《永明体与齐梁诗坛》预习要点

总论

一、声律的形成过程

二、艺术风貌的变化

1、创作主体（宫廷诗人）

2、创作方式（模仿民歌）

3、创作内容（声色描摹）

4、创作目的（娱乐需求）

三、贡献

第一节 沈约、谢朓与永明体

一、永明体的兴起

1、时间

2、特征

3、代表诗人

二、声律：诗歌创作中新的追求

1、沈约的作用

2、音韵学的发生

3、齐梁声律论的提出

4、永明体对声律的要求

三、沈约的诗歌

1、诗歌风格：

2、诗歌题材：

山水诗、离别诗与悼亡怀旧之诗

抒怀之作、乐府诗

四、谢朓的诗歌

1、题材之一：仕宦的忧惧和人生的苦闷

2、题材之二：山水诗

3、成就之一：对山水诗的发展

情景妙合

4、成就之二：对新诗体的探索

圆美流转：圆熟完美，流畅圆转。

五、王融的诗歌

主要特点：词美英净

六、何逊的诗歌

1、酬答、伤别之作

2、擅长状物传神

七、阴铿的诗歌

1、题材

离愁别绪与羁旅思乡

2、特点

诗风清丽，以写景见长

第二节 齐梁诗人集团

一、门阀制度下的家族文学

1、门阀政治向皇权政治过渡

2、家族文学（王、谢）

二、以宫廷为中心的诗人集团的形成

1、士族的衰落与皇权中心的形成

2、刘宋一代：帝王、诸王

3、齐梁之世：三大文学集团

三、诗人集团的三个中心

1、萧子良文学集团

成员、文学活动

2、萧衍、萧统文学集团

成员、文学活动

3、萧纲文学集团

特征：创作宫体诗

前期文人：

后期文人：

衽席：泛指卧席。借指男女色欲之事。

闺闱，内室。亦特指妇女居住的地方。

宫体诗（徐庾体）

徐陵奉萧纲之命编选《玉台新咏》

第三节 从市井到宫廷

一、宫体诗

1、原因

2、时间

3、内容

4、风格

5、代表作家

6、评价

二、描写女性的诗歌

特点：注重辞藻、对偶与声律。

三、咏物之作

特点：

内容贫乏，单纯咏物而毫无寄托，只讲究辞藻与对偶。

朱自清：“后世的比体诗可以说有四大类。咏史，游仙，艳情，咏物。”（《诗言志辨·比兴·赋比兴通释》）

参见文学史第51页。

四、宫体诗的贡献

1、发展了吴歌西曲的艺术形式

2、继承了永明体的艺术探索而更趋格律化

3、对律诗的形成有重要的推动作用

穆克宏《玉台新咏笺注·点校说明》：

    他们的诗以华美雕琢的形式掩盖淫靡、放荡的内容，实在是诗歌的堕落。《隋书·文学传序》斥为“亡国之音”，不是没有道理的。这种诗风延续到陈、隋，以至初唐，影响是恶劣的。

朱光潜《中西诗在情趣上的比较》：

     总观全体，我们可以说，西诗以直率胜，中诗以委婉胜；西诗以深刻胜，中诗以微妙胜；西诗以铺陈胜，中诗以简隽胜。

歌德《对话录》：“最直露的中国诗歌，与西方的诗歌相比，也是含蓄的。”

“腐化堕落”、“淫声媚态的宫体诗” 、“变态心理和低级趣味”（游国恩主编《中国文学史》第一册第324页）

    至于那一百年间，梁陈隋唐四代宫廷所遗下的那分最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗，不也就洗净了吗? （闻一多《宫体诗的自赎》）