李蔷华：为程派我痴迷一生
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九岁时，我在重庆开始了学戏生涯。那时候，没有明确固定的行当，老生、老旦、花旦、刀马旦等都学。十二岁时，我遇到人生最重要的“师”与“父”——继父李宗林。继父是个学问人，拉一手好胡琴，与名家高华、言菊朋等票过戏，于是便培养我唱青衣。开把子、下腰、压腿、练嗓，甚至读书识字、讲解唱词，继父都手把手教我。还请声名堪与四大名旦比肩的徐碧云教我基础戏，为我打下过硬的表演功底。
李蔷华
继父更是我走上程派艺术道路的启蒙人。当时重庆“大风剧社”赵荣琛凡有重要的演出，继父都被邀操琴，赵荣琛的《朱痕记》，就是继父教的。赵荣琛是演程派高手，有“重庆程砚秋”之称。我因此得以近距离地接触程派、观摩程派。程派艺术深沉内敛，深深打动着我，我幼小的心灵从此坚定了一个信念——自己要学习程派。
1942年，十四岁的我在成都挂二牌演出，开始了真正意义的演出生涯，半年后又回到重庆挂头牌。1946年，机缘凑巧，程砚秋先生的秋风社重返上海舞台，在天蟾舞台连续上演包括《锁麟囊》、《春闺梦》在内的诸多名剧。继父与程先生的琴师周长华一见如故，拜了把兄弟。后来，继父接周长华到家中居住长达三年，帮助指导我的唱腔。周长华细致准确地传授给我程派的私房戏，以他对程派艺术的熟知和高超的胡琴技艺，给了我莫大的帮助，使得我在程派艺术道路上获得了旁人难以企及的有利条件。
在周长华的指导下，我第一个把程砚秋名作《春闺梦》搬上了舞台。1947年，在周长华的引荐下，我拜了有“通天教主”之称的王瑶卿，这对于年仅十九岁的我来说，堪称奇迹。
我的好友颖若馆主是上海有名的盛五小姐盛岫云，她去台湾后与章遏云、高华、周长华被视为台湾程派的代表人物。因周长华一直在家中居住，程先生在哪里演戏，我自然都知道。我便与颖若馆主结伴，为听程先生一出戏往来奔波。为赶赴天津中国大戏院看程先生的《文姬归汉》，我在海上漂泊了三日三夜；同在南京演出之际，我结束演出，来不及卸妆便匆匆赶奔而去。在我心里，哪怕只是听程先生一个尾音，我都开心不已。
李蔷华
1947年，程砚秋先生在上海期间，徐慕云引见我拜见了大师。程先生对我赞赏有加，他因当时不收女弟子，没有把我收入门下，却仍对我亲自进行了指点。从此，我立雪程门，研习程派。我对京剧有一种与生俱来的悟性，也肯吃苦，对程派更有一股疯狂痴迷的劲头，逐渐地，我掌握了程派艺术的真谛和精髓。后来我在南京演出《荒山泪》一剧，程先生在台下观看，给予我很大的肯定。同年，由周长华操琴、继父月琴伴奏，我为大中华唱片厂灌制了《梅妃》的[二黄慢板]“别院中”一段和《女儿心》唱片，这些程先生都没有灌制过。
我是如此地喜欢程派、痴迷程派。解放后，我在全国各大戏曲码头轮番上场，一遍遍演绎着程派代表剧目《春闺梦》、《亡蜀鉴》、《锁麟囊》、《碧玉簪》、《荒山泪》、《朱砂记》……更一遍遍精进着自己的技艺。80年代以来，我继续学习、钻研程派艺术，往来上海、北京、武汉等地从事程派剧目的演出和教学，在我的意识里，发现更多好的戏曲苗子、将毕生所学倾囊传授，是自己今生艺术使命之所在。
在程门弟子中，我算是地道的“保守派”，从不敢乱改程先生的艺术，哪怕一点一滴，唱、念、做悉遵程师，不逾雷池一步。在音韵上，吐字、发声严守音韵规律；在表演上，做到规矩而严谨。
李蔷华之《锁麟囊》
对于程先生的表演特色，我有很深的体会。程先生的戏，总是保持青衣的文静，如《春闺梦》的梦境，到后来丫鬟将她唤醒的表演都是很文静的。同时，程先生武功也特别好，水袖、圆场、屁股坐子、跪着走等等，一旦动作起来都有缘由，他会根据剧情需求确定动作幅度的大小，尽显过硬的武功基础。如《荒山泪》中旦角被逼疯后，大幅动作随之而来；《江油关》中当听说马邈抱着印信出城降敌去了，李氏连台步带圆场舞动起来……
程派戏念白讲究四声、辙口、收音。表演上，一、注重唱腔，二、注重舞台气质。念白的语气、引子的要求、舞蹈动作的基础，都要根据程派要求，动静恰当。程先生太极拳功夫很了得，很善于使用腰身动作，腰、腿、手的动作很是讲究。
程先生具有很强的文学素养，唱词内涵深刻，如他设计了“听阳关三叠曲入耳声凄”一句，真真把观众的眼泪唱下来。
程先生始终践行“一切技术手段都是根据剧情要求为表现人物服务”的原则。
他的表演，以腔来引导，喜怒哀乐由演员表演，在舞蹈动作上结合内心感情发挥技巧，要媚即媚，要急即急，所有的悲欢离合苦乐哀愁，既要表现，更要美。
