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导购 | "大三元"镜头发展及选择
文章转载自相机笔记，因为原文发布时间关系，狗哥只略做添加。
所谓“大三元”镜头，就是对应超广角、标准、远摄的3款F2.8恒定光圈变焦镜头。它们覆盖最常用的焦距范围，兼顾光圈、画质和便捷性，广泛适用于人像、风光、静物、活动等多种拍摄题材。因为这些优点，大三元镜头也成为大多数职业摄影人、不少摄影爱好者最先购买的镜头。
插一句：“大三元”的说法并不是中国用户独创的，尼康英文官网就将“大三元”镜头称为“Three Big Dragons”（三大龙）。
（下面进入时间轴模式）
1982年，尼康推出AI-S 80-200/2.8，首次实现该焦距F2.8恒定光圈。那时候，超广角、标准F2.8恒定光圈变焦镜头还没有出现。
1993年，尼康率先完成“大三元”组合，3款镜头分别是AF 20-35/2.8D、AF 35-70/2.8(D)和AF 80-200/2.8(D) ED。1年后，佳能也完成了“大三元”组合，并且标准变焦镜头是焦距范围更广、对焦性能更好的EF 28-70/2.8L USM。
或许是为迎合标准变焦镜头从35-80mm、28-70mm到24-70mm的演变，从1995年佳能EF 70-200/2.8L USM“小白”发布起，“大三元”的远摄变焦镜头从80-200mm变成了70-200mm。
为了满足活动拍摄的需要，厂商开始关注“大三元”镜头的对焦速度，比如改进镜头内部CPU。当然，最有效的方法还是给镜头配备超声波对焦马达。1996年，随着EF 17-35/2.8L USM发布，佳能“大三元”镜头已全部配备USM超声波马达。
1998-1999年，尼康先后推出17-35、28-70、80-200三款AF-S D型镜头。在此之前，尼康已经尝试性地推出了几款AF-I远摄定焦镜头（内置普通马达）。或许是感觉到佳能方面的压力，尼康终于决定全面使用SWM超声波马达。只不过，尼康的第一代超声波马达不够成熟，用久了很容易出现啸叫，难副“静音”二字（SWM的S就是“静音”的意思）。
2001-2002年，佳能先后推出EF 16-35/2.8L USM、EF 24-70/2.8L USM和EF 70-200/2.8L IS USM，完成新一代“大三元”。不仅焦距范围从20-200mm拓展到16-200mm，远摄变焦还加入了IS防抖。尼康这一时期还没有全画幅数码单反，所以“大三元”镜头只更新了AF-S 70-200/2.8G ED VR（小竹炮）。
隐忍5年后（2007年），尼康推出D3全幅数码单反，伴随而来的还有AF-S 14-24/2.8G ED和AF-S 24-70/2.8G ED。AF-S 14-24/2.8G ED“大灯泡”不仅在画质上力压同年发布的佳能EF 16-35/2.8L II USM，也让尼康“大三元”实现14-200mm的无缝、无重叠覆盖。
美能达时期，A卡口系统并没有真正意义的大三元镜头。广角变焦是AF 17-35/3.5 G，标准变焦是AF 28-70/2.8 G（SSM版胎死腹中），远摄变焦则是AF 80-200/2.8 G和AF 70-200/2.8 G SSM。索尼接手A卡口系统后，在2008年推出了16-35/2.8 ZA SSM和24-70/2.8 ZA SSM，加上继承遗志的70-200/2.8 G SSM，A卡口“大三元”也全部配备了SSM超声波马达。
所以在非顶级全画幅机身和大三元镜头上，2008年的索尼A卡口和佳能EF卡口、尼康F卡口系统真没差太多。然而，一个相机系统并不只有这1机3镜，所以……唉，说多了都是泪，总之现在看到索尼A7系列和GM镜头，ET这个老A卡口用户也算欣慰了。
2009年，尼康将“大三元”远摄变焦镜头更新为AF-S 70-200/2.8G ED VR II（大竹炮），“大三元”镜头全部配备纳米镀膜。第二年，佳能更新了EF 70-200/2.8L IS II USM（小白兔），完成对大竹炮的反杀。
2012年，佳能将“大三元”标准变焦镜头更新为EF 24-70/2.8L II USM。同年，腾龙推出首款拥有光学防抖的24-70/2.8镜头。这两款产品的共同特点是，滤镜口径从77mm增加至82mm。
2014年，腾龙推出15-30/2.8 VC。这不仅标志腾龙“大三元”建立完成，同时也是目前唯一的防抖“大三元”产品序列。
说了腾龙，自然要提到适马。适马曾经推出过20-40/2.8规格镜头，但已停产。目前在售的24-70/2.8和70-200/2.8 OS也到了更新节点。所以ART 24-70/2.8终于上市了，而且据说就在今年，SPORTS 70-200/2.8也会推出，所以坐等新镜头的测试吧。适马在16-35焦段没有啥产品，不过其12-24/4却是个不可小瞧得存在（虽然从光圈看不算大三元之一，但是实用却不输给任何家的16-36/2.8。适马其实还有120-300/2.8和200-500/2.8，这俩如果放在这篇文章里，就太欺负人了。
图丽算是日本三大专业镜头厂最不思进取的：2010年推出的16-28/2.8和2015年推出的24-70/2.8居然没有超声波对焦马达！远摄变焦目前只有70-200/4，70-200/2.8还是没影儿的事。
2015年，尼康推出AF-S 24-70/2.8E ED VR。虽然画质没有全面超越前代产品，但防抖和电磁光圈的加入也算开启了尼康“大三元”的新时代。在尼康F卡口镜头中，电磁光圈还是个新东西，然而这已经是佳能在1987年就决定使用的设计了。
2015-2016年，腾龙为宾得OEM了15-30/2.8和24-70/2.8，再加上宾得自己的HD DFA☆ 70-200/2.8 ED DC AW，PK卡口也终于有了完整的“大三元”镜头。
2016年，佳能推出EF 16-35/2.8L III USM，依旧维持82mm口径平面镜片，综合表现优于尼康AF-S 14-24/2.8G ED。同年，尼康推出AF-S 70-200/2.8E FL ED VR，综合表现也胜过了佳能“小白兔”。作为现在的尼康用户，ET希望这两家以后还能继续相爱相杀下去。
以上这些均为单反镜头，那么无反镜头呢？目前完成“大三元”建立的只有索尼和奥林巴斯M4/3镜头，7-14/2.8、12-40/2.8、40-150/2.8三款M.ZD PRO镜头提供了14-300mm的等效焦距。当然，按照等效理论，M4/3上的恒定F2.8和全幅上的F2.8自然不能等同的。只不过你要用松下拍视频，也只好如此选择了。
索尼E卡口目前有FE 16-35/2.8 GM、FE 24-70/2.8 GM和70-200/2.8 GM OSS，除了价格贵点，对于其微单用户来说，确实也没啥好挑剔的。当然，索尼还发布了12-24/4，此头最大特点是轻巧。
富士X卡口目前有XF 16-55/2.8R WR和XF 50-140/2.8R LM OIS WR，松下M4/3镜头目前有DG 12-35/2.8 OIS II和DG 35-100/2.8 OIS II。这三个系统都缺少超广角变焦F2.8恒定光圈镜头（松下用户倒是可以混用奥巴镜头），FE 16-35/2.8 GM、XF 8-16/2.8R WR到底有木有，ET是真心不知道滴。呃，此处还应该提到已经挂了的三星NX系统，原本也完成了两元建设（NX 16-50/2-2.8 S OIS和NX 50-150/2.8 S OIS），可惜啊~可惜啊~
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