11个地方同写“一条大河”，如何写出新意？

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导  读
“一条大河波浪宽。”虽然地段不同，但让11个分社都来写长江，会不会都写得差不多呢？
共性主题下，省报如何写出个性报道？时任人民日报社地方部副主任费伟伟教你从熟悉中发现陌生。

“一条大河波浪宽。”虽说或头或尾或中部，但让11个分社都来写这条“大河”的话，会不会写得都差不多呢？

这样的担心并非多余，因为这条“大河”我们再熟悉不过。熟地翻三回，再动锄头往往便少了兴致。熟门熟路，眼睛里往往也就没了风景。

2016年4月中旬推出的“构建长江‘绿走廊’”专栏，沿江11个分社一家一篇，都写长江生态，但看下来，却颇有“每一朵浪花都是不一样的”之感。

重庆是开篇，开场当高唱而入，得“黄河落天走东海”之势，赚足读者眼球。《重庆好山好水好生态》，从“碧水长流”“青山常在”到“蓝天常驻”——“获得感满满的‘雾都人’已经懒得到社交媒体上晒‘重庆蓝’了”，给读者呈现的是一幅美丽的山水全景图。

云南篇，便把读者的目光引到了具体江段金沙江——“江流到此成逆转，奔入中原壮大观”（《金沙江“绿银行”》），写云南如何在长江上游打造绿色生态屏障。

同样说江段，贵州选择的是最具地方特色、中外驰名的“美酒河”：赤水——“上游是茅台，下游望泸州，船到二郎滩，又该喝郎酒”（《美酒河再飘香》），从生态保护和地方发展的纠葛中，写出贵州生态理念的进步。

森林归来，才可能清波重现，四川篇则把视角转向长江的守护神——造林护林（《四川绿荫满岸守清波》），10万名伐木工人放下斧头、拿起锄头造林18年。

四川放眼千座山，安徽打量一座城——长江下游著名钢城马鞍山（《马鞍山钢城转型护清流》），从钢城5年将能耗降低四分之一的努力中，写出安徽对长江的呵护。

浙江，是个名字都带水的地方，对水的内涵也认识得更为深刻。《浙江“五水共治”带来海晏河清》，通过“治污水、防洪水、排涝水、保供水、抓节水”“五水共治”，写出了这种识见的高出一筹。

全国最大的淡水湖——鄱阳湖在江西，它注入长江的水量超过黄河、淮河、海河的径流总量，《江西力保“一湖清水”向长江》，又给读者一个全然不同的视角。

“烟花三月下扬州”，扬州是江苏的名片，也是江南的名片。也写一座城，江苏分社的《清水活水润扬州》，则是巧妙选择极富象征性的扬州这个典型来管中窥豹。

长江总长6300公里，就有1061公里横贯荆楚大地，湖北岸线资源最丰富，却提出“留白”理念——尚不具备开发条件的岸线资源保护好，暂不开发。立意高远，新风扑面。

湖南也来写城，不是一座，而是长沙、株洲、湘潭三市。多则易散，报道通篇聚焦于一点——对位于三市中间、被称为三市“公共客厅”和“天然氧吧”的一片500多平方公里的绿地的保护，又辟新径。

万里长江东入海，上海篇独树一帜，报道入海口崇明岛的“生态岛建设”——联合国环境规划署向全球42个岛国推荐的典型，从而反映这个超大城市探索全新绿色跨越发展之路的努力。

从江头到江尾，这组系列报道随波转折，移步换形，风采各具，每篇都有可圈可点处，共性主题写出了个性，熟悉题材写出了陌生，而这一点尤为可贵，对地方分社如何做好地方重点报道很富启示。

分社记者写稿常碰到一个困惑，地方党委政府要求分社把地方的某项重要工作作为重点报道，即使你翻来覆去报道过若干回，他还是希望你再报——“宣传不要怕重复嘛”。可是，报道更多是给读者看的，读者不愿看重复的报道呀，怎么办？

躲不开，也绕不开，你只能从貌似熟悉中去发现陌生。为什么说是“貌似熟悉”？因为新闻每天都在发生，主题虽然不变，是熟悉的，但只要深入采访，就会发现陌生，抓到鲜菜活鱼，用给读者陌生感的新鲜素材来表现这个熟悉的主题。

