名家推介—黄金辉
作者简介
黄金辉，男，1952年出生，大学中文系毕业，曾任湖北省文联委员、创作研究部主任。为中国作家协会、电影家协会、电视艺术家协会、民间文艺家协会、中华诗词学会会员，湖北省中华诗词学会会长，国家一级编剧。从1977年至今，发表文艺与评论作品近500万字，出版个人专著12种。曾获“中国电视奖”“冰心儿童图书大奖”等全国奖项8次，湖北省“屈原文艺奖”等省级奖项10余次。
随州千年银杏林
神农尝果后，曾乙铸钟成。
黄叶秋风里，古铜犹发声。
车过隧道
人生行路远，水阔复山长。
何惧一时暗，前头有亮光。
梦里水乡
乡情鸢尾线，到老梦魂牵。
树树钻天笔，田田漱玉笺。
驱鱼磨黑墨，盖印倩红莲。
画就禾香韵，诗成锦绣园。
夜卧乌林闻江涛偶成
乌林攻赤壁，孟德折英名。
扎寨无山险，连船遇火惊。
疑心冤斩将，失道错兴兵。
十万游魂怨，江涛总不平。
武汉郊区消泗乡万亩油菜花
炫富守财唯此乡，黄金铺地当寻常。
谁人摘朵金花去，遣蝶驱蜂追缴忙。
大冶上冯村
夏雨霏霏访上冯，鹿头遥对古村鸣。
游人步履须轻巧，历史神经莫踩疼。
观 瀑
织布天孙遗半匹，云间飞落仰头看。
欲将此布缠烦恼，抛入深渊无寸澜。
学诗绝句
璞玉三烧知品性，铅刀一割试锋芒。
舀瓢诗海清灵水，煎作人间醒世汤。
章华台遗址感赋
灵王举国筑高台，俯视群雄何壮哉！
未料束腰宫女带，飘为末路吊绳来。
夜 航
火炉跃出奔凉爽，跨鹤飞升亦等闲。
五岳摩天云脚下，摘星捞月一挥间。
长白山天池
北峰俯瞰西平视，扁椭长圆各象形。
后羿神弓曾射日，火球坠雪砸深坑。
张家界武陵源印象
女娲炼石补天后，造化残留块片渣。
插作奇峰披彩带，栽为盆景抹流霞。
肖形状物随心愿，写意传神叹美佳。
溪水弹琴添韵致，金鞭镇宝各安家。
昭君之美
意态容颜高四美，香溪山水育天然。
笼中金雀空间窄，塞外征鸿视野宽。
倾国倾城惹争斗，宁胡宁汉熄烽烟。
感恩边草荣青冢，雁阵和鸣飞向南。
鸿雁，老三届之歌
欢欣起步学飞行，故土尊师养育恩。
雷暴袭来雏翼损，饥寒迫处壮心存。
回天结阵奔前路，破雾撕风逐彩云。
嘹唳高歌鸿雁志，夕阳暮雨洗征尘。
花甲自况
涉过泥潭翻过岭，也曾显著也平庸。
穷通不改清高病，冬夏频吹炽烈风。
春去犹存桃李果，秋来幸有赋诗功。
涂鸦笔蘸长江水，自画图如涧底松。
和马凯同志《写在中华诗词学会
第四次代表大会召开之际》
织锦何愁出彩迟，高桑大柞发青枝。
春蚕化蝶花林舞，火箭推星宇宙驰。
物象缤纷移旧态，心田蓬勃长新诗。
灵均太白应含笑，乐见风骚变易时。
沁园春·荆楚诗风
楚水荆山，人杰地灵，蕴育诗风。忆房陵吉甫，秭归屈子；襄阳访故，安陆寻踪。孟浩清新，青莲飘逸，同祖风骚各显荣。源流远，望波涛澎湃，江汉朝宗。 今时海阔天空，凭飞跃，鲲鱼化大鹏。任思攀赤壁，心追黄鹤，情牵三峡，兴寄神农。笔走龙蛇，神游宇宙，银汉星槎跨彩虹。回眸处，瞰诗林词苑，大岳乔松！
满江红·大武汉
起首盘龙，龟蛇舞、邀来黄鹤。叹崔颢、乡愁抒尽，青莲笔搁。不是谪仙才气短，山河史海真寥廓。传佳话、愧我欲吟哦，浑无策。 东湖浪，权蘸墨；水杉树，狼毫握。写长江流派，梅花品格。九省通衢连广域，八城襟带雄荆鄂。纵激情，挥洒美诗联，风云合！
浣溪沙·铜草花
黄菊重阳满地金，白芦霜降半空银。紫花秋月最传神。 造物钟灵标矿产，铜花毓秀助人文。一锄挖出史书新！
渔歌子·年关降雪
雪压飞尘现碧空，灯笼辉映醉颜红。盼归者，守家童，可有天寒卖炭翁？
西江月·襄阳诗会
汉水迢遥玉带，岘山虬劲青松。驱车似驾雪花骢，诗客奔来接踵。 畅咏田园画境，大书时代雄风。米公孟浩兴冲冲，待见春潮涌动。
得诗体三昧 成自家面目
