11月2日，第三十届中国新闻奖获奖名单公布，共348件作品获奖。其中，电视新闻作品（包括消息、评论、专题、访谈等）共53件，占比15.23%。 什么样的电视新闻作品更受中国新闻奖青睐？电视新闻作品有哪些创作秘诀？ 11月初，《传媒茶话会》对话山东广播电视台融媒体资讯中心宏观新闻部主任李化成，贵州广播电视台融媒体中心采编部主任刘敬源，兰州大学新闻与传播学院副院长、副教授王君玲，浙江广播电视集团融媒体新闻中心记者杨川源，江西广播电视台电视新闻中心记者揭恒旺。
纵观近两届获奖的电视新闻作品，它们有哪些共同特点？兰州大学新闻与传播学院副院长、副教授王君玲表示，作为中国新闻界的最高奖项，中国新闻奖评选承担着我国新闻宣传领域的导向任务。因此，中国新闻奖的获奖作品通常具有主题重大的显著特征，尤其是获得一等奖的作品，一定是坚持正确导向，反映当下国家的发展方向、紧扣时代脉搏的作品。
2019年恰逢中华人民共和国成立70周年。在第三十届中国新闻奖获奖作品中，特别奖电视新闻专题《我们走在大路上》全景式展现中华人民共和国风雨兼程、砥砺前行的伟大历程；11件一等奖电视新闻作品中，电视消息《习近平出席庆祝人民海军成立70周年海上阅兵活动》、电视新闻专题《祖国知道我·冰河忠魂》等作品也从不同角度体现了新中国成立70周年这一主题。第二十九届中国新闻奖一等奖获得者，山东广播电视台融媒体资讯中心宏观新闻部主任李化成讲道，从表现形式上看，近两年的获奖作品或是宏观叙事，大气磅礴，或是螺蛳壳里做道场，一波三折，都有完整的叙事逻辑和写作技巧，讲究大主题、小切口。
《传媒茶话会》了解到，第二十九届中国新闻奖一等奖电视新闻作品《庆祝改革开放40周年直播》创新时政直播手段，在人民大会堂的直播系统架设了16个机位，是人民大会堂大礼堂内时政直播机位最多的一次直播。该直播，镜头从小处切入，从安徽小岗村、深圳蛇口、上海浦东到雄安新区、海南自贸区，从1978年到2018年12月18日的新闻现场——人民大会堂，串起了改革开放40年的过去与现在，充分展示了改革开放40年的风云历程和伟大成就，极具视觉冲击力，创造了电视时政活动大型直播的新高度。王君玲分析道，“获奖作品往往从大处着眼、小处入手，将宏大主题具体化，语言亲切生动，并利用新技术手段，创新视听表达与呈现”。“深刻的问题意识也是历届电视新闻作品评选的共同特点。”第二十九届中国新闻奖二等奖获得者，江西广播电视台电视新闻中心记者揭恒旺认为，问题是时代的声音，只有高度观照时代问题，才能真正地记录历史，才能创作出经得起时间检验的好作品。
《上海老式里弄试点“抽户”改造》视频截图
第二十九届中国新闻奖获作品，无论是电视消息《江西余江：“1元门诊”免费医疗》《张榜之后》，系列报道《上海老式里弄试点“抽户”改造》，还是电视评论《何日“凤还巢”？》《重生——海鑫重整启示录》都带有深刻的问题意识，话题紧紧围绕医疗改革、营商环境、国企改革等。第三十届中国新闻奖获奖作品中，电视专题《“并村”之后》《聚焦“放管服”改革 曝光“怕慢假庸散”》就带着深刻的问题意识聚焦基层治理和作风改进。“从近两届中国新闻奖获奖名单还可以看出，电视专题和电视消息作品更受青睐。”王君玲说道。以第三十届中国新闻奖为例，电视专题（23件）和电视消息（15件）分别占电视新闻类获奖作品总数（53件）的43.40%和28.30%，两者合计占电视新闻作品总数的71.7%。在第二十九届中国新闻奖获奖作品中，电视消息和电视专题也占据电视新闻作品总数的一半。揭恒旺表示，虽然“中奖率”高，但是难度也大。比如，电视消息要求在一分半钟内讲清楚事件的来龙去脉。此外，还要同时实现主题重大、时效性强、现场感足3个效果。这对于电视新闻来说，难度较大，对地方台来说挑战不小。了解电视新闻获奖作品的特点后，距离做出一条优质易获奖的电视新闻，还差哪些步骤？近两届获奖者分享了他们的妙招。2019年，国家医疗保障局、财政部印发了《关于做好2019年城乡居民基本医疗保障工作的通知》，提到可将门诊小病医疗费用纳入统筹基金支付范围。
