专访 | 索尼“践行4K，蓄势8K”、适马山木社长访谈、南光新品闪亮登场
影像狗的观众朋友们，大家好。我现在是在索尼展台跟大家问候大家，希望今天能给大家会介绍一些索尼新的技术和背景。
Q：您觉得目前的摄影机趋势是什么？
趋势总是多样化，从图像拍摄来说，分辨率质量提升是勿容置疑的。那么在画面质量方面，过去我们常说的是分辨率提升，现在有各种宽色域、灵敏度和信噪比等等。其实已经可以看到，小机器手机拍的也不错，但实际上在正常光线下是这样，但在复杂光线情况下，那么有时候就能分出三六九等了。在这种情况下，索尼致力于成像器，还有摄像机的功能方面提供更多的功能拓展，在面向体育转播、新闻以及影视制作的，还有面向更广泛的多功能应用的，索尼能够针对不同的需求，为各种专业摄影机的趋势助力。
Q：应对这样的趋势，索尼会做出哪些改变呢？
首先面向不同的需求，我们有对应不同的产品，然后在不同产品之上做不同的发展。咱们举例说，面向新闻型的应用，首先新闻要把东西拍清楚，被摄物体转瞬即逝，不可能重拍，所以要求一般要求景深要深一些，这样使焦点比较容易抓到，在这个情况下，我们有2/3英寸传感器甚至更小尺寸的，最开始都是单片。现在我们都是全面变成三片4K传感器，包括这次首发的PSWZ750这款机型。
面向影视制作，则是艺术创意，要给观众讲一个好的故事，那么导演希望观众的眼球随着他的镜头语言来走，这需要浅景深，那么只突出被摄的物体，前景背景都能很好的虚化，那这就是更大画幅的CineAltaV的功夫所在了，除它之外索尼FS7大家用的比较多，超35的画幅，这次我们也做了一个改进，加了一个CNG套件，可以将FS7系列摄像机巧变新闻拍摄肩扛机，满足了新闻采集应用的需求。
C代表是电影感的新闻采集，刚才说新闻一般大家追求大景深，要拍的清楚，但是现在北美有一些用户在专题采访中希望也有这种电影感的表现，目的倒不是突出电影感，而是希望被采访人的表情神态，甚至他的眼神也能传递给观众，不光是他的语言表述，这个也是一种扩展性的应用！
除此之外，在转播方面，无论是大综艺大体育，都是转瞬即逝，根本不可能再重新演练一遍。在这种情况下，使用2/3成像器，然后现在是使用三片。这次出了3500、5500、P50全面提升4K讯道机，这也是一个变化。除此之外，不光是4K还有8K，咱们的UHC8300，三片的8K成像器，最高质量的8K的转播用的机型。目前已经有用户，包括国内用户也在使用了，面向不同的应用，然后不断地在提升。
Q：我们注意到索尼CineAltaV的销售正在快速提升，其达到你们预期了吗？
坦白的说，尽管最近我们有几个大的用户号称接近百台的签约仪式，我们刚刚去发布，而且在陆续在供货，但是真的没有达到我们的预期。
可能观众朋友们可能还有点诧异，就是过去我们像F55，以及一些其他的这种电影的制作机型，在全球的比例基本能达到10%左右。CineAltaV推出以后在欧美就用的特别多，尽管在高端影视制作方面还有其他非常强的品牌，但是CineAltaV推出以后在欧美反映很好，但是在国内热的比较慢，只是近期获得比较多的追捧。
我们也做了大量的改进，比如说成像器的延长，使前方的拍摄部分的体积变得非常小，而又是因为是全画幅质量非常高，还有高帧率，4K能达到120帧大画幅，这也是一下达到业界比较领先的地步，再加上原有双原生ISO，然后包括它高宽容度这些性能。只不过在国内销售速度低于我们的预期，原来达到10%左右，但这款机型只有5%左右！
Q：不久前的索尼展前媒体会提出了“践行4K,蓄势8K”的主题，具体会如何实现？
这个口号的背后的背景是这样，践行4K：索尼在4K领域已经全面布局了，好多产品都已经不是第一代、第二代，甚至还在往上发展更多的产品，去满足用户各种各样的需求。除此之外，针对电视台我们推出了很多工作流程，去满足用户在4K高动态范围和满足目前高清标准动态范围，同时制作，同时播出，而且是精准的控制高动态范围的要求。我们提供很多这种更细致的流程，满足用户各方面的应用，这是4K方面。
蓄势8K：含义就是在8K领域我们已经全面布局了，大家也知道工信部下面的协同中心，8K转播车实际上主用的设备，无论从摄像机、切换台，包括记录设备、服务器都采用了索尼品牌的产品，我们已经为用户的8K已经做好了准备，我们技术储备已经做到了，这个是口号的目的。
Q：全画幅是未来电影机的发展方向，索尼专品接下来会有怎样的新计划呢？
