专题 | 这就是变形宽银幕电影镜头
以下文章篇幅宏大，客官得做好深度阅读的准备。
撸过身、沐完浴、焚好香，下边我们进入贤者时间，开始认真了解变形宽银幕镜头！
之所以做这篇文章，是因为狗哥在自己的微博上亮出S1H这一套时，竟没多少人认识这支镜头。其实，这就是一支变形宽银幕电影镜头！
自电影诞生伊始，人类就从未停止过对银幕效果的追求。尤其是在电视普及后，电影票房遭受到了巨大冲击，片商为了留住观众搞出了各种新玩意儿，其中相对知名的例子就是Cinerama，国内部分翻译为全景电影。
全景电影的三机投影，用三台投影机投射在一块银幕上，获得一个把三个画面拼接在一起的超宽超大银幕播放效果
全景电影院，看座位比例想象下屏幕尺寸
最知名的全景电影是《西部开拓史》（1962），有兴趣的人可下载感受下这特别的构图（三机确实偶尔会有曝光不一致导致三个画面不衔接的问题）。现在能支持三机投影的电影院全球也很少，不过和IMAX异曲同工，都是更大更多更细致更震撼。
当然全景电影其实跟变形宽银幕镜头并没直接关系，因为它是用三台摄影机加三颗镜头并列拍摄，所以也不会有现在大众提到变宽时想到的那些视觉特色，举这个例子是因为全景电影的故事更能让人体会到片商为了和电视抢观众时那种一往无前烧钱的精气神。
最初的变形宽银幕镜头技术是1926/27年由法国人Henri Chrétien研发，据说原本为了坦克……差不多于此同时，大洋彼岸的20世纪FOX有感电视的威胁，自己开始研发70mm的宽荧幕系统Grandeur 70，但因为30年代经济危机和全球局势，没电影院愿意花钱升级放映系统，所以倒闭了。
grandeur 70 logo，在20century fox的经典logo后出现
到了1952年，电视对电影的冲击已经非常严重，这一年出现了全景电影和早期的3D电影，而20世纪FOX想找一种比前两者成本更低更易推广的宽银幕形式来是吸引观众，于是FOX去法国买下了这项技术，以及整套现成的变形宽银幕镜头。经过试片会后立即让即将开拍的《圣袍千秋》（1953）换用变形宽银幕镜头拍摄，于是这部历史巨制成为了史上第一部西尼玛斯柯普宽银幕电影（cinemascope）。
该片宣传语：不用眼镜就可以爽到的当代奇观，有点讽刺观影体验很差的3D电影
圣袍千秋的成功让20世纪FOX决定直接弃用以前的1.37:1画幅，宣布之后的所有电影都将使用西尼玛斯柯普宽银幕电影拍摄。不过因为院线普及问题，圣袍千秋也不得不发行了两个版本。此后20世纪FOX大力推广西尼玛斯柯普系统，到60年代基本上1.37：1的电影就从好莱坞消失了。变形宽银幕这一形式也引发大家争相发展类似镜头技术，到1967年，20世纪FOX自己也开始使用别家的变形宽银幕镜头了。
因为西尼玛斯柯普系统本身的镜头技术其实是30、40年前弄出来的东西，所以镜头有非常多缺陷，比起1.33：1拍摄使用的普通镜头，边缘畸变明显，焦外眩晕感很强，演员看上去比之前胖……直接导致导演和摄影在创作手法上必须摒弃之前很多的套路，比如喜欢玩调度的，演员不能出画入画走来走去了，因为他们在出画入画边缘的时候会变形……摄影也不敢玩太花的轨道和跟摇了，因为动起来筒形畸变和焦外变形导致眩晕感太强。同时演员也不能像以前那样给脸部大特写。
大卫波德维尔说，很多当时的大导演甚至拒绝拍摄变形宽银幕电影，只能跳槽甚至罢工。换句话说，以当时的技术，它其实有很多反人类视觉，反传统电影拍摄的缺点，但因为它符合当时美国制片厂和市场需求，才取代1.37:1逐步成为主流格式，而在这种格式的”胁迫”下，好莱坞电影人推陈出新，创作出了越来越多具有那个时代“特色”的影像作品，成为后人们的共同时代记忆。
变形宽银幕镜头这个东西，对电影工业来说，尤其是美国人，意义可能就是：
