梁实秋说：“音乐这样东西，是最富于侵略性的。”
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=s0139iqw3ne&width=500&height=375&auto=0约翰·凯奇《4′33″》
“何劳弦上声”
我的一位扬州朋友穆君（雪山羊）是制作琴筝的高手。他为保护野生动物而发明了“人造蟒皮”，因此特地送我一把这样的二胡。这把二胡由传统红木制作，惟琴筒所蒙蟒皮为人造，但也花纹斑驳，宛若天然。
因久不引弓拉琴，自知技艺生疏，“咿咿呀呀”必定难于入耳，所以直到现在我也没有给这把二胡挂弦上轴。于是我想起了《晋书﹒陶潜传》：“（陶渊明）性不解音，而蓄素琴一张，弦徽不具，每朋酒之会，则抚而和之。曰：但识琴中趣，何劳弦上声。”的故事。五柳先生以无弦之琴寄托个人志趣——与“不求甚解好读书”一样，淡泊情怀自得其乐。宋代著名诗人黄庭坚在他的《渔家傲》词中也写道：“呈法要，无弦琴上单于调。”“呈法要”是得佛法的意思，而“单于”者，广大无限也。琴而有弦所奏音调总有一定限制，唯其无弦，方能奏出无限的“单于”之调，所谓至法无法，也就是一种纵横自在任其自然的境界。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=z0156lmm277&width=500&height=375&auto=0二胡演奏《在那遥远的地方》
因此我决定不再给这把二胡挂弦上轴，也将它变为一把真正的“无弦琴”。
李渔在《闲情偶记》的“听琴观棋”中说：“喜弹（琴）不若喜听”。所以每当我兴致高的时候，我就把“无弦琴”从琴盒中取出来，手中把玩一番，然后屏气凝神，仿佛入定一般。心中有琴，琴声自来。于是熟悉的各种二胡独奏曲，悠悠从天际飘来。我听到了《二泉映月》，而且是由交响乐团伴奏。深情，委婉，缠绵而又大气，令我不能自已；我又听到了《江南春色》，那只是由扬琴叮咚从旁衬托，二胡如悠长的吴歌，扬琴似出涧的山泉。眼前一片桃红柳绿烟雨空濛，真是“青梅如豆柳如眉”，江南三月好风光。倘若月明星稀夜色似水，《月夜》便会在耳边轻轻响起，我会想起“床前明月光”的唐诗；我会想起苏东坡《赤壁赋》中“山高月小”的意境；我会想起朱自清的散文《荷塘月色》。更多的是我听到了并不知道并不熟悉的各种曲调，天籁一般，但仿佛无边无际无穷无尽……只是如歌的琴声，只是美妙的旋律——如天上云舒云卷，如庭前花开花落，这些或许真是不可言传只可意会的“无标题音乐”——“无弦琴上单于调”。“孔夫子闻韶乐。三月不知肉味”。我觉得这是欣赏音乐中的最高境界，真是“且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云”。
梁实秋先生在《雅舍小品》中说：“音乐这样东西，在所有的艺术里，是最富于侵略性的。别种艺术，如图画雕刻，都是固定的，你不高兴欣赏便可以不必寓目，各不相扰；惟独音乐，声音一响，随着空气波荡而来，照直侵入你的耳朵，而耳朵平常都是不设防的，只得毫无抵御的任它震荡剌激……而所谓音乐也者，则对于凡是在音波所及的范围以内的人，一律强迫接受，也不管其效果是沁人心脾，抑是令人作呕。”如果你在家拉一曲二胡，我想虽不一定“呕哑嘲哳难为听”，但总是“左邻右舍掩耳多”。与其这样，还不如“心中真有琴，何劳弦上声；坐地聆天籁，龙吟又凤鸣。”了。
编者按：按照朱自清的说法，约翰·凯奇的《4′33″》显然就是最和平的音乐了！古尔德1955年的《哥德堡变奏曲》还具有侵略性，到1981年，就蜕变成和平主义者了！
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=g0153erdrt3&width=500&height=375&auto=0布里顿《战争安魂曲》