全画幅就是所谓更大的画幅，获得更浅的景深来让导演、编导或者摄像更容易去表达他们的语言，这个是很重要的一个技术手段。CineAltaV这款产品，我们下一步还有新的版本升级计划，也就是版本5.0。目前是4.0，预计在明年一二月份面市，有更多的全幅6K或者是更多的高帧率的功能将体现出来，包括在高清领域ProRes等一些用户需要的一些编解码方式也都装备上，所以使这个机器更强大。
这里也想说一下所谓6K，可能有观众会感觉6K不高不低的分辨率有什么意义？但实际上我们做了大量评估，6K有非常好的意义。一个是像素密度，当然是8K、16K可能更多更好，但是同样版面情况下，像素更高，妥协的是什么呢？性能宽容度，信噪比这些指标会受到影响。而在电影行业对光感、宽容度的要求，甚至高过分辨率，电影要通过非常好的自然表达、拍摄的层次、包括颜色来去呈现给观众一个唯美的画面，这是第一要务。
6K因为有这么好的性能，其实可以兼顾8K的一些应用，它成像质量非常好，分配率垂直方面是能达到要求的，水平方向6K略欠，但是只要再加上一些变形镜头或者其他一些处理，再加上本身非常好的宽容度和颜色表达，甚至超过一些所谓分辨率达到8K甚至更高分辨率的一些摄像机的图像。所以CineAltaV，我们相信还有很多潜力可挖。
适马山木社长访谈
A：适马FP一开始的理念也并不是一台纯碎的视频机，他是各种理念的一种结合体。它保持了一个较小的机身设计，然后在视频和拍照中间可以自由切换，并不只是主打视频板块，同时拍照也有所不错的表现。至于后续的发展路线，还要看这一次FP在市场上的表现以及反馈，然后再来决定我们的下一步决策。
Q：适马在不久前发布的三支无反摄影镜头，分别代表了三种不同的风格。或者说三条产品线，可谓开局生猛。适马未来会怎样在无反镜头上发力？
A：关于这个问题你概括的很好，这三只镜头的确是代表了三种不同的风格，适马也会在这三个重要的方向上继续努力，当然了，适马也会尝试开拓更多方向，希望能够给用户带来更多新的体验。
Q：适马FP的模块化非常新颖，这个模块化是仅仅用于FP产品系列，还是说会作为一种模式推广到其他的适马产品上呢？
A：这次FP的模块设计也是受到了电影行业的一个启发，也是将电影行业的一个经验转用到相机这个行业的这个影响。
Q：适马会更多发力变焦电影镜头吗？
A：市场也是有很多的这个需求声音，但是我们目前的产品线已经比较充实；而且当下阶段无论是开发还是资源都比较有限，但是这个发展发现已经纳入到我们的一个后续开发考虑计划中，同时，我们也不想做一些别人已经做过的，我们更希望我们带给用的产品是崭新的划时代的产品。
Q：适马无镀膜复古典电影镜头，和适马之前的电影镜头不一样，是非常风格化的。在电影镜头的事业上，适马还会把风格化玩出什么花样呢？
A：这十一套复古镜头主要是针对美国市场的特殊需求，我们做了一次尝试性的开发，并不代表着我们以后的整体发展趋势。但是我们针对市场需求、客户的心声我们也会去收集、倾听，并针对性的做出应对性的产品，满足大家的需求。
欢迎来到南光的展台，2019的BIRTV南光带来了很多不一样的东西，除了网上很火的原力系列，还有我们的管灯阵列，除此之外还有Nanlite旗下的全新的Mixpanel，是一个多功能的彩色板灯，它有两个版本，60W和150W。
Mixpanel的外型非常小巧，具有柔光和硬光互相切换的功能。控制面板也非常轻巧，功能一目了然。可以用索尼电池进行供电。我认为最优于市面上其他彩板的地方就是，它的色纸设置非常的灵活，可以随时选择你想要的，目前我手上的是我们的样板机，具有43款，后续购入的新品可以通过灯体下方USB口来进行升级，我们计划在年底前把它做成一个150款的色纸。
这款灯最主要特点，它具有九大灯效，具有灯效功能的灯其实不少，这款Nanlite Mixpanel最不一样的地方在于，我们开放了很多属性的调整权限给我们的用户。比如说火焰，之前大家只能够选择火焰效果，选了就只能看着它“燃烧”了，但现在我们开放了更多的细节调整权限之后，中小团队或者是比较有个性、有想法的这些摄影师和灯光师们，就可以通过自己的要求来设定这个火焰效果，是要红一点还是要淡一点？是要快一点还是要慢一点？各方面都可以进行细微地调控。而且，调控完之后可进行快速存取功能，把属于你的特殊光效存储下来，然后在于其他的拍摄场景里面都可以用到。
南光旗下有四个定位品牌：第一，南冠目前定位为美妆直播类的灯光；第二，Nanlite定位于影视平面的专业灯光；第三，Ledgo在国外发展的已经有好几年，定位于电影专业灯光；第四，南光对应广电方面的产品，如演播厅灯光等。
谢谢影像狗，谢谢大家来到南光的展位，谢谢。
20家国内外知名厂商联合举办的CMG视频影像大赛正在火热报名中 （点击）