曾经的救命稻草
一贯的行业标准
现在的文化情怀
简单的说，变形宽银幕镜头就是一种可以使宽幅面场景，被压缩入标准画幅区域的光学系统。变形宽银幕效果是在此基础上经过后期的处理，然后产生我们所看到的变形宽银幕效果。
变形宽银幕镜头是拍摄变形宽银幕电影所使用的镜头。变形宽银幕有很多种规格，我国采用西尼玛斯柯普系统，拍摄时像的高与宽压缩变形比率为2：1，放映时再以1：2的压缩变形比率对变形像展宽，使影片上的影像还原，得到银幕比例为1：2.35的宽银幕电影效果。
宽银幕镜头原理图示
变形宽银幕镜头可以在不改变摄影机的情况下，通过在镜头前加入一个柱状的变形镜，保持纵向视角一致的情况下，横向的视角被展宽。这套系统很好的解决了横向展宽的荧幕效果和原有器材的兼容问题。
变形宽银幕镜头光晕和焦外成像会拉长（除非镜头有特制的虹膜）。光晕也会出现横向/纵向的蓝色条纹，会出现在整个画面中。也许会出现椭圆光晕，虽说这种独特的形状后期也可以做到。此外它还有令人着迷的宽荧幕炫光（手电筒式横向蓝色眩光），渐变的散景，柔滑的画面。当然，它也有诸多缺点，比如最近对焦的问题，远近放大倍率的出入，孔径相对小。
借几张Chiphel网站上变形宽银幕镜头和普通镜头虚化的对比。第1张为普通镜头拍摄的虚化效果，第2张为变形宽银幕镜头拍摄未后期的效果，而第3张为修正后的虚化效果。大家可以明显的看出它们的区别。
和普通镜头不同，变形镜头是将更宽尺寸的图像（通常比例系数是2）压缩后投射。因此变形镜头拍摄的画面要在后期进行拉伸，才能以正常显示。
另外大部分变形宽银幕镜头都是“前置”型，横纵比压缩率由前组镜片决定。“后置”变形宽银幕镜头可辨识度没这么强，一般用于胶片。焦外成像、光晕、渐晕和普通镜头差不多，但景深会更浅。后置变形宽银幕镜头经常会降低可利用的最大光圈，广角镜头也不常见。
普通镜头记录的画面
变形宽银幕镜头通过提高垂直分辨率来减少噪点和提高图像质量。比如，使用标准镜头能够在35mm的胶片上获得2.40:1画面，每一帧只利用到了50%的区域。如果使用变形宽银幕镜头，100%的胶片面积能用到最终画面中。
变形宽银幕镜头记录的画面
进入数码时代后，许多摄影机的感光芯片纵横比会高于35mm胶片，普通镜头可记录足够宽的画面，并且使剪切画面部分达到最小。使用变形宽银幕镜头经常会产生不必要的高纵横比，在这种情况下图像的边缘不能充分利用，水平分辨率会有所降低。
部分摄影机使用普通镜头拍摄，所利用的感光芯片面积
部分摄影机使用变形宽银幕镜头拍摄，所利用的感光芯片面积
此外，虽然从技术上说变形宽银幕镜头和普通镜头有相同景深，但实拍中要获得同样视角，你得使用更长焦段的变形宽银幕镜头，因此同样物体放大率，变形宽银幕镜头的景深更浅。
OPTIMO ANAMORPHIC 42-420 + SPHERICAL KIT
001 Panavision(潘纳维申)
潘那维申，日后美国电影人的骄傲和荣光/大陆电影人可望不可及的梦想！
panavision、pana - vision，看名字就知道它一开始就是为了做宽银幕而存在的。该公司建于1953年，原本就是为西尼玛斯柯普系统做投影镜头的。可以说没有西尼玛斯柯普系统，就没有变形风潮，大家现在也没有潘那维申可以用，20世纪FOX等大公司可能在50年代的电视冲击下早垮了……
该厂变形镜头的质量、效果是全球最好的，也是最贵的。潘那维申镜头做工很细，分为不同的系列镜头， 比如：
C系列：20mm、30mm、35mm、40mm、50mm、60mm、75mm、100mm、150mm、180mm
E系列：28mm、35mm、40mm、50mm、75mm、85mm、100mm、135mm、180mm
