时光机——DW代言人、PINK FLOYD神级鼓手NICK MASON专访（2）

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翻译：于周洋

DP:平克•弗洛伊德在艾比路录音室有很长的工作历史。那里有什么特别之处呢？

NM:很多。首先，它是过去仅存的几家录音室之一。当时奥林匹克录音室关门了，还有许多其他标志性的地方也都没了。当我们在那里的时候，甲壳虫乐队正在大厅里录制《佩珀中士》。他们或许还保留了那个房间---甲壳虫录音室。那间控制室仍然非常棒。那是历史和伟大技术的结合。他们当时有很高的标准。回顾早期的录音真的很有趣，因为即使没有杜比、阿菲克斯和所有这些数字技术，它们仍然是高水准的。

DP:乐队随后建立了不列颠尼亚街录音室。它是如何改变录音体验的？

NM:在属于你自己的环境中工作真的有好处。老实说，我们在艾比路从来没有过时间限制，但是在不列颠尼亚街录音室背后的想法是，我们任何人都可以在没有任何外界帮助的情况下来运作它。事后我认为这是明智的，虽然质量不如艾比路，因为艾比路总是追求把一切做到极致。我们没有那种水平的设备，但它仍然是一个很好的工作场所。多年以后，不列颠尼亚街录音室最终有了一帮非常优秀的人。

DP:《月之暗面》是在艾比路录制的，是吗？

NM:是的，3号录音室。

DP:这张唱片被广泛认为是有史以来最伟大的专辑之一。你认为它的热度为什么会持续这么久？

NM:我一直坚持认为这不仅仅是因为一个原因:有一部分是罗杰的作品(当时他20多岁)，它无论是对50岁或60岁的人还是青少年来说都一样重要。我认为当时的概念新颖有趣，人们对此做出了回应。多亏了艾伦•帕森斯，这是一张质量非常高的唱片，封面上还有一幅来自希格尼斯和斯托•索格森的精彩画作。我们得到了国会唱片公司的大力支持，他们任命了新的总经理巴斯卡尔•梅农。他决定大干一场，尤其是在美国。过程真的很复杂；包括音乐、包装、销售队伍，还有口碑，它还成为了立体声测试唱片。一切是都从甲壳虫乐队开始的，音乐变得不再是稍纵即逝。在1967年没有人考虑到这一点。我的意思是，摇滚乐能否持续是一回事，但没人相信乐手的摇滚生涯会持续三四年以上。

DP:你和艾伦•帕森斯在《鼓大师:尼克•马森风格教学》中合作过。你是怎么把它整理出来的呢？

NM:是有人找我来做这件事的，基本上我只是进去演奏。我的想法是敲我在《月之暗面》中使用的那套鼓，我现在仍然留着它，同时让专辑中的原录音师艾伦去重新调教这些声音。那是一个很好的机会。

DP:你自己也做过一些制作方面的工作。我听说你是史蒂夫•希拉格、罗伯特•怀亚特、宫乐队和慈善单曲《拯救儿童（审视你的内心）》的制作人。你觉得在录音棚的另一边怎么样？

NM:真的很喜欢。我真正喜欢的是做不同的事情。我很乐意在录音室打鼓，但是我也很喜欢参与音乐录制的其他工作。

DP:你是在麦克风、制作和编排方面进行实验吗？

NM:是的，麦克风、混音等等整个过程。例如，与宫乐队的鼓手皮埃尔•莫尔伦合作非常愉快。我可以建议他敲一些我自己可能演奏不了的东西！

DP:你在80年代有一个独立的项目，叫做《虚拟体育》。你能跟我们聊聊这件事吗？

NM:这是在《墙》的制作过程中创作的。我们都与索尼唱片公司有一份额外工作的合同，如果我们愿意的话，这份合同会让我们每个人都能制作一张个人专辑。这是一个机会，但事实上《虚拟体育》根本不是一张个人专辑；这更像是与卡拉•贝利的合作的作品。这很有趣，许多伟大的音乐人都来参与演奏。

DP:1985年的和里克•芬恩合作的《简介》专辑也是你的个人项目吗？

NM:更是如此，但鉴于里克参与了许多，所以这还算不上一张个人专辑。里克和我在一起工作了一段时间，我们制作了几首电影配乐(坦克马林和眼白)，我们还制作了几支广告音乐。我已经非常喜欢乐队之外的音乐了。

DP:你觉得2005年在温布利举行的现场八方慈善演唱会的重组演出怎么样？

NM:太棒了，感觉真的很值得。我们没有在舞台上起冲突，这很好。这都要归功于鲍勃(盖尔多夫)和所有参与其中的人，因为相对为了许多钱来说，这是一个让我们一起演出的更好的理由。

