前段时间呢，喜欢音乐剧的朋友们可能多少都在朋友圈里见过一场“音乐剧婚礼”的文章……
![]()
首先首先，我特别感谢和感动很多很多认识和不认识的朋友关注了我和间竹的婚礼，给我们送上祝福。爱真的是有能量的！在那篇文章最后，附上了我们的誓词，其中我的誓词有一段话引起了大家的广泛讨论——“小的时候，我的婚姻观挺傻的，就是，如果我结婚，我要找一个和我一起唱《歌剧魅影》里All I Ask of You的人。结果，长大了的我，发现我并不想唱Phantom的歌，因为里面的爱情观真的无法认同。”
好多朋友特意问道，为什么我要diss歌剧魅影，Phantom多可怜；也有朋友问，抛开剧情，All I Ask of You也是一首很好的爱情歌曲啊，为什么选择不唱了，等等。
![]()
首先，我十万分理解喜欢这部剧的人，我也曾非常疯狂地喜欢这部音乐剧的一切。现在我依然认为，它的音乐是音乐剧史上最伟大的杰作之一。时间拨回到15年前，其实是Phantom带我入了音乐剧的坑，让我成为中国最早的一批音乐剧迷的。那年我初二，少女叻娜觉得饭桶（对Phantom的昵称）真的好man，好有魅力啊！里面的爱情好浪漫啊！![]()
我疯狂地收集了关于这部音乐剧的一切一切——各种版本的录音，各种偷录，还包括读了那本写得真的很不咋样的小说原著。也就是那个时候，我觉得《All I Ask of You》是否会出现在婚礼上是检验是否可以结婚的唯一标准。幸好，我长大了。幸好，在认识间竹之前，我的恋爱观已经成熟了很多，也有了很多心理学的理论基础和实践经验。而以一个心理学人的角度再来看看这部剧，撇开对总体剧情的评价暂且不说，就只说在恋爱观上，这个故事的人物全都有点够呛，真的是不适合象征着对婚姻美满的祝福的婚礼场合啊姐妹们！
《歌剧魅影》是韦伯倾注心血为前妻莎拉布莱曼量身定做的。在我看来，韦伯是将自己投射在了饭桶和子爵这两个男性角色身上的。如果真的能从这两个男性角色身上看到一些韦伯的爱情观，也就难(huo)怪(gai)他和布莱曼的婚姻没有走到最后了。
如果你觉得痴情的饭桶为女主一人倾注心血很浪漫的话，那么想象一下，如果你是克里斯汀，你跟在喜马拉雅上教你唱歌的老师第一次线下见面之前，他已经给你订做好了等身新娘版蜡像准备成亲，你还能能想到比这更让人毛骨悚然的初见吗？克里斯汀和子爵在一起整段时间里，饭桶又是偷听，又是跟踪，又是恐吓，还有杀人和杀人未遂，闹得比伏地魔还吓人。更别提最后饭桶还准备勒死子爵，要克里斯汀在两人中间做一个近似“我和你妈掉水里你救谁”的选择……![]()
如果你觉得，好吧，饭桶固然是极端了些，可克里斯汀和子爵青梅竹马总没问题吧？“Love me, that's all I ask of you.”
正常表达爱的情歌，要么唱”我爱你”，要么唱我俩互相爱，像这样张牙舞爪强调“你必须要爱我”的，还真是不多见。尤其是广为流传的莎拉·布莱曼版本的”Say you love me!”唱得还特别强势而严厉，万一我对你的爱没达标，你大概下一秒就化身大张伟老师唱着“拿了我的给我送回来，吃了我的给我吐出来”找我讨债了吧？
虽然人们对爱有不同的定义和体验，但是爱有一些相对共通的内涵。爱可能包含了对另一方的真心、接纳、忠诚、关爱、善意、欣赏，情侣之间更可能还有欲望与吸引。《爱的艺术》艾里希·弗洛姆则认为爱有四个部分：了解(knowledge)、关爱(caring)、责任(responsibility)、尊重(respect)。从这四点出发，看看《歌剧魅影里》所谓的爱情都是多么不忍直视。
《歌剧魅影》里，首先缺乏的就是了解。别看女主和俩人好像接触了很久，其实这三个人互相都不太熟。见了面，激情还是有的，但没有互相了解的感情只不过是迷恋、幻想和激情而已。一边是俩人虽青梅竹马，但多年未见后突然一见面，上了房顶就给对方划考试范围：”爱我，是我对你唯一的要求。“另一边是饭桶只听过克里斯汀的声音就觉得自己爱上了这个人，话都没说一句，面都没见过，婚纱和等(chong)身(qi)蜡(wa)像(wa)都做好了！我不反对一见钟情，但是没见就替对方定了终身，就不能算是种健康的“钟情”了吧。
饭桶、子爵和克里斯汀的爱本质上都只是为了满足自己，而不是关爱对方。饭桶的爱情是为了满足自己的不安全感和自卑。这也不奇怪，因为自己的相貌而被整个世界遗弃，没有经历安稳的依恋关系，饭桶自然需要被爱。原著里甚至赤裸裸地说，饭桶爱上克里斯汀只是因为他“渴望被爱” 。这次碰巧是克里斯汀而已，下回碰上克外斯汀，克上斯汀，克下斯汀，只要能听话地"爱"饭桶，对饭桶来说估计也没啥区别。这个理由不是爱，只是饭桶需要一个人来弥补自己内心的缺失。
![]()
这个有趣的网站详细罗列了各个版本的饭桶为什么爱上克里斯汀，可惜可惜，都不是什么充分的理由
www.operaghost.scriptmania.com/whychristine.html
克里斯汀对爱的诉求是保护自己。不论是子爵还是饭桶，她都是依靠对方的钱权护身。她一直是个弱小的女子，没钱没势，被饭桶绑架也逃不出去，如果没有子爵帮她，她也没法远走高飞。克里斯汀的歌词里都在说子爵要如何拯救她。虽然克里斯汀和子爵都唱过“爱我，这是我对你唯一的要求”，但意思是不同的。我的解读是，克里斯汀在说“你要爱我啊。我需要你的爱和你的保护，我的幸福可全指望着你对我永远不变的爱了啊我的祖宗啊！” 子爵呢？他实际上说的是“爱我吧，我什么都不缺，你爱我就够了，别的都不用做。” 子爵看上去是有很多的关爱，但其实克里斯汀的爱从很大程度上也满足了他的保护欲。他作为男子汉大丈夫，可以去成为拯救美女的英雄。他的歌里没有说过他为什么爱上克里斯汀，你有哪里好，而反复唱的是我怎么可以做你的保护伞(shelter)而已。(而间竹同学每次都会听成"：Let me be your Sheldon".......)