G系列：25mm、30mm、35mm、40mm、50mm、60mm、75mm、100mm
rimo系列：35mm、40mm、50mm、75mm、100mm
Zoom系列：40-80mm T2.8、70-200mm T3.5、270-840mm T4.5
002 Angenieux（安琴）
安琴新推出的2倍画面挤压变形宽银幕镜头——安琴44-440mm Optimo A2S 变形宽银幕镜头，此镜头为后变形设计，拥有长变焦范围，以及10倍的变焦比。通过2倍挤压的倍率，它达到一种新的画面构图效果，同时，安琴44-440mm Optimo A2S采用现代光学技术，减少画面的呼吸效应和畸变。具有恒定的T4.5大光圈，最小拍摄距离是1.24m，这支镜头通过前景和后景的美学结合，创造出安琴一贯的“如奶油般细腻和醇真朴实”的感觉。
44-440mm Optimo A2S
这款安琴 A2S可兼容 PL和PV卡口。焦点刻度环可从公制到英制进行互换。取景构图具有非常大的便利性。如果你想拍“如奶油般细腻顺滑和醇真朴实”的感觉又具有艺术底蕴的画面，它确实非常适合。
003 Cooke（库克）
如果说安琴镜头代表热情奔放、明艳照人，那么库克就是内敛而不张扬，实力十足。
Cooke 35-140mm变形宽银幕镜头集合库克以往镜头的优势，并贯彻一直以来库克所标榜的传统而美丽的“Cooke Look”，锐利而富有质感，以宽画幅的形式致敬时代。
Cooke 35-140mm的变焦比为4倍，2倍挤压变形，光圈为T3.1-22，最小拍摄距离为0.72m。该镜头除了具备个性十足的焦外成像，还可校正整个图像区域的横向和纵向散光差，使得画面平衡。其专为所有PL卡口设计，光圈刻度可90度旋转，焦点INF到MOD的旋转为300°，极大提高拍摄效率和灵活性。
004 ARRI-ZEISS（阿莱-蔡司）
阿莱-蔡司推出的Master Anamorphic变形宽银幕镜头：MA28mm、MA180mm，由阿莱-蔡司合力打造，镜头兼具两种类型的特点:普通镜头的完美画质和变形宽银幕镜头的特殊景深。
MA28mm具有T1.9大光圈，特别适合暗光、低光环境。并且，在变形宽银幕成像面积变大的同时拥有更浅的景深，画幅经过拉伸后能够实现导演所想要的2.40∶1的画幅，且垂直清晰度会高一倍。
而MA180mm拥有T2.8大光圈，前端直径仅95mm，保持了很好的通用性。两支新镜头在光学色差修正方面也非常出色。总的来说，阿莱-蔡司这套镜头，继承了蔡司高端电影镜头的优异画质，拥有相对轻便的重量，极高的速度和美丽又平稳的焦外背景。畸变控制很好，炫光抑制完美，而且它们兼容能力很好，适合配合各种普通电影镜头使用。
005 Hawk（霍克）
霍克的这组V-Lite Vintage '74镜头目前共有8支，分别是28mm、35mm、45mm、55mm 、65mm、80mm、110mm、140mm。
该系列镜头采用了1970年代风格的白色镜筒涂装，在当今一众黑色产品中时尚感强烈。在光学设计上，霍克在保证优良成像的基础上，也寻求一种对1970年代摄影风格的“回归”。那个年代的镜头，因为技术等方面原因，呈现出低反差、消眩光能力差、色差等“缺陷”（那时镜头通常就一两层镀膜，而现代镜头可能有多达14层膜），但正是这些特点，为一些风格化的创作提供了条件。因此有很多电影摄影师专门寻找1970年代的电影镜头！
Vintage '74试图在风格化和精良机械和光学性能方面创造一个平衡，从而成为一组非常个性又实用的精品。
Atlas Lens Co（阿特拉斯镜头有限公司）近些年推出的Orion系列变形宽银幕电影镜头，以优秀的性价比，逐渐为人所熟知。毕竟，其价格只相当于其他品牌的几分之一，很适合尝鲜！
官方网站：
