邱德光新作 | 武汉 华侨城.原岸样板间
余秋雨在《文化苦旅》中写道：“我心底的山水并不完全是自然山水。而是一种‘人文山水’。这是中国历史文化的悠久魅力和它对我的长期熏染造成的。要摆脱也摆脱不了。”
自古以来，山水和山水融为一体的文化故事，感染着每一个亲近它的人，这大抵与历史中极为夺目的‘雅士隐居文化’有关。文人喜欢游历山水，站在岁月之巅放牧心灵，这一来，文章有了，情怀也有了。
山一程，水一程，红尘、沧桑、流年、清欢，在淡泊中，笑望白月光。于是，时光流转，传之史册，那些因山水而生成的生活，也逐渐影射出一种舒缓有序的极致美，诵之后人。
华侨城·原岸项目位于武汉东湖畔，特邀卢志荣、邱德光、梁志天、吴滨等知名设计师进行打造，此次，下叠样板间由邱德光先生倾力设计！
这世界上，并不是所有的东西都符合想象。有些时候，山是水的故事，云是风的故事。
水: 涟漪，映著水波的涟漪，粼粼如梦似幻。
山: 叠嶂，重重相叠的山峰，连绵不断，巍巍壮丽。
华侨城·原岸便在这一理念之下，周身以山、水围绕，彼此依融却互不侵犯。这一场域特征被设计师邱德光捕捉，而后构成了空间。
“我们以此为创意发想点，将山水作为无形的感知，藉由理性思维去认识和把握，让万物运动变化的规律贯穿整个空间。”
他相信，一切美丽都是和谐的，因此总是浑然天成，典雅含蓄。比如，云开方见日，潮尽炉峰出。
▲拔云见日 山水叠嶂
光纤灯塑造出瀑布溅起水花的视觉感知，飞流直下，满目畅快，背后便是以山为形式的墙面，情景再现这一自然之美。
天光入深林，山水便起了雾色，于是，重重烟霭中，曲面造型的楼梯就尤为凸显起来。利用山的层叠为形，两层楼高连绵到地，与旁边云状天花产生一种嶙峋叠嶂。
▲似山形层叠
这是设计师的两大设计主轴：利用层峦叠章的重复形态，对位或错位的图像语境构成视觉，以此建造山的映象进入室内。又用涟漪序列性的动态为空间赋格, 创造出流动的规律性概念。
设计，抽象与具象之间，现代也应丰富。
项目本身便有优良的环境和山水造型，如果还要造景入室，就有点可惜了，最好的方法便是将抽象具象，直抒胸臆。
挑高的一层公共空间，打破以往主灯需要在中心的框架设计，改用光纤灯以散落为姿态由高层造型天花垂下，这便是空灵与宏伟之间真实又抽象的对比。
当然，这一气势还体现在‘瀑布’垂下的‘浪花’和地毯‘层峦’纹理之间的互动上，建造了一种层峦叠章。所以，美之器，雅之物，可以催生审美认知。
好像一种简约到极致的美，不急不躁、不温不火、款步有声。纵使外界纷扰，这里依然安静如初。
邱德光沉迷于这一亘古哲学，并将其置于设计之中，用不断深化的意识感知趣意的生活美。
餐厅，与其说和客厅相邻，不如说是其的一部分。打开的厨房隔间、优雅的西式中岛，都让人与人间互动更为紧密。
洞石特有的纹理表达出了水流动的意象；设计师特别设计的沙发和餐椅，也以山的姿态连接着整个公共空间；自由流线的岛台更与云造型的天花一气呵成，塑造出流畅的记忆点。
我们对这个世界，知道得还太少，无数的未知包围着我们，才使人生保留迸发的乐趣。
“古人的山水画，人从未至，是心中的山水。”设计师说，所以他想创造一种梦幻，或者说是惊喜，将情境置于室内，如此，寄情也就成了拥有。
二层的空间感，刚好远眺庭园，亲子书房就在这里。云型流畅的曲面玻璃，与外面东湖、挑高客厅、户外景观组合出一个大尺度的空间感。
云状造型层叠天花仿佛在自由飘动，又同订制地毯一道，让书房多了些恣意感。设计低尺度的书柜，也让亲子共读变为可能。
那些我们耳濡目染过的山水，想象的伴着山水品读一本佳作的向往，仿佛都可以在这里实现。山、水、人、天空、云雾……所有能够构成水墨画的元素，在空间里，正在恰到好处的融合着。
主人的休息空间大都设在二层。大面落地轻透玻璃与雕刻白石材特有的云状纹理贯穿整个主卧室，述说着无尽的中式美学密码。
床头背板使用米色皮革软包，平衡整个空间的柔软感，简洁的层叠天花，也顺势利用灯带增加出了一种开阔。
纵观整个设计，均以山水为形，进而衍生出不同的象借以诠释空间，述说生活。
因为也许只有中国人才相信，山和水是不可分割的组合，所以才把美妙寄托在山水间，便是最合时宜的想象力。
春日负暄，我靠在椅上，品茗、闲看一本书，抬望眼，总能见山水映着青空……
转自："WIRE designwire设计腕儿"，版权归原创作者所有。
项目名称：华侨城 ·原岸
主持设计师：邱德光
参与团队：刘家麟、陈惠君、廖珮晶、林佩玲、江鎷如
项目摄影：王厅 吴辉
交付时间：2018年8月
项目名称：苏州仁恒棠北浅山107#别墅
主持设计师：邱德光
项目专员：赵紫舞
设计团队：杨尹赢 黄伯仰 林怡如 陈惠君
林佩玲 江鎷如 姚道元 陆玉雯 尤聖鈞