责任包括为自己的行为负责，为感情投入和付出，支持对方，以及在相处一段时间后，愿意有忠诚、持久的关系。
饭桶做的事情都不太负责，绑架杀人跟踪恐吓骚扰欺骗胁迫人质，违法乱纪。前面说了好多，这里不再赘述。这一点上，子爵和克里斯汀倒还是要稍微肯定一下的。付出是一个需要行动的事情，而不仅仅是一个承诺。虽然可能也是因为篇幅，这对情侣除了唱歌的时候甜蜜，大部分时候也没做啥，所以也不知道有没有互相付出什么。唯一可以嘉奖的，是子爵冲下地牢救人，以及克里斯汀为了救子爵一命亲了饭桶一口。
4. 一切依仗自己在关系里有更高的权力，不尊重对方的行为，都是耍流氓
权力(power)：在亲密关系中，双方或多或少会有力量的差异。亲密关系中，除非权力悬殊，两人会不断去为了获得权力而出现摩擦。比如谁说了算，谁养家，谁做饭，谁去倒垃圾。如果双方拥有差不多的权力和地位，那对彼此和对关系都有差不多的掌控和影响力。让人舒服的亲密关系是双方努力达到权力的动态平衡。
婚姻研究和婚姻治疗的重要学者John Gottman研究发现，不尊重是婚姻最大的杀手。在亲密关系里，如果权力不平衡，权力大的一方有更大的控制力，ta的需求会被优先满足。饭桶在和克里斯汀的关系里，克里斯汀作为一只弱小的金丝雀被饭桶用爱的名义养在牢笼里，她的需求就没有被满足过。饭桶属于的典型的痴迷型依恋，他的霸道总裁听上去浪漫，其实是披着浪漫外衣，骨子里对对方的意志和感情毫不尊重的强权，让他爱的人一直怕得要命一直想跑。所以，如果生活中遇到这样的“浪漫”，还是赶紧保护好自己的安全，该报警的时候就报警。饭桶所作所为，绝不是任何健康的关系里应有的状态。![]()
经典剧照，两人权力关系一目了然
克里斯汀和子爵，他们俩的关系与饭桶和克里斯汀的关系相比，基本上换汤不换药，也是权力极不对等的。与饭桶类似，子爵也有着强烈的大男子主义。他从定情的开始就没有真正在意克里斯汀说的话，听的时候真的很难受啊！他完全没把克里斯汀对魅影的恐惧放在心上，一直在否认她的体验，这没见过世面的姑娘少大惊小怪啊，甚至开口唱第一句话就是让她“别再提起黑暗（no more talk of darkness）”。而我们都需要爱人的肯定，需要知道自己和自己的体验是有价值的 ，比如目视对方，点头，认真听，或者说”亲爱的，天哪，饭桶这样的对待你，你真的受苦了。” 而子爵相当于边玩着手机边不屑一顾地说，”都过去了还说这玩意干啥？能不能想点有用的？” 你猜，不断的否认(invalidation) 会怎样？会引起对方的不安全感、自我怀疑、自我贬低等等各种心理问题，如果一直一直被人invalidate，造成后果严重的就是饭桶这样的性格啊！所以说，霸道总裁还是幻想幻想就够了，真给你面前来一个，你也是受不了。
我觉得，尊重是婚姻的基石，爱的本质是付出。如果目的是彼此相伴，走完一生，那么只有关系的双方都以尊重为基础，为了两人的共同体最大化付出，才能最大化两人的利益。而只最大化自己个人的满足，则必然成为共同体的障碍。
我和间竹欣赏的音乐剧里的一对儿，是《屋顶上的提琴手》(Fiddler on The Roof)里的老夫老妻，是一起经历了幸福与苦难，就算不完美，就算磕磕绊绊，就算二十年没有说出过“爱“这个字眼，也用行动为彼此付出。 ![]()
Tevye: Then you love me?
Golde: I suppose I do
Tevye: And I suppose I love you too
Both:
It doesn't change a thing
But even so
After twenty-five years
It's nice to know
往期精彩回顾（应该还算精彩？）
合集/攻略
【梅花间竹】
唯美食与音乐剧不可辜负
经常写点字，有时打鸡血，
偶尔小纠结，从不咪蒙体。
![]()