DP:《无尽的河流》是该乐队二十年来的第一张新专辑。你能告诉我们它是怎么诞生的吗？

NM:它有点令人费解。当我们制作《钟声激越》时，我们原本打算制作一张双专辑。我们的想法是，制作一张歌曲专辑和一张背景音乐专辑。但我们没有时间去做，因为我们已经预定好开始一次美国巡演。基本上来说，这些素材会保留很长时间。我们只是不想再去听它们。感觉上它们还不足以成事。安迪•杰克逊是贝尔领域录音室的工程师，他一直跟我们说，我们真的应该为此做点什么，所以他在这些素材上花了一番功夫。这让我们提起了一点兴趣。它在安迪那里放了20多年，后来菲尔•曼赞纳加入进来并把它向前推进了一步。然后制作人尤斯也加入进来，这才使它像模像样了。

DP:制作人尤斯是如何塑造音色和你需要录制的那部分的？

NM:他只需要通过听和解释我们应该做什么。我记得我去录音室重新做了一些鼓的音轨。

DP:人们经常会聊贝斯和鼓之间的动态和关联。你觉得和罗杰一起演奏怎么样？

NM:是的，完全正确。我喜欢加里•沃利斯的描述:“乐队是一名贝斯手、一名鼓手和其他人新奇的表演组成的！”(笑)。这是因为你真的在最后对另一个人将要做什么有了真正的感觉。这是一个非常强大的组合。

DP:回顾这些年，你认为你的打鼓风格会随着时间推移而改变吗？

NM:这是不可避免的。正如我说过的，我从来没有上过鼓课，但是我工作了四五十年，你的打鼓方式会有很大的变化。你待在舞台或录音室里的时间越多，你就越有希望学到一些东西。

DP:多年来，DW公司已经为你制作了好几套鼓。你能告诉我们法拉利款套鼓背后的故事吗？

NM:恩，这部分是因为我和芬达公司运作制造了六把法拉利款的吉他，然后以慈善名义出售。雅克•维伦纽夫买了一把。我只是把它作为一个物件来喜欢。它被喷成法拉利跑车的颜色，开关板由赛车的凯夫拉材料制成，西奥•芬内尔把银色跃马做在了指板上。我觉得只有吉他却没有鼓似乎很傻。我们实际上为费奥拉诺博物馆的法拉利工厂做了一个，另一个是为我自己。

DP:我们公司还为你做了一套游乐场主题的鼓。它的灵感来源于什么？

NM:我一直喜欢游乐场的艺术形式，并且我一直住在伦敦北部，我对游乐场和汉普斯特德希思集市非常熟悉。我给了DW公司的路易•加西亚一本关于集市艺术的书，他的作品都是最精彩的艺术品，我还标记了各种插图。路易拿到书然后就去进行了创作。

DP:最近，在伦敦奥运会闭幕式上，你和艾德•希兰、迈克•卢瑟福、理查德•琼斯一起演奏《希望你在这里》。那真是一场不可思议的音乐会和经历。你对此有什么回忆吗？

NM:我并不是奥运会的超级粉丝，但是当我在现场的时候，我懂了。那里的气氛令人难以置信。这是一首有很多人参与的非常棒的作品。有这么多人的帮助和支持真好。最后，我对于能参与其中感到非常荣幸。

DP:我不得不问一下，你最喜欢的平克•弗洛伊德歌曲是什么，理由是什么？

NM:《舒适地麻木》，因为我喜欢它开始时的极简主义和它结束时的那些动听的擦片声。从很多方面来说，我最喜欢的是《秘密沙司》中的《为太阳之心设定控制》，因为我喜欢这首歌，这是一个用木槌代替鼓棒的机会。我认为它有一种稍微不同寻常的感觉，可能是因为这是根据奶油乐队的《我们走错了》中的鼓部分进行了稍微的改编，所以在这里面有对金吉的致敬，也有对奇科•汉密尔顿的《夏日爵士乐》的敬意。

DP:你在大卫•吉尔摩个人专辑的一首曲目上演奏。那感觉与录制平克•弗洛伊德歌曲有所不同吗，还是感觉又回到了以前一样？

NM:当你打鼓的时候，你只要尽你所能。我不会说那感觉像以前那样，但也不觉得奇怪，就像录下我打过鼓的任何一首歌一样。有趣的是，我认为答案是:没有区别。不管是什么，你只要找出需要做什么，然后努力去做。

DP:平克•弗洛伊德的展览会“肉身余存”将于2017年在伦敦的维多利亚和阿尔伯特博物馆开幕。你能告诉我们更多关于它的事吗？

NM:如果你看过大卫鲍伊展，基本上我们就是下一个活动。显然我们没有那么多的服装！人们对展览会的兴趣不仅仅是怀旧。你试图做的是展示你过去是如何做事和工作的。我希望它会更像一些美式或儿童博物馆那样有“请触摸这些展品”的标示语，这样你就能真正体会到一些东西的真谛。有一部分实际上是过去五十年里录制音乐的故事；从四轨录音时代到拥有无尽音轨的现代数字时代。我希望人们会说“哦，过去的音乐原来是这样制做的！”而不是“我记得有过这么个东西。”

（完）

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