新技能get | 影视混音简述
影视声音的前世今生
把电影影像与声音配合的想法，几乎是与电影本身俱生的。但是在电影出现的初期，由于技术困难，在20世纪20年代末以前，大部分的电影都是“默片”。在有声电影出现以前，声音是有两种形式——唱片中的声音和电影中的声音来配合电影的叙述，这也是蒙太奇发展的重要时间线，1927年爵士歌王（The Jazz Singer)作为世界上第一部有声电影的出现，带给来人们太多的震撼。时至今日，“视听语言”已经成为了各大艺术传媒院校导演专业的必修课。但是其实在实际的工作生产中，不论是婚礼拍摄、工作室的微电影，亦或是宣传片、资料片的制作等等，各种各样的影视作品，都会遗忘，或者是本就会忽视声音的重要性。
人的听觉感知系统，通过大脑的分析，可以在只听到声音的情况下，辨别方向、距离、位置等信息。这就像3D电影一样，通过左右眼不同的信息，大脑合成分析。所以，声音是完全可以讲故事的。那么如何让声音去讲故事呢，这就需要我们对声音进行处理。
一段音频的两种表达图形
混音混什么
众所周知，当人在噪杂的环境中和朋友在聊天，尽管周围环境声音的分贝很大，但是我们依旧可以听清朋友在说什么，这是因为注意力的选择。但是我们在影像作品中，无法通过注意力选择去辨识我们需要哪一部分信息，所以我们用降低其他可能的噪音，以此来提高我们想要观众去注意到信息的关注度。这就是我们混音的工作目的——增加故事的叙述性，引导观众，增加画面真实感，增加画面情绪张力等等。
多个音轨
混音的第一步，先分析画面所有的声音，如果前期有录音团队，并做了详细的录音表，那么绝对是真爱了，没有的话只能裸看了。要分析比如对白声、脚步声、呼吸声、汽车引擎声、轮胎压在地上的胎噪、蝉鸣等等，搞清楚我们需要什么声音，什么样的声音对画面有帮助，什么样的声音是画蛇添足，以及发声源在画面中的空间位置。这里说的空间位置，不仅仅是指在画面中发声源的位置，还要考虑画面以外可能出现的发声源，比如背后有人说话等等。对于发声源的空间位置确定，是靠声像来决定，声像可以使人辨别位置，是因为双耳效应。一般来讲，人耳在左右的声压差大于15dB或者时间差大于3ms时，人就会分辨出来，定位声像会靠近声压大，或者导前一些的声源移动，当时间差在5ms到35ms的时候，人会辨别有两个发声源。当然还应该要考虑声音所处的环境。
声像相位分析
分析完画面，拿到你需要的声音，就可以放进音轨了。我们手里拿到的声音会有干声，会有湿声，也会有单声道，当然也可能会有立体声。如果你拿到的是立体声、湿声，你可以稍稍做些处理，混到一块就行，这是最简单的方法。如果是单声道、干声，那就需要考虑声像的处理了。声像决定着你听到声音的距离位置。在上面讲了，声像比较好调整，那么距离呢？我们在使用话筒的时候会注意到，距离发声源越近，声音越清晰，和信噪比有关，那么我们在声音后期处理的时候，就要把这些“噪声”加回去，比如混响，回声等等，这时候就需要加一些声音效果给到我们的声音，让声音变的更真实。
混响效果设置
在单个音轨处理完以后，我们还需要让整体混在一块来做处理。在音乐混音里，我们知道，在一些时候，一些声音的特殊频率遇到另外一个声音的特殊频率时候，这段频率会被吃掉，所以我们需要用到EQ这样的工具来处理我们声音的频率，每个声音都有他们自己的特色频率，我们应该找到，并且为我们的整体声音叙述让路。
某段音频的频率分布
比如在人声对白和音乐的处理上，150Hz——300Hz，这一段一般是影响声音的力度，男声的低频基音频率，而人耳对于2KHz——4KHz的声音很敏感，这段频率影响声音的清晰度，所以我们要在混音的时候，可以对人声和配乐声音的一些特定频率做出一些调整，比如降低配乐中频的2KHz——4KHz，提升人声的中频，让人的声音不会被配乐淹没，从配乐中剥离出来。
除此之外，我们还可以整体降低某种声音的响度来达到我们的目的，但是响度的调整也是为了画面情绪做贡献的。狗崽在一些访谈里面就比较喜欢把配乐声音降低12dB——24dB，这样不用再费劲用EQ做调整，可以快速达到我想要突出人声的效果。
▼ 混音结构视频
混音软件
在混音软件方面，业内一般用Avid Pro Tools，或者Adobe Audition比较多。Pro Tools一般在电影工业里面是必选软件，因为他的信号流可以有非常多，选择也非常多，非常强大的计算能力，文件交互兼容性更高，还会基于硬件，拥有更小的延时，更好的音质。而Adobe Audition在Adobe家族中，对于自家软件交互性那就更不用说了，自身带的一些工具，使软件更贴近影视音频编辑，也让Adobe Audition成为了很多制作人的首选。
Adobe Audition用户界面
总的来说，混音的知识其实也就那么多，关键是看你如何去理解你的作品，如何去理解你的声音，好的声音可以让你在工作中获得事半功倍的效果
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