言菊朋最好的戏：谭派之《碰碑》

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　言菊朋上次出演于黄金戏院，吾听他两出戏，是《空城计》与《洪羊洞》，曾加以评论，载于申报游艺界，今年五月间，卡尔登戏院之麒社台柱周信芳忽辍演，该戏院乃聘请言菊朋来沪出演二十余日。吾往听其戏，较上次为多，计第一日之《空城计》、《斩谡》及《打鼓骂曹》、《李陵碑》、《卖马》、《上天台》、《状元谋》、《打渔杀家》共七出，西皮、二黄、反二黄各戏具全，今以所听之七出戏，总而论之，贡献于同好，公平与否，不自知也。

言菊朋便装照

　吾所听上述之七出中，当以《李陵碑》为第一。因此戏之反二黄，比其余之《乌盆记》、《法场换子》、《牧羊卷》等反二黄戏，难唱十倍，且老谭当年以此戏拿手。唱做之特别妙处甚多，能完全了解者甚少，声调方面，赖陈彦衡先生以传，从彦衡先生问业，而对此戏得入室之妙者，余叔岩、言菊朋以下，不过数十人而已，此数十人中，能登台表演者，又不过三数人，余叔岩嗓败十年，此戏已久不能演，惟有菊朋尚能在台上应付，其中唱做，虽不免因资力关系有所改变，然其不甚注意之小腔及用字，独得谭调之神似，至其连用悲哀情绪，确有特殊研究，今之唱《碰碑》者，皆难望其项背。

　大约菊朋亦颇以此戏自负，那日用尽全力唱之，如：“我的大郎儿”儿字腔，菊朋变得比谭法稍花，幸能擒得住，放得出，哀情特胜，又“那是我，东西杀砍，左冲右撞，虎闯羊群，被困在两狼山，内无粮，外无草，盼兵不到，眼睁睁我的老残生就难以还朝。”此句四十余字之垛板大腔，老谭当日一面唱，一面做，身口相应，气足神完，而又举重若轻，如泣如诉，令人闻之不觉泪下，自老谭死后，二十余年，台上绝响，今菊朋唱至此，唱得玲珑，做亦可观，稍有变化，不离大体，可谓菊朋得意之作(惟唱到“朝”字，宽音及老音不足，遂令白璧微瑕，此缘气口嗓音关系，意思到而笔力有未到，亦难能矣)。

言菊朋之《碰碑》

　又此戏正二黄散板数段及反二黄散板三段，菊朋唱出皆腔短字缩，未到十足饱满之境，亦因力有不逮，不免偶有衰笔，却非横抹恶扎。

　区区幼年性喜音律戏剧，民初观光京国，得遇陈彦衡先生，随从先生专习谭调，为年甚久，如老谭著名之戏：《空城计》、《洪羊洞》、《卖马》、《战太平》、《南阳关》、《武家坡》等数十出，粗有所得，志之不忘，独于《李陵碑》，尤三致意。盖因吾每观老谭演此戏，其声容悲中有壮，柔中有刚，确是老将被困，不屈身分，非是一味痛哭，泣如娘子腔之所为，细品其声音，纵喉高出，有若鹤唳猿啼，阴阳声相和，子母调相生，折旋之际，无迹可寻。

　昔清初大文豪余秋心为文，记明末某伶，得名师之传，学得“哀秘之音”，每一发声，哀动四座。若老谭唱出一种高音若猿鹤者，或即“哀秘之音”之流亚欤？除老谭一人外，余子无能发此音者，盖亦得异人之传矣(彦衡先生谓老谭此种音最佳，彼以小声低吟，颇能似之)。

言菊朋之《王佐断臂》

　谭派之《碰碑》，知音者甚少，偶有以此戏出演者，听者等闲视之，此戏遂落在“吃力不讨好”之列，不加提倡，则此戏之妙处不显，而恐有绝迹舞台之虞，吾曾与菊朋为同门，幸而吾习此戏，能知其大概，今观菊朋演此，尚有许多老谭唱法精华之存在，故吾评此戏为菊朋各戏之第一也。

　菊朋之嗓音，已较上次出演黄金时为佳，吾听其唱《托兆》一场只有软工调，及唱反二黄改六半调，低音不宽，是一大缺点，若再加以休养，练出宽音来，则尽善矣。其唱法有时过分“扳慢”，此乃菊朋特别要好起见，偶一为之则可，若每遇长腔，皆故意将“尺寸”唱慢，则觉生厌。

（《上海生活》1941年5月）

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