，卖国的奸贼”，说明一切之后，归到潘洪的罪行结语，一个“贼”字，马先生念得气氛语实，声沉义正，是艺术的积聚升华，是生活的感情凝结。
念白是马先生艺术中的一个必须提到应有的高度来认识的亮点。前辈们说：“千斤话白四两唱”，良有以也。而马先生正是在这一点上有卓越的成就，他的白口，可以说是“没有胡琴的唱”，为后辈们做出了榜样，是为一代的典型。
（《中国戏曲表演体系研究》）
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