https://atlaslensco.com/
该系列目前有6支镜头
影像狗拿到了这个系列的其中一支镜头：Atlas Orion 40mm T2。
需要注意的是，如我们前边所述，在视角上变形宽银幕镜头要比普通镜头更广（实际看其横向拓展倍率，比如镜头标识1.33X或2X）。该镜头属于2X变形镜头，实际上是支类似20mm普通镜头视角的超广角！
首先了解下镜头的具体数据：
Atlas Orion 40mm T2采用了标准的电影镜头设计风格。不过因为变形宽银幕镜头的特性，镜筒前部比普通镜头粗壮得多。
纯黑色镜身加上黄色刻度标识，对比鲜明，数据清晰，有利于繁忙的片场操作。
该镜头的镀膜在顺光下呈现浅绿色，逆光下则会带一点紫色。
其14片光圈叶片，在任何光圈下都可以提供平滑的散景。
变形镜头标志性的柱状变形器。
该款镜头官方默认PL卡口，但可额外付费更改为EF卡口。
Orion系列变形宽银幕电影镜头覆盖了31毫米的图像圈。这意味着什么？简而言之，这意味着您可以使用到任何S35传感器（24.89 x 18.6mm）的主机上。
ARRI Alexa，直至4：3 3.4K开门模式（23.76 x 17.82mm）。
RED Gemini（30.72 x 18mm），5K 6：5全高（21.6 x 18mm）。
我们借它来本是测试S1H的，不过分辨率等测试，还是采用我们的基准机——尼康Z7。
001 分辨率测试
2X变形头的理想光圈根据焦距变化，一般在T4以下，极限也许可开T2.8，再大画质就不能看了。所以变形镜头从来不是追求极限虚化和奶油糖水，而重在对电影感的营造。
在T2时，这支镜头的成像十分柔和，会有一种类似柔焦的视觉效果。当光圈收小到T2.8时，画质有了明显提升，在T4时，中心画质变得扎实，边缘部分也有了非常多的改善。
这支镜头从T5.6起成像变得非常清晰，中心和边缘分辨率都进入最佳范畴，随着T值的进一步缩小，其都保持了高水平的水准，值到T6时才出现下滑。
002 暗角测试
从测试视频不难看出，该镜头在最大光圈时会有明显暗角，不过收小一级光圈后情况立即得到改善，在T4时暗角基本消失，从T5.6直至T16画面的照度都非常均匀。
003 虚化测试
Atlas Orion 40mm T2拥有非常柔和的散景。正如之前分辨率测试所提到的，该款镜头在全开的情况下，成像效果非常柔和，配合边缘光线衰减能营造出良好的氛围感。
这支镜头在T4的时候便会出现星芒，T8起已非常明显。
使用相当于20mm镜头的水平视场，Atlas Orion 40mm T2在直线上会出现一些翘曲。
该镜头的条纹耀斑是一种饱满的蓝色，提供了良好的科幻氛围——自从Alien（1979）起，科幻和蓝色耀斑就紧密相连。当光源靠近镜头时，我们还会看到一些彩虹。
在这样的广角下，当我远离相机时，耀斑会变得越来越小。这意味着，如果您想从远处拍摄更大的耀斑，应该努力制造一些更大更强的光源。
以前玩相机的时候，有人问什么是镜头的味道？高手答：就是镜头的缺陷。
在后来几十年的发展中，变形宽银幕镜头早就修正了诸多缺陷（有利益驱动解决问题就是快）。
对于电影工业，很多时候是不会去讨论性价比的。但并不意味性价比对于电影工业是无用的。阿特拉斯的变形宽银幕镜头只需其他产品几分之一的价格，就可体验到变形宽银幕镜头的乐趣。
虽然这次我们只拿到了40mm这支镜头，无法判断Atlas Orion整个系列的素质。但若以40mm镜头的表现作为平均值，其效果还是相当不错的。Atlas Orion系列变形宽银幕镜头的出现，让更多从业者能够接触并使用到宽银幕技术。
1、做工比较优秀
2、成像很有变形宽银幕镜头的特色
缺点：
1、重量相对较大
2、综合画质上比大牌产品略有差距