在此背景下，揭恒旺和同事在走基层过程中抓住江西省鹰潭市余江区“1元门诊”这一新闻事件，挖掘出余江村级医疗改革通过医药分开、绩效考核和保险托底三个步骤，实现财政没有增加1分钱负担、老百姓减负2000多万元和村级门诊人次增加50%的“三赢”效果，为全国医改提供一条可复制的经验。揭恒旺讲道，这就要求记者站在更高的层次来审视选题，即“既要站在天安门上考虑问题，又要在田间地头想问题”。“‘站在天安门上考虑问题’，看似是角度问题，其实背后饱含着对一个行业和领域的深入思考，对国家经济社会发展的长期跟踪。‘在田间地头想问题’则需要把这些问题拿到田间地头去调查研究，抓基层的落实。”此外，揭恒旺说道，审视选题后也要找到贴合选题的报道形式，为选题找到“合脚的鞋子”。以《上海老式里弄试点“抽户”改造》为例，记者并没有以消息的形式作简单报道，而是花了半年时间蹲点采访，以系列报道的形式来呈现上海里弄的改造全过程，既忠实记录了老百姓从心存疑虑到主动改造的心路历程，也体现了政府部门不断突破专业技术难点，敢啃“硬骨头”的精神，多角度、多侧面呈现了选题的丰富性和深度，具有足够的真实性和说服力。
同样地，为了直面山东营商环境不良这一现象，《何日“凤还巢”？》的主创者选择了电视评论这一报道形式，运用对比手法，多次到济南、潍坊、乌镇等地采访，从工作人员的思想观念、政策创新、服务管理等一个个事件和细节的对比中，突显两省营商环境的巨大差异。并在大量事实的基础上做评析，有理有据地分析问题，真正做到以理服人，做出了建设性的监督报道。第三十届中国新闻奖一等奖获得者，贵州广播电视台融媒体中心采编部主任刘敬源谈道，在“小切口大背景”的叙事模式下，想要出彩，则需选好典型采访对象。
《我是188万分之一 》“文家秀：爸妈，幸福生活就缺你们”
电视专题《我是188万分之一》主要讲述了贵州188万个贫困群众在4年内完成易地搬迁，逐步致富的脱贫故事。而为了讲好这一脱贫故事，报道组6组记者，分别给曾经采访过的上百个搬迁群众和基层干部打电话、发微信，了解他们的生活发生了哪些变化，了解搬迁点有什么新鲜事。最终选出6个具有代表性的采访对象，包括3个留守儿童、曾经不愿搬迁的老人、通过考试当上城管队员的农民等。同时，为了拍摄到真实、自然的场景，采访到发自内心的感触，刘敬源和同事选择伴随式采访。例如，为了让3个留守儿童打开心扉，负责采访的记者一开始并没有采访，而是一直陪伴孩子们，给他们做饭，一个星期后才成为孩子们的知心姐姐，顺利完成采访……“6条报道就是这样通过伴随式采访，一点点走进群众心里，才获得了那些生动、真实的影像和讲述，才使得这组报道能打动人心。”刘敬源说道。此外，第三十届中国新闻奖一等奖获得者，浙江广播电视集团融媒体新闻中心记者杨川源认为，电视主流媒体有责任通过创新与优化传播方式，以更深入、更求真、更负责的态度直面基层的发展问题，搭建起高效的媒体—公众对话平台。这就要求记者变“走基层”为“在基层”，坚持问题导向，以“场景”激活并强化“过程价值”，持续关注发展痛点，做有意思、有意义的系列蹲点报道。
《“并村”之后（二）》一片鸭棚 倒逼出“方法”之变
“‘场景’是构建新闻叙事‘故事空间’与‘话语空间’的重要载体，在场景中不断推进来自基层、作用基层、拉动基层的‘新闻叙事’，是深化在贴近性观察中传播主题价值的有效方式。”杨川源说道。在他看来，对场景中“过程价值”的挖掘与激活程度，决定了蹲点报道的“成色”与“温度”。在电视专题《并村之后》系列报道中，记者就采用上述方法，从“并人、并事、并心”三个角度，围绕岭根村缺水、江枫村发展规划、新龙前村修路等事件场景，不断挖掘矛盾解决的过程，记录了这场中国乡村行政体制改革大考，梳理和提出了并村之后基层治理亟待破解的“干部能力提升、干群关系融合、发展方法转变”三大典型难题。
除视频截图外，文中视频由腾讯视频提供
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