——读黄金辉先生诗词有得
段 维
除了给学生点评作业之外，我是不敢给人写评论性文字的，更何况是对名人的诗词指手画脚。原因嘛，一来是因为自己资历浅，二来则是顾忌说好话人人爱听，说实话就未必真的讨人喜欢。
黄金辉先生执意要我为他的一组作品写几句实打实的评论文字，推辞不掉，就只好恭敬不如从命了。
我无力就黄先生的整体创作去评说，只能就他自选的20来首诗词谈点个人观感。在这些作品中，我最欣赏的是绝句。绝句最见一个人的功力，尤其是五绝。纵观当代诗坛，优秀的五绝寥若晨星。偶见的五绝也多是七绝的笔法，轻盈取巧，气格低下。然黄先生摆在首篇的《随州千年银杏林》则赫然夺目：
神农尝果后，曾乙铸钟成。
黄叶秋风里，古铜犹发声。
这首五绝很有些古汉诗的风格，沉稳雄健，古朴端正。结句的古铜之声似乎从远古洪荒穿越至今，缭绕不绝，辐射未来。
再说他的七绝。七绝讲究最多，但终究当以得“趣”为妙。他的《武汉郊区消泗乡万亩油菜花》是这样写的：
炫富守财唯此乡，黄金铺地当寻常。
谁人摘朵金花去，遣蝶驱蜂追缴忙。
三四句或许是从杨万里的“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”诗句中化出，但意境却大异其趣。另一首《大冶上冯村》则以诙谐之笔写出了历史的厚重感：
夏雨霏霏访上冯，鹿头遥对古村鸣。
游人步履须轻巧，历史神经莫踩疼。
这完全是先生自己的创意之语，寓庄于谐，妙不可言。
黄先生的五律走的是传统路数。笔法空灵，想象奇特，炼字精准。如《梦里水乡》：
乡情鸢尾线，到老梦魂牵。
树树钻天笔，田田漱玉笺。
驱鱼磨黑墨，盖印倩红莲。
画就禾香韵，诗成锦绣园。
诗前原是有小序的：“龙岁为余本命年，花甲至矣！春节初二，回乡探亲；初八凌晨，又梦水乡。朦胧中得句，乡村景物幻化为文房四宝，岂非故园水土养育文思欤？急取纸笔，披衣坐床而记之。”这首诗的妙处在于，把故乡景物想象成文房四宝，再加上那颗红莲花盖的印，整个水乡自然就变成了一幅画、一首诗。
黄先生的七律的精彩则不像常规做法那样由中间两联托出，而是往往在尾联处著以言尽意远之墨。如他的七律《昭君之美》的尾联是这样写的：“感恩边草荣青冢，雁阵和鸣飞向南。”又如《花甲自况》的尾联如此收束：“涂鸦笔蘸长江水，自画图如涧底松。”前者发思古幽情，寄现实良愿；后者以自谦之语抒老而弥坚之志。读后均令人深长回味，并久久沉醉其中。
像擅长短小的绝句一样，先生的令词也写得风神摇曳。先看《浣溪沙•铜草花》：
黄菊重阳满地金，白芦霜降半空银。紫花秋月最传神。 造物钟灵标矿产，铜花毓秀助人文。一锄挖出史书新！
再看《渔歌子•年关降雪》：
雪压飞尘现碧空，灯笼辉映醉颜红。盼归者，守家童，可有天寒卖炭翁？
单看两首小令的尾结句“一锄挖出史书新”和“可有天寒卖炭翁”，是否感觉到有绝句的基因在潺潺流动呢？
先生的长调当是苏门一脉，笔势破空而来，豪情壮语，思接霄壤。像《沁园春•荆楚诗风》融古今于一炉，尽管罗列了诸多历史人物，但并没有给人造成堆砌之感，这与先生善用词中的对仗不无关系。相比之下，《满江红•大武汉》气势就要弱一些，尽管词中有“东湖浪，权蘸墨；水杉树，狼毫握。写长江流派，梅花品格”这样的佳句。因为选取的是几个人们太过熟悉的“龟蛇、黄鹤、崔颢、青莲、东湖、梅花”等意象，故无法给人们带来新鲜味觉。由此看来，要写出熟悉的陌生感的确不是一件容易的事。
我读过先生的长篇歌行《父亲江》，那气势、那力道均在他自选的两首长调之上，或许是受篇幅限制无法荟萃于自选稿之中，但其光芒却始终在我眼前闪耀。
（作者系湖北省中华诗词学会副会长，华中师范大学教授。）