【妇女节快乐】那些音乐中的“她们”

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让我们一起谱出生命乐章

她们是女儿，她们是妻子，她们是母亲，同时她们还有着一个头衔——女音乐家。在男音乐家占主导地位的音乐界，为数不多的女音乐家依然以女性自身的聪慧、细腻、耐力，赢得来之不易的一席之地。“三八”国际妇女节来临之际，我们将目光投向音乐中的“她们”，力图了解女性音乐家更多的发展状况和丰富的内心世界。

　　当音乐遇上性别

　　早在12世纪，西方音乐史上的奇女子——德国人希德嘉·冯·宾根成为被记载下来的西方第一位女性作曲家。她没有接受过正规音乐教育，凭借在修道院长期对教堂仪式和宗教艺术的耳濡目染，对音乐有了自己的感悟理解，她使用前人未尝试过的宽广音域，作曲风格极具特点。有这么一群女性音乐家，她们因为丈夫或兄弟的音乐成就而不为人熟悉，却依旧有着过人才华。著名作曲家菲利克斯·门德尔松的姐姐范尼·门德尔松，有着不亚于弟弟的作曲才华，因为父亲的阻拦，她的大量音乐作品无法发表，最后猝死于心爱的钢琴旁。莫扎特的姐姐娜奈尔是一位天才钢琴演奏家，她和弟弟从小都表现出过人的音乐才华，迫于当时社会的舆论压力，父亲不得已让女儿中止了音乐事业的发展。舒曼的妻子克拉拉是一位钢琴家和才华横溢的作曲家，为照顾孩子和舒曼的精神疾病，放弃了音乐事业……古代中国因为封建礼教的影响使得载入史书的女性音乐家寥寥无几，世人最熟悉或许是创作琴曲歌辞《胡笳十八拍》的汉代著名女诗人蔡文姬。

　　事业与家庭的平衡　　 

　　进入近现代，随着女性地位的提高和权益受到重视，越来越多的女性可以接受到平等、全面的音乐教育，女音乐家无论从数量还是质量，都比以前有了很大的提升。国内，大众熟知的歌唱泰斗周小燕、郭淑珍，在歌唱事业取得瞩目成绩的同时，还成为了培养大批优秀人才的女性教育家。女作曲家周淑安、肖淑娴、辛沪光、谷建芬、王强、雷蕾、陈怡等，女指挥家郑小瑛、吴灵芬等，女钢琴家周广仁、鲍蕙荞……女音乐家的身影已经从歌唱领域突破到之前很少涉及的作曲、指挥、演奏等各个领域。

　　谈及成功之处，许多女音乐家不约而同地提到，与男音乐家相比，女性需要处理好事业与家庭的平衡。处理好家庭和事业的平衡关系，女音乐家同样可以如男音乐家一样出彩。声乐大家周小燕感慨自己非常幸运，小时候父亲为她选择了音乐道路，提供着优异的教育条件，有了家庭之后，丈夫对自己的音乐事业又非常支持，孩子也没有拖累太多，让她有更多的精力投入到音乐中。作曲家谷建芬创作有一个特点，来自生活也融于生活，她说自己的创作室就在厨房旁边，有时炒菜的间隙也会进创作室写上几行曲子，现在回想也是一种乐趣。依然活跃于一线的歌唱家、教育家郭淑珍特别满意自己目前的生活状态：高龄之际仍然能从事自己钟爱的音乐事业，丈夫处事平和，孩子事业有成。身为女性音乐家，能够通过自己努力做得比很多男同事好，甚至做到“男无我有，男有我强”，这也是她为自己自豪的地方。

　　就业的性别之忧

九十多岁高龄的周小燕先生在采访中感慨：女性音乐家的发展状况，现在比以前好，将来会比现在更好。从英国回国任教的苏贞也强烈感受到，改革开放之后，国家对音乐的投入加大不少，各方面的支持相对以前要多，无论是女性演奏家还是女性音乐教师都获得了更大的发展平台，这是一个非常好的方向。同时她也指出，可能是出于职业需要和其他方面的考虑，很多乐团的招聘还是更倾向于选择男性。这说明音乐行业就业与其他行业一样，不可避免地存在着隐形的性别选择。李淑琴谈到自己学生中女生的比例一直是逐年增多，音乐学院很多女孩子毕业后选择相对稳定的教职工作，这也引起了一部分人的担忧，觉得学生和教师中女性比例过大会不会给学术和学生群体带来过多的阴柔气质。当音乐与现实结合，艺术与职业相遇的时候，性别歧视依然无法避免，如何改变就业中的性别歧视，是音乐界与其他行业都必须要面对和改进的一大课题。

在我们身边有很多可爱、可敬的女性投身于她们所至爱的音乐事业。不管是给我们启蒙教育的音乐女老师，还是那些站在大舞台上的美女歌唱家、或是隐藏在幕后却能谱出无数优雅旋律的女性作曲家等等，让我们在今天这样一个特殊的节日，祝福这些让我们生活变得更有姿有色的女性音乐家们节日快乐！

转载自音乐周报

在无限的音乐旅程中，我们共谱生命乐章！

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