依水而建、因水而兴的城市不少，但挂牌“清水活水办公室”专责督办水生态治理的，似乎只有一个，那就是以‘州界多水，水扬波’而享誉天下的扬州。（《清水活水润扬州》）

这是江苏篇的开头，讲述的是“似乎只有一个”的新鲜事。

无独有偶，湖北篇也是这样，一开头就给读者讲述了一个耐人寻味的故事：

郁郁葱葱的武汉南岸嘴，至今已经“空置”了17年。南岸嘴是长江汉水交汇形成的半岛，面积180亩，在此稍抬望眼，便可领略两江交汇、三镇鼎立的宏大气魄。

……武汉市立场明确：南岸嘴是武汉“城市之心”，其规划建设要慎之又慎，在没有让世人为之一震的项目之前，要坚决“留白”！因此，武汉放弃了原本可以迅速增加的数百亿元土地收入和GDP，先后六次否定相关开发规划。（《长江“留白”“留绿”未来》）

湖北拥有长江岸线资源最丰富，开发上却强调“留白”，这个理念是“陌生”的，又是用一个多数读者“陌生”的故事叙来，读者的视线便自然追随着记者那支笔摇曳而下了。

初次报道的事物自然是陌生的，最是容易吸引读者的目光。

然而，记者的步履总是匆匆，新闻不允许从容不迫，有时容不得花太多时间去寻找这种初次的“陌生”。那么，同样的主题、题材，就要考虑不同的切入点，去发现那个“陌生的角度”。

齐白石老人有幅名作，题为“蛙声十里出山来”，画面是山涧溪流里，欢快游动着几尾小蝌蚪。蝌蚪可不就是明天的“蛙声十里”吗？

在江西，说到长江，自然让人想起九江，但可能鲜有读者想到，鄱阳湖水系的年均径流量，竟占长江年均径流量的七分之一。写出鄱阳湖的保护，不就写出了江西对长江的保护吗？

这就是角度之变，也颇有“蛙声十里”之妙，而这样的角度，便给人以“陌生感”。

同样，水好，或不好，茶知道，酒也知道。贵州篇巧妙选择了从一个给人陌生感的角度切题：美酒河——赤水河的生态文明建设。

“水面清圆，一一风荷举。”这是人们熟悉的莲荷，而在明末大画家八大山人笔下，“莲叶何田田”被完全颠覆了，那荷梗竟逸出一种松柏劲竹之高洁气象——只因为它是由水面往上看去的。变个角度，不只让人倍感新鲜，甚至给人以全新气象。“横看成岭侧成峰”，角度一变奇峰出，山势或许倍显峥嵘。

在貌似熟悉中尽最大努力去写出陌生，去发现陌生的事、陌生的角度，还包括要多尝试运用陌生的用语。

种了半辈子田的仙桥村党支部书记管仕忠直说“看不懂”：好好的地不种庄稼种苜“养地”，新长出来的蚕豆不收当“绿肥”，还能拿到政府生态补偿金；同济大学师生把废弃的田间大棚改造一下，老外和城市白领们就肯掏高价来住，坐在田埂上吃小龙虾、喝咖啡……（《崇明岛生态佳迈向“生态+”》）

这番叙述是从管仕忠的视角看来的，夹在前后都是记者视角的叙述中，便生出一份“陌生”。

在仁怀市茅台镇茅台集团中华污水处理厂，监测室的屏幕上实时显示着废水经处理后的氨氮和化学需氧量（COD）数据。“你看，废水经处理后的氨氮含量是0.2212mg/l（每升毫克），COD是16.60199mg/l，大大低于5mg/l和50mg/l的国家标准。”厂长陈德龙说完跨步到屋外，从出水口接上半量杯的水，深嗅一下，“无色无味。”（《苦尽甘来“美酒河”》）

报道中要多用引语，这一点可以说已成为记者们的自觉，但如何引得生动、引得自然，还需破解。上述引语不是简单的一引到底，中间插入了说话人的动作细节，大大增强了现场感、画面感，而现场、画面总是会给人几许陌生。

同样，来自现实生活的百姓用语迥异于书面语，也会给人几许陌生。

“小时候在江边可以看到很多江豚嬉戏，就是人称的‘江猪’，但从1989年开始到前年，有近二十年没见过它们了。”在马鞍山滨江文化公园，记者遇到了出生于江心洲的李志飞，“但从去年开始，‘江猪’们又三三两两、成群结队地‘冒泡’了。”（《一江碧水再东流》）

“江猪”们三三两两、成群结队地“冒泡”，颇接地气的口语，同样让人感受那种熟悉中的陌生。

相比于题材、角度，用语的陌生感似乎是小节，而事实上小节不小，语言是任何类型文字作品的根本，题材、角度很好，如果语言太熟套，同样会让人扼腕叹息的。

文章经授权转载自“人民网+”客户端

主编：刘娟

编辑：刘付枫荷

值班编辑：蒋婷婷

校对：李媛 毛洁

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