我重点谈谈《春闺梦》这出戏。《春闺梦》一剧据唐代大诗人杜甫之名篇《新婚别》以及陈陶诗“可怜无定河边骨，犹是春归梦里人”的意境编成。1931年，程先生目睹当时军阀混战，人民流离失所，编演此戏，借古喻今，控诉战争，反映了人民反内战、渴望和平的心理。整出戏穿插紧凑，人物安排、角色搭配都不落俗套，且蕴涵了许多精彩的戏曲元素，唱、念、做、打各种程式无一不发挥得淋漓尽致。
程先生于1931年首演此剧。原本整出共十二场，演出时长一小时二十五分。开始的场次都很小，大帐中，一对老旦和花脸、一对小花脸和彩旦、一对老生和青衣等共四对应征兵分别地过场，最后第五对是小生和旦角分别地过场。一开始旦角唱：“送征人眼见得身行万里。”(1952年我在济南演出，此一句[导板]，人物感情尽显，观众连连叫好。)与小生二人你一句我一句交替演唱[摇板]、哭头……后旦角给小生敬酒，唱：“敬官人这杯酒需要饮尽，在战场还需要审敌知机，但愿得我家军战无不利，不多时盼望你早卜归期。”小生唱上句旦角接下句：“……这生离与死别怎不惨凄，……听阳关三叠曲入耳声凄。”王恢战场战死后，才是现在“做梦”这一场。
李蔷华之《春闺梦》
抗美援朝时期，李玉茹在武汉演出《春闺梦》，台下观众都是送子女参加援朝战争的亲属。李玉茹一唱，台下观众尽哭，于是把前面的场次全部取消，现在只演出最后一场程先生演出时，[二黄导板]、[回龙]后，有几个人交战的场面，场景很是凄惨。因后人不容易把握时间长度，故取消。1931年演出后，程先生感觉此剧很单薄，于1934年与俞老重新创作，在唱腔和舞蹈动作方面按照昆曲的标准进行了改进，并借鉴了《游园惊梦》的身段，如在[二六]一段中一句一个动作地表演。
1947年，周长华先生住在我家中，教给我整出戏。1948年底，我演出了《春闺梦》，由徐碧云先生的儿子陪同演出。在台湾演出，与储金鹏配合演出全本。后在武汉京剧团跟高维廉合作演出，最后跟俞老合作。与程先生合作过的储金鹏、高维廉、俞振飞三人，也都与我合作演出过。程先生的《春闺梦》，只在1946年演出过两场，与储金鹏合作的，我看过。
1959年3月9日，程砚秋先生逝世一周年当日，大轴由我演出《春闺梦》，影响很大。3月13日，周总理在中南海宴请并拍照留念，成为终生纪念。
从我1947年初学此剧，1948年底进行演出，至2011年纪念俞老诞辰109周年登台，我总共演出了六十二年。我对《春闺梦》情有独钟，特别喜爱。这出戏是我一生演出最多、各方面非常重视的戏，更是对我意义重大的戏。
剧中，张氏梦中和丈夫重逢时的一段[二六]是最精彩的唱段，蕴含着她对丈夫的关爱与担忧、重逢的欣慰与喜悦，略带娇嗔，又充满无尽的思念。它对昆曲作了借鉴，每个动作都有讲究，且动作幅度大。
我还演过程先生的《江油关》。1932年，程砚秋先生在四川江油看过李氏墓地，之后改编了《亡蜀鉴》（又名《江油关》），还灌制了唱片。马邈一角由曹二庚先生出演。此剧目首演之时，正值日寇侵华，国民政府采取不抵抗政策，程先生演此剧，以抒公愤。剧中李氏规劝马邈时的念白及[西皮快板]唱腔，情真意切，义正辞严；自刎前与姣儿决别时的大段二黄唱腔更是充满了激情，尽诉不堪亡国之辱的一腔愤懑。此剧当时只演出两场，即遭禁演。
解放初期，周信芳院长到武汉，看到武汉京剧团人员众多，非常适合排演《亡蜀鉴》，于是向高百岁提议排演全本。全本包括四出折子戏：《邓艾渡阴平》（高盛麟）、《江油关》（李蔷华和高世泰)、《取荥阳》、《哭祖庙》（高百岁）。演出后，最终选择观众最喜欢的《江油关》一折作为经典保留下来，后参加湖北省会演获得一等奖，有十几个省市派人学习此戏，包括南京的钟荣、青岛言少朋带领的学生等。在程派演员中，只有我演此出程派戏，并一直保留下来。程先生唱的是[导板]、[回龙]、[二黄慢板]，最后把孩子摔死后，自刎。保留一折后，改为[导板]、[回龙]、[快三眼]，将结尾改为由丫环抱走孩子代为抚养后，自刎。整个演出时长不到三刻钟。
剧中，当李氏闻知马邈拿着印信出城投降后的唱段，“听一言气得我浑身战抖，羞煞人嫁了个无耻的贼酋，事到此哪顾得出乖露丑，纵一死我也要保护江油”，是整出剧目的高潮部分，也是根据剧情发展动作幅度较大的一段。
（贾瑞红编辑整理）
（《谈戏说艺》）
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