技术交流 | 话说三个巨星之外的那些意大利杰出的提琴制作家

克雷莫纳提琴制作家们的“黄金时代”前后延续了200年。现存最早的安德烈·阿玛蒂的作品创于1550年。

斯特拉迪瓦利1737年去世，阿玛蒂王朝最后一位黑埃罗尼玛斯二世1740年谢世，瓜奈利•戴尔·耶稣1744年辞世。此间约200年。

克雷莫纳的这个“黄金时代”正处于弗洛伦撒文艺复兴的最盛期，可以说它与维也纳的古典主义音乐一道登上了欧洲文明的顶峰。

其后的制作家们

“黄金时代”过后，制琴还在继续。

在克雷莫纳，罗连佐·斯特利奥尼Rorengo Storioni、约翰内斯·罗塔Johannes Rotte以及伟大的伯尔冈齐的孙子——年轻的卡罗尔·伯尔冈齐Carlo Bergonzi继承了其优良的传统和高超的技艺。

克雷莫纳最后的“名匠”恩里科·赛尔蒂Enrico Ceruti于1883年10月23日故去。这一天意味着克雷莫纳提琴制作的光荣历史谢幕！

不可思议的是从18世纪40年代后期开始，虽然有才能者有之，极优秀的作品也时有出现，然而超越尼克罗•阿玛蒂、安东尼奥·斯特拉迪瓦利及瓜奈利·戴尔•耶稣遗作的，可说一把也没有！原因全然不得而知！

罗杰利

法兰塞斯科·罗杰利Francesco Ruggieri是尼科罗·阿玛蒂的爱徒之一。

现存的他的最早的作品为1650年。他生于克雷莫纳（具体年月日不明），死于克雷莫纳（1720年左右），一生就在那里做琴。离开尼古拉·阿玛蒂独立之后，他还继续做师傅阿玛蒂的“大版型”琴，但不久他就创出了自己的型号，其特点是：共鸣箱下部较大，隆起稍高，f孔较短。他常用优质材料，做工精美，尤其旋首形态漂亮极了。此外，油漆也很辉煌，颜色与阿玛蒂的相似——为酸性橙黄色，其中有的也混入了漂亮得令人吃惊的，有点发红的“耀眼的亮色”。

其音量适中，音色甜美。路德维格·斯波Ludwig Spor对他的弟子们说：搞不到阿玛蒂、斯特拉迪瓦利及瓜奈利的琴时，就选法兰塞斯科·罗杰利的！此话至今仍适用！

罗杰利的大提琴极其精美，时至今日价格仍极昂贵。他的两个儿子吉埃辛科G i a c i n c o和文森佐Vincenzo子承父业，继续制作同样形态的乐器。尤其是文森佐制作的大提琴精美极了。据说，维也纳的利希诺夫斯基皇太子Princ elichnowky曾将文森佐·罗杰利1690年制作的中提琴赠给了贝多芬。此乐器现保存在贝多芬诞生之地。

伯尔冈齐

卡罗尔·伯尔冈齐是黄金时代克雷莫纳最优秀的提琴制作家之一。众多的专家认为：他的技艺与阿玛蒂·斯特拉迪瓦利及瓜奈利最接近。他1683年生于克雷莫纳，在瓜奈利·戴尔·耶稣去世后的第3年，即1747年谢世。

他的住处与三巨星的工作间很近，长期以来人们传说，他和斯特拉迪瓦利的儿子——法兰塞斯科及奥莫鲍诺一道同为斯特拉迪瓦利的爱徒。然而，对此，异见颇多，试举如下：斯特拉迪瓦利只让他们进行粗加工，最后的精细活都是斯特拉迪瓦利亲力亲为，他们的“协助”连点痕迹都没留下。

他和瓜奈利·戴尔·耶稣一起工作过——此事也并非没有可能。与斯特拉迪瓦利相比，他似乎与瓜奈利·戴尔·耶稣交往更多些。伯尔冈齐的作品与斯特拉迪瓦利的作品相比，全无相似之处。然而，时至今日，这类争论再多也毫无益处。现在能说的只有一点：伯尔冈齐和斯特拉迪瓦利之间似乎有过亲密的交往——如此而已。

