唐忠汉年度别墅力作丨私宅设计「柴宅」：空间之美
唐忠汉
唐忠汉为台湾新生代设计界的领军人物
擅长将现代时尚风、简约机能风、自然原始风融入到设计作品中。
这是“俳圣”松尾芭蕉名作《奥之细道》开宗明义的首句
也是唐忠汉与柴宅主人对人生之境的共鸣。
柴宅是一座地上三层、地下一层的私人别墅
经由地下空间层层向上，空间私密性亦层层叠加。
不同于“大平层”均匀风格的延续，
别墅特有的垂直结构让每一层空间各自独立。
“我希望在于情绪上的捕捉‘时间停留的样貌’，
在空间中留下水光交流的灵气。
表现经过时间处理的过程产生的艺术性，
探讨材料的本质，诠释空间精神。”
唐忠汉以“时间”为设计核心，勾勒空间的起承转合，
在光与影的韵律与秩序中，
形成空间的戏剧张力。
设计师运用同种材料
来塑造空间的天、地、壁，消弭三者的界限，
形成洞穴般浑然一体的包裹效果。
当外在“形”的雕琢被弱化，光线、材质及空间的本质得以彰显。
以一个透明的水池连接地下与地面空间，打造出社交酒廊
光线穿透而入，
水面与玻璃的折射为室内形成波光粼粼的效果。
地下一层成为由外至内过渡的“灰空间”
藉山石、全景天花、光之酒廊、户外植皮铺陈层次各具特色的自然景别
品酒、休息、茗茶，或坐或卧、或阅读或小憩。
时间停留在材料上，这是我的设计概念。
我希望捕捉材质、空间、光线中的时间印痕。
材料是唐忠汉捕捉时间的重要媒介，亦是他惯于藏在设计中的禅意。
设计师以一种近乎本能的敏锐去选择并组织空间中的材质
替代颜色或标志，界定空间层次。
地下一层以相对粗糙、原真的材质匍匐于大地
那一层空间则用强烈的金属、木皮、石材及光影的对比
将当代人文注入艺术化的社交妙境。
沙发的一向，天花材质的变化昭示着空间主题的变化
弧线吊顶与同层其余空间形成明显区隔
与鹅肝状的餐桌共同打破了传统餐厅的方向性，
塑造出漂浮动感。
沙发的另一向对着序列层叠的书房，
可调节的玻璃轴门介于“墙与门”之间
使空间的切分、视觉的切换、光影的变化融为一体、相互谦合。
当一座私宅设计落地，属于业主的生活仅仅是“拉开帷幕”。
正如唐忠汉所言
“设计师是领航员，真正到达目的地的是业主。”
主卧/运用建筑手法创造睡眠区斜向的天花
组合柜体的序列，形成空间层叠的艺术梦境。
柴宅静默伫立，在材质、色调、比例、线条交织而成的韵律中透露出一种撇开外形而引发岁月思考的禅意
一种接近“诧寂”本质的物我观：隔断芜杂，于仓惶中见细微，于纷乱间见美好。
柴宅，是设计师诠释空间精神的代表作
更是业主柴先生成熟、正确主导家族重大决策的第一个“代表作”。
部分图文转自：designwire设计腕儿
对话唐忠汉°
1、好的私宅作品，需要具备哪些特征？
家的真正意义，是家庭成员之间情感的交流，
设计者既要从“生活本质”出发，串联新的体验，也需要感同身受地以居住者的身份去思考生活。
2、设计师应该怎样去应对未来设计发生的变化?
我觉得设计师必须了解生活，了解人们真正的需要。
不断吸收新的知识，了解新产品的概念和价值，这些都会有助于我们在设计中得到新的构想和创意。
3、旧空间改造和全新项目的设计，更偏向哪个?为什么?
我觉得其实它们都有各自的特点，像全新的项目设计，设计师可以自我掌控，发挥自己的想法。
对于改造项目，则必须有一些互动呼应，二者各有各的优劣。
4、您对“设计”的定义?
设计的定义应该是不断进化的，但回到最本质的问题，就是真正的去改变生活的状态。
设计是解决问题的一种方式，并没有对错，只有适不适合。
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