摄影师：如你所见-王厅
完工时间：2018年1月
遇见这个项目，邱先生就被这栋极具现代感的建筑所吸引。他认为这栋建于8年前的建筑事实上超前于那个时代，较早将“去繁从简”的理念实现了出来。但当做室内改造的时候，他也意识到一个问题：时隔八年，人们的生活方式已经发生了变化，该如何让浅山适用于这种新的生活方式？
楼梯是邱先生在这个项目上做的一个大改动，围绕楼梯空间的改造，我们可以一窥邱先生是如何将东方文化转化为现代设计方法的。
楼梯和电梯改动前后平面图
设计师将原本位于门厅处的电梯移到了原本位于其后的楼梯处，而将楼梯空降至迎门处。这样做的目的是希望在叠层中打造有多个坡度，多个维度的空间，让空间与韵律联系在一起，从而达到从从阳光楼梯到客厅的楼梯，变成一条连续的如江南园林中回廊的路线。这也同时赋予了整栋建筑一种江南园林般的意境：推门而入，所见的竟是另一方天地。
但这同时也意味着，当从室外观看室内时，楼梯不能成为阻挡视线的部分。于是设计师决定将楼梯的体量变得更加轻盈甚至脱离了墙面。
有如立体雕塑悬浮于空中的楼梯
如此一来，窗外的庭院与室内空间便通过这一巧妙的空间联结起来。事实上，这种让室外环境融入室内空间的现代设计方法，在整个项目中都有所体现。
在过去的别墅室内空间中，厨房常被认为是佣人使用的，还会被分为中厨与西厨。而在浅山这个项目上，设计师注意到了这种对于厨房空间的理解早已发生改变.
如今，有品位和书卷气的别墅主人们，更愿意将厨房看作是主人的厨房，他们把厨房空间作为可以轻松聊天和进行社交活动的场所。
改造后扩大了建筑面积的厨房空间
在设计师看来，把室外的景致引入厨房空间之所以如此重要，是因为它也会对室内的活动产生影响。“除了高级的厨具外还是景观。四季的景色荡然眼底可能心情都会变化的。
如果仅仅从现代设计的角度来解读邱先生的作品，那就会停留在对于玻璃材质和光线的运用这些粗浅的设计方法的理解上。还需要从一个更大的文化背景来看这些项目，作为一个植根于东方文化传统上的现代室内设计师，邱先生更注重的是一种东方精神的表达。
与室外风景融合的还有客厅
在整个浅山项目上，由于这是一个在建筑设计上极具有现代盒子外形的简约空间。因此，设计师首先想到的是如何用东方的诗意来实现对现代建筑刚硬线条的温和转向。——他深知，在东方的语境中，空间是流动的，而非绝对功能划分的。
室内的书卷气与室外的风景相得益彰的书房
在书房的设计上，设计师在设计之初就发现，最大的亮点不是室内，亮点是那些连续性的长窗。这些连续性的长窗具有强烈的仪式感，因此，设计师使用了通透的玻璃和开放的书架，让室内的书卷气与室外的风景相结合。
浴室使用了像素化处理的大理石
苏州作为江南自古以来的政治文化经济中心，曾孕育了一代文人雅士，他们掀起的造园风潮为如今的苏州留下了灿烂的园林文化。在独墅湖旁矗立的浅山有着古姑苏城的基因，隐匿于山水庭院之中。
所有这些都是邱先生关于新装饰主义的表达。它并不受所谓西方装饰风格的框架，而是内含着对东方精神的再理解和新输出。
对此，邱先生曾如此表述他的理念：“在我追求的新装饰主义设计中，试图把各种时尚图腾、更新的传统语汇，与空间 结合在一起，发展出一套美学体系，可以这么说，我的Art Deco是透过把古典语 汇几何化、图像化、对比化、节奏化等方式转化。 ”
卧室的设计体现了邱德光新装饰主义设计手法及其独有的一套美学体系
因此，也就能够理解为什么在浅山项目上，尽管使用的是现代材料和现代设计手法，但事实上，仍然是中国古典装饰主义的一种表达。
不同于西方设计史对于Art Deco的理解——繁复的花朵、条纹和曲线只是形式，是建立在西方文化之上的。而对于邱先生来说，更重要的是如何用现代的设计语言，来完成根植于中国文化之上的新装饰主义，这是他持续一生的探索。
从室内向外看，室外山茶花盛放、翠竹青青尽收眼底
时代在不断地变迁，仿古的生活并不可行。对于设计师来说，为现代人找到属于现代的装饰风格，在当下，尤为重要。如果你读懂了浅山内部的曲径通幽，又或者坐在与庭院只一窗之隔的室内，将窗外的明媚春光尽收眼底，便能感受到，这就是属于当下这个时代的新装饰主义。
转自："名师联室内设计智库"，版权归原创作者所有。
关于邱德光
新装饰主义大师，台湾设计界的领军人物。邱德光TKChu三十年来致力于两岸的尖端室内设计，以丰富的经验与深厚的素养，将装饰元素结合当代设计，开创了新装饰主义NEO-ART DECO东方美学风格，熟悉运用东方华丽、艺术、时尚元素、将生活形态和美学意识转化为尊贵身份，赋予新奢华生活新内涵，成功塑造当代东方都会美学与21世纪时尚多元的生活型态。
- END -
更多精彩内容Highlights