两者之间是竞争对手，但关系也很融洽。证据是：斯特拉迪瓦利的小儿子，继承人保罗1746年迁店时，旧家转让给了伯尔冈齐。然而，这是否仅为一般的商业行为呢？不得而知。

不管怎么说，这些都是与提琴研究助益不大的事情。与其他制作家相比，伯尔冈齐作品较少——数量不足100把，还都是小提琴。中提琴、大提琴完全没有涉足。因此，他的琴价奇高。

然而音色漂亮也好，价格昂贵也好，这些都要屈居斯特拉迪瓦利及戴尔·耶稣之下，这是不争的事实。他的提琴标签上仅仅标明：Anno 1741 CarloBergongi Face in cremona（1741年，卡罗尔·伯尔冈齐制作于克雷莫纳。）没有涉及斯特拉迪瓦利徒弟一事。此事可以推测为，为了抬高价格。

他做得最好的琴无愧“杰作”之称——用料高级，设计精美，制作优雅——一言以蔽之：高雅。油漆有的稍厚，但极透明，带彩云般的花纹，色彩中由红褐向琥珀过度。卢义吉·塔里希奥Luigi Tarisio经办过克雷莫那所有的名器，传说他为伯尔冈齐一把1733年的作品魅力所吸引，一直没舍得卖掉！

伯尔冈齐死后，他的儿子米开朗基罗Michelangelo子承父业。他技能到底不如父亲，提琴、倍大提琴、吉他、曼多林等各种乐器他都涉猎。相当于孙子辈的卡尔罗·伯尔冈齐二世（1780-1838），做过几把好琴。

斯托里奥尼

克雷莫纳18世纪最后一位提琴制作家是洛伦佐·斯托里奥尼Lorenzo Storioni。

他用优质材料做瓜奈利型提琴，油漆为桔黄色、浅红色——到底无法和早期的名器相媲美。可能是他嫌油质干燥慢，改用干燥快的酒精漆之故。其f孔形态奇妙。从1775年到1795年这期间他的琴音色棒极了。亨利·维尤坦Henri Vieuxtemps就用他的琴。此外，他还做漂亮的大提琴及倍大提琴等，他的中提琴现在价格奇高。

塞拉菲恩

作为众多提琴制作家的诞生之地，威尼斯是距克雷莫纳最近的城市。威尼斯人多爱美术及音乐艺术。这座文艺之城诞生了许多优秀的提琴制作家。首 屈 一 指 的 当 推 山 托 · 塞 拉 菲 恩 Santo Seraphin。

他1665年生于威尼斯附近的威蒂奈，1709年来到威尼斯，1748年在此故去。他是犹太系的优秀的制作家。其标签上曾标明是尼古拉·阿玛蒂的弟子，但晚年不再提及此事。塞拉菲恩的作品疑受雅可布·斯坦纳的影响，从外形、面板的隆起，到琴腰的形状及f孔都能看到斯坦纳的影子。

他的油漆，是美丽的黄褐色或漂亮的红色。最后的加工手法可与尼古拉·阿玛蒂，或斯特拉迪瓦利相媲美！其琴音色甜美，整个音域都富有魅力。此外，他还做漂亮的大提琴及倍大提琴。他的作品存世极少，自然价格昂贵！他的侄子山托·吉奥尔吉奥·塞拉菲恩S a n t oGiorgio Seraphin也在威尼斯做琴。

蒙塔尼亚纳

在威尼斯居第二位的优秀制琴师应推多梅尼科·蒙塔尼亚纳Domenico Montagnana。

他生于1690年，出生地不明。他曾在克雷莫纳工作过——据推定是和尼古拉·阿玛蒂一起。之后，1721年他移居威尼斯。他的标签上标明，曾在克雷莫纳修业。人们怀疑他跟阿玛蒂学徒时就“尊崇”斯坦纳和斯特拉迪瓦利。

其后，他以斯特拉迪瓦利的“大型琴”为蓝本，用最高级的材料，运用他作为伟大艺术家的技艺进行创作。他的琴旋首以“男性的”强有力的美著称。他的油漆闪烁着红宝石般的光辉，深厚而透明，有惊人的艺术性。

他的琴具有强大的穿透力，音色美得不可思议。只有他才配称之“伟大的威尼斯提琴制作家”。他的大提琴被认为是仅次于斯特拉迪瓦利的“唯一”的作品。他的琴数量不得而知，可能比卡罗尔·伯尔冈齐要多。

据说他做了10把中提琴，但一把也没留下来。他1749年所做的名为斯泰因海尔Steinheil（一位俄国贵族的名字）的琴，华美得令人惊叹，后被私人所珍藏。

戈夫里拉

威尼斯第三位优秀的提琴制作家马蒂奥·戈夫里拉Matteo Gofiller。一般认为他的琴终有一天会成为“一级品”。有研究人员推测：随着岁月的流逝，将来威尼斯制琴家的作品与克雷莫纳名器比肩时代到来时，戈夫里拉将立于顶峰。

他生于奇罗尔，因此，在威尼斯被当成“外国人”，但他一生工作于此，逝世于此（1742年）。在戈夫里拉去世后的100多年间，威尼斯著名的提琴制作名家中没有他的名字。但现在他被公认为是最高级的乐器制作家。他的琴琴体膨大，其f孔的形态及甜美的音色都令人想起雅各布·斯坦纳。而另一方面他也吸收了斯特拉迪瓦利的长处，就是说他的作品像二者的“混血儿”。

戈夫里拉的琴被许多人所追捧，其用材精美，做工极其巧妙。油漆色彩黄中透红（也有樱桃般淡红色的）颇具魅力。其音色很有“品位”，且音量宏大。

他的琴价格在不断攀升。尤其是他的大提琴，过去长时间被误认为是伯尔冈齐的作品。当时，伯尔冈齐被认为是斯特拉迪瓦利的爱徒，因此他做的乐器就成了最高级的了。事实是，斯特拉迪瓦利1732年名为“贝罗Baillot”的大提琴，最近被证明是玛蒂奥·戈夫里拉的作品。玛蒂奥和他的兄长法兰塞斯科Francesco一起工作，后者也为人们留下了优秀的作品。

戈贝蒂

从1690年到1732年一直在威尼斯做琴的法兰塞斯科·戈贝蒂Francesco Gobetti运用了阿玛蒂、斯特拉迪瓦利及罗杰利的所有的型制。他有一段时间被认为是斯特拉迪瓦利的弟子。但事实并非如此。他的琴很出色，其红色油漆到250多年后的今天，仍然闪烁着不可思议的“青光”，极富魅力。

托诺尼

卡罗尔·安东尼奥·托诺尼CarloAntonio Tononi与当时威尼斯的提琴制作家们关系有点疏远。他1721年开始在威尼斯工作，但他的家族是由波罗尼亚迁入的。之后，还有部分人移居罗马。

托诺尼继承阿玛蒂流派的技艺，用中级木材，油漆从微红到桔黄，涂饰工艺极其精美。他常做琴体扁平的琴，音色强有力，在意大利广受欢迎，颇具“人气”。据说，他于1768年在威尼斯谢世。

路杰利

乔 瓦 尼 · 巴 蒂 斯 塔 · 路 杰 利Giovanni Battista Rogeri，1650年前后生于波罗尼亚。克雷莫纳有个著名的提琴制作家族叫罗杰利Ruggieri Family，二者名字的发音极相似，容易弄错。但二者全无关系。

他比斯特拉迪瓦利小4岁，似乎在尼古拉·阿玛蒂的工作间学过徒，之后移居布莱西亚。他的儿子也是徒弟皮埃托罗·嘉科莫Pietro Giacomo 1689年就出生在不拉布莱西亚。路杰利的琴以斯特拉迪瓦利的小型琴为原型，涂阿玛蒂黄金色的油漆。

后来他也做大型琴，用材极精美，做工颇精细。可以说，他作为尼古拉·阿玛蒂的“部下”，相当积极地学到了真本领！小提琴之外，他还为后人留下了小型的优质大提琴。1730年左右，父子二人先后在布莱西亚去世。

卡帕

尼古拉·阿玛蒂还有一个弟子叫格夫莱德·卡帕Goffredo Cappa，他1644年即斯特拉迪瓦利诞生的那一年生于克雷莫纳附近一个叫蕯尔佐的地方。

他有天赋的本事，能惟妙惟肖地“拷贝”阿玛蒂的琴，因此传说他的许多琴都被当成阿玛蒂的琴卖掉了。然而，也有人说他用的不是阿玛蒂那样的优质材料，他们的技艺也不在一个档次。可是他遗留下来的小提琴、中提琴、大提琴，其形态、油漆都很美，且音色甜美得令人吃惊！因此博得许多人的赞赏。维尔蒂Viotti和帕格纳尼Pugnani都爱用卡帕的琴。

本文转载